山水写意之间 方晓此间万象
在央视《国家宝藏》第一期中，《千里江山图》作为第一个亮相的国宝惊艳全场，北宋18岁天才画家王希孟近12米的长卷让后人再一次领略到青绿山水画的独特美与艺术性。在绵阳，也有一位画家遵循古法，研习宋元青绿山水画的精髓，临摹了《千里江山图》，他就是书画家方晓。近日，记者来到位于安昌河畔方晓的画室——萱草书房，听他讲他的传统中国画的创作人生。
□本报记者郑金容文/图
临摹《千里江山图》
“静坐空斋淡似僧，贪得闲情托笔墨。”每天早上方晓都会沿着安昌江河堤从高新区的家里走到万达公馆的画室——萱草书房，差不多40分钟的时间，正好可以一边走一边思索当天要创作的东西。画室位于绵阳最热闹的一条街，但方晓却处闹市而自远，隐逸其中，创作了一幅幅有中国传统韵味的书画。目前，他正在临摹王希孟的长卷《千里江山图》。他说，以前多是画局部的《千里江山图》，这是第一次画完整版的，虽难度大、耗时久，但还是想给自己几十年的艺术生涯留下一些东西。
在萱草书房，只见30多平方米的客厅里，四张桌子并排而列，长达12米的绢画摆放在桌上。用不了多久，方晓创作的《千里江山图》就会面世。方晓告诉记者，他已经在绢上用铅笔画好了底稿。为更接近原作，还需要将白色的绢染成赭黄色（仿古色），仅这道工序就反复染了二十多次。按照进度，夏天应该可以完成整幅作品。
“王希孟的《千里江山图》色彩明亮，但整个画面沉静古雅，是中国青绿山水史上最了不起、最经典的作品，代表青绿山水画最高的成就，可谓前无古人、后无来者。”方晓说。为了能更精准地表现《千里江山图》，近年来，他于笔墨技法、色彩体系、作画步骤、绢的使用诸方面都悉心研习，然后才敢动手下笔。
业内的人都明白临摹《千里江山图》是一块硬骨头，色彩、线条、内容的表现等等都不是一件容易的事情。方晓能去临摹，这和他深厚的中国画功底，以及多年教授青绿山水画的课程密不可分。
痴迷中国传统绘画
1957年，方晓出生于三台县城。在蓬溪师范读书时候，迷上了绘画。为能多画上一会儿画，他天天晚上到画室画石膏、画素描，甚至睡在教室里。毕业以后，他被分配到某中学当语文教师，痴迷绘画的他在暑假里被钱五元老师召回，再次亲自教授他中国画技艺。一年后，方晓调入三台师范教授美术课，成为一名美术教师。
为提升艺术造诣，随后，方晓又在西南师范大学“书法篆刻硕士班”读了两年，让他对中国传统艺术的研究与认知有了快速提升。1998年，方晓调入绵阳师范学院美术系任教，主教中国画。近二十多年的教学生涯中，在教授学生的同时，他的艺术功底也不断提升。绘画，书法、篆刻、金石研究等都得到了艺术界高度认可。
“2010年美术学院开设青绿山水课，安排我为授课
老师。在此之前，我虽然了解青绿山水画，但没有作深入研究。”方晓说，为更好地教授学生以及实现自己心中对艺术的追求，他开始认真研究青绿山水画，尤其是王希孟的《千里江山图》，越是了解，就越来越钟情于古典山水的创作，尤其喜欢宋画的精致与典雅，这从他的作品中也能明显看出这份喜欢。
遵循古法回归传统山水画
2008年方晓的绘画风格有了大改变，从现当代粗笔山水回归到宋元细笔山水画。按照他的话来说，就是走了一条复古之路。当时方晓进入中国美协创作高研班学习深造，并从此在山水创作上发生了重大转折。他更加注重中国传统绘画的笔墨与古雅。
“我最开始学习中国画时也曾追逐时下流行的风格，以放纵的笔墨追求意境，肤浅地理解中国画的写意精神。随着学习的深入和修养的提高，开始回归到古风。”方晓认为一幅作品，格调是最重要的，而技法是次要的，这是传统绘画的极大特点。他的早期绘画，挥毫泼墨，肆意挥洒。但近年来，越来越内敛，越来越钟情于古典山水的创作，尤其是宋元时期的画作。于是他以古为师，回归古代山水画的意境，形成了自己独特的作品风格。
优雅的色泽、高古的韵味、残荷的静谧、花卉的清丽……如今，方晓的作品总能给人不一样的审美体验。有人说他的画最适合放在寺庙里，古寺幽静，画意清寂，相得益彰。而他的书法刚劲有力，从容不迫，妙心自里，让人心生欢喜。
“丹青直写胸中意，胜似桃源洞里人。”耳顺之年后，方晓离开了教师的岗位。此后，有更多的时间，用更纯粹的心境来创作。他说，在追求艺术的道路上，还要不断学习、不断否定、不断思考，继续遵循古法，用作品来与世界对话。
人物档案
方晓，中国书法家协会会员，长期从事美术、书法教育和创作。1978年从师于国画家钱五元先生，学习绘画。1982年开始自学书法，1991年入西南师范大学书法篆刻硕士点，从师于徐无闻、秦效侃、荀运昌诸先生。中国画作品8次入展中国美术家协会主办的展览；书法、篆刻作品7次入展中国书法家协会主办的重大展览。近几年来，有中国画和书法篆刻作品、论文发表于多种专业报刊，出版有《方晓画集》、《方晓印痕》、《古雅简淡·怡静清幽—方晓艺术作品展作品集》、《澄怀味象—方晓国画作品集》。
山水画
方晓
青绿山水画
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