触古玩质地 品陶瓷之美
四耳罐、仿瓷柚、 紫砂花瓶。在林林总总的藏品中，这三件藏品对于李在均而言，并非为了增值而收藏，而是为了弄清并见证一段关于陶瓷的独特历史。
“植树节”前夕，笔者走进李在均的收藏世界，一同感受了他的陶瓷情结。
似瓷似陶难掩“庐山真面目”
今年63岁的李在均家住顺庆区，早在当知青时就悄悄爱上了收藏。参加工作后，无论是当老师，从事共青团工作，还是在纪检监察部门， 抑或是后来到了人大机关工作， 他的收藏爱好兴致丝毫不减。如今他收获众多藏品，在业界却是一名低调的藏友。以至于退休后对古玩如数家珍，熟悉他的人这才惊讶道：在均竟然爱好收藏、且藏品还真不少！
李在均所藏的四耳罐，是一个外观极不起眼的烧制品：圆肚型的罐沿口下方， 均匀地排有4个罐耳；呈土色的罐体外壁，除了大面积的陶质外，还散布有零星的古铜色釉面。
李在均最大的业余爱好就是收藏，对瓷器情有独钟。从我国有关瓷器的工具书中， 他了解到，我国的瓷器起源于陶器。早在汉朝以前， 所有的以泥土为原料的烧制品，统称为陶。从陶到瓷，只因为汉代时釉的出现。
也正是进入这一历史时期，才有了“瓷”的称谓。
上世纪80年代末，国人对古玩的兴趣陡增，时兴的收藏风将李在均卷入其中。
一个周末， 他来到射洪县城，在当地的古玩市场无意中发现一只烧制有四只“耳朵”的小罐子。
拿过罐子定睛一看，李在均发现此罐与众不同之处在于，其罐壁上大部分釉色剥脱，露出的陶土十分醒目。晃眼一看，与陶器无二。然而，李在均的眼睛却落在那些零星的釉面上。
与藏家一番讨价还价后，此罐以不到百元的身价易主。
收藏此物后，为阻止釉面继续剥脱。 李在均为其特制了一个木盒，用绸缎将其包裹，放置干燥处保存。专业知识告诉李在均，陶瓷类藏品掉色也好、 表面腐蚀也罢，均与空气潮湿相关。 要想保存好，关键是防潮。
后来他查阅《古玩收藏大全》，更加坚定自己的看法。原来，该书作者耿宝昌在书中论述道：我国最早的瓷从陶而来，在陶器外表上釉后煅烧，便成为瓷器。
我国古代的瓷器烧制工艺处于低级阶段， 窑温大都在七八百度， 故所烧瓷器外表的釉易剥脱。李在均所藏四耳罐亦属此类。
“说实话，这个问世于西汉时期的四耳罐品相一般，升值的空间不大。换句话说，它只适合收藏。”李在均直言，几年前有位藏家欲出2000元收藏此罐，被他婉拒。
因为他收藏此物的目的，不是为了增值，而是为了让其佐证我国从陶到瓷的演变。
栩栩如生的仿瓷柚
一个黄色的柚子，看上去与秋冬季柚树上熟透的柚子没有区别。但凑近细看， 原来此柚子为一瓷器品。
收藏此物， 李在均称也属偶然。
30年前， 他到遂宁出差， 在还是县城的当地古玩交易会上闲逛时，无意中发现此物。
一晃几十年过去。此柚子黄色依旧耀眼。机油黄的柚子表面，釉面肥润，釉质清澈光亮，好似玻璃釉。釉色下面，所开细片均匀分布。
笔者注意到， 此物外观与柚子无二， 烧制十分逼真：柚柄、柚帽、柚身清晰。柚帽上，褶皱自上而下分布； 柚帽与柚身之间的束腰分明。柚柄旁，有一小孔，以此表明柚子为空心体。
当年，李在均花了120元淘得此物后，一度扎入又称仿声瓷、象声瓷的黄釉史料查阅中。
经行家鉴定， 此黄釉柚产生年代大致在明末清初。在封建社会，黄色的使用十分讲究，也是大忌。 因黄色中的“黄”，与皇帝的“皇”谐音，因此，平常人家不敢用黄色，受此影响，民窑断不敢烧制黄釉瓷器。故尔，据分析，此物应该为官窑烧制。
经李在均指点，笔者注意到，此黄釉柚的底部，有一“品”字形点眼。点眼处没有釉色，露出此烧制品的底色。
有业内人士分析，此物在烧制时采取了“架”烧的方式，即在烧制时放于一支架上，支架有3个支撑点，烧成后底部留下了3个支点的痕迹。
走过千年历史，我国的瓷器制造工艺愈发提升。此黄釉柚为空心，其烧制后留有浑身的细片，表明其烧制时的温度十分讲究，温度低了，烧制不成；温度高了，又会炸裂。
如此精细的黄釉柚，显然无法用做日常生活使用。 烧制成果实柚子，其用作观赏再明显不过。无论是用作寺庙供品，还是用于祭祀之物，均含观赏之意。
正因为此，李在均以为，此物虽然没有增值空间，但却成为我国瓷器从使用功能转化为观赏功能的见证。
紫砂花瓶蕴藏名人效应
一株高耸的松树下， 一只红顶鹤伫立。褐、绿、白、红色彩相汇，构成一幅风骨凸现的中国画。
李在均收藏的紫砂花瓶， 从产生的年代上看， 并没有前两件物品的历史悠久，严格上讲，它应该为现代之物。
然而， 他收藏此花瓶的动因， 却是因为花瓶上的这幅“松鹤图”。
笔者细观发现，此图的落款处有“泉海”二字。原来，这个泉海即谭泉海。据查，谭泉海为我国当代工艺美术大师，也是著名的紫砂雕刻大师。在紫砂用雕刻作画，成为他的一大特点。
如今， 谭泉海所作紫砂画， 一幅保存于故宫， 一幅展示于人民大会堂。
据业内人士透露，如今， 谭泉海紫砂雕刻作品价值不菲。坊间传闻，他的紫砂雕刻作品价值小者上百万、 大者上千万并非戏言。谭泉海喜欢紫砂，但从不制作紫砂作品，而只在紫砂上雕刻。
2000年初， 一重庆合川来的藏友， 拿着此紫砂花瓶在南充藏界交流。李在均发现后，以600元的价钱将其收藏。
“当时，那位藏友要价1000元，我与他讨价还价后成交。”李在均说，至今他仍觉得当年自己拣了个便宜。“估计那位藏友对谭泉海不甚了解， 抑或其忽视了当代名人之作的文化价值。”
20年来， 此紫砂花瓶一直深藏于李在均家中，纵然是藏友来访， 他也未曾将之亮过相。 同众多藏友收藏内含增值的目的不同， 李在均收藏只为品味个中文化，从而充实自己。
李波 文/图
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