瓷器 ■刘星
瓷器是收藏界的重要门类。青铜器、瓷器和字画，是各大博物馆的大宗收藏。经常看到收藏界的人提起瓷器的家谱如数家珍，滔滔不绝，令我好生羡慕，顿生崇拜之情。不知从何时起，对瓷器有了收藏的兴趣。前些年，不管西安街市上有什么瓷器展，我总要趁着逛街，泡在里面看看这个，赏赏那个，临走时，总得花些钱，给自家车的后备箱和后座塞上好几个带回家。五年前，师兄孔六庆教授来我家，看到我买的一些新瓷器，说这个精彩，那个值得，又说那个看走眼了，一番评论，颇为受益。书架顶上的那几件古瓷，有说是宋代的，有说是明代的，也有说是清代的。
起初买瓷器，主要是为了装点房子，一个梅瓶，插一束莲蓬，或三两枝芦花，配上古藤虬枝，瓷瓶旁再放上一摞书刊，那是多有意思的书卷味，再后来，我就对瓷器上的青花或粉彩画感了兴趣，有朋友从南越捡回来的一片瓷器，上面的青花大公鸡画得率性且写意，令我为之倾倒。此后，我每到一处博物馆，就会仔细观看瓷器上面的绘画。比如耀州博物馆里藏的唐宋瓷上画的青花鱼和猫，南京博物院瓷器展厅里众多瓷器上画的兰，还有浙江博物馆收藏的瓷器上画的芦和水鸟，等等，都精彩绝伦。
十多年前一个夏天去成都，就想去仁寿看看石鲁的老家，结果去了一看，已经破落得不成样子，但从大的建筑格局和四处散落的建筑上的装饰雕件，还是可以想见当年冯家大院的阔绰。和石鲁在《自传》中描述一比对，还真是一点儿也不差。据说冯家大院当年占地数百亩，前有荷塘水榭和戏楼，后有藏书楼、读书楼、回廊和大小高低参差的飞檐古建。再后面就是山坡树林，格局如同画里。冯家大院现在住着多户人家，走进其中一家，迎门中堂前放了一张民国风格的八仙桌，桌上放了一个青花瓷罐，上前仔细打量，感觉像清初期的，但罐子早已打破，被一排卡钉修补后钴为整器。我心里想，这或许是石鲁家当年的东西，何不买下来作个纪念！于是，跟坐在八仙桌旁椅子里的老太太聊天，说明来意，想收此物作为纪念，问老太太要啥价。老太太开始时一脸疑惑，问：“你要这破东西干吗呀？”我又重复说想留个纪念。老太太寻思了一下说：“30块吧。”我赶快从口袋里掏出100块钱说，不用找了。老太太看我大方，又补了一句说：“既然你要这破东西，我里屋还有一个。”话落，她就从里屋取出来一个粉彩罐，我一看那画法和题字，属晚清无疑，而且颇有相当的水平，只是瓶口破了一块，老太太把缺的一块给我，我往上一对，完全吻合，而且没有一点儿缺口。于是，我就又出了100元拿下。回到西安，我买了502胶将之一胶，没想到完全完满，感觉像没有破损一样。
有朋友见我对收藏瓷器有兴趣，就送了我一本《古瓷器鉴赏》。我回来如饥似渴地读，一连几天，一口气就把这本书读完了。后来，我还买了些过期的《收藏》杂志，每期都看得很仔细，遇到介绍瓷器收藏的内容，更是举一反三，想从里面学点关于古瓷器收藏的知识。遇到拍卖，或者进博物馆，每逢瓷器也都认真阅读。我感觉瓷器这东西，每一种器皿都有灵性。抛开配泥和烧制工艺不说，仅就其造型，一个造型就是一个创造，其中蕴含着审美品质，有高有低，有雅有俗。瓷器不管古瓷新瓷，品位一定要高，一定要有文人气，不能俗气。造型品位高的，再看制作工艺，是细瓷，还是粗瓷；是薄胎，还是厚胎；是官窑的还是民窑的；名家的还是非名家的，我则从来不介意。有一年，我在合肥古玩市场发现了一个碗，是茶沫釉菊花瓣纹的。碗底有一“官”字，造型、笔法堪有古意，我感觉，不会有假。因为现在作假人的水平，已经没有能做出神接钟鼎水平这样的人了，仅凭这一个字，我就有了收藏的理由。结果，就花了500元将其拿下。回来后请收藏界朋友看，有的说是假的，有的说是真的，我从来都没有介意过。收藏并不是收藏“金钱”，而是收藏“喜欢”，只要自己喜欢，那就值了。现在，我的书架上摆了一排排瓷器，抬头望上几眼，回想自己的收藏故事，便是每天最高兴的事情了。
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