赵依：文学评论要得文章之法
对话
□四川日报全媒体记者 肖姗姗新年伊始，赵依的文学评论集《物色——文学的维度与标识》（以下简称《物色》）由四川人民出版社出版。作为一位从四川成都走出去的青年批评家，赵依现为清华大学中文系博士生，曾任鲁迅文学院助理研究员、《人民文学》杂志社编辑，现供职于《中国作家》杂志社。从事文学研究和小说创作，曾获“华语青年作家奖”短篇小说提名奖、《北京文学》优秀新人新作奖、“长征文艺奖”文学评论奖、《小说选刊》受读者欢迎小说奖等。
十多年来，赵依一直沉淀自身，静心探究，用自身的生命体验去理解，倾听作家作品的生命，拨发出她独有的声音。日前，记者专访了赵依。
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标签年轻人，不悔少作
记者：相信这十年间你写的远不止这些。为什么会选择这几十篇入书？
赵依：我是学中国古典文学出身，书名取自《文心雕龙》“物色”篇，所谓“物色之动，心亦摇焉”。现代汉语中，“物色”指寻觅、择选，需要动作发出者带着某种标准去审视、探求，所以并不单纯指向结果或现象，背后的维度和标识更为重要。也就是在这样的问题意识下，我将这本书设置为“视界·现象”“视点·现场”“视域·回望”三个部分。每个部分只收录了一些相对有代表性的文章，比如第二部分的现场研究，就以对阿来《云中记》、周晓枫《星鱼》、林森《海里岸上》、王凯《楼顶上的下士》等作品的第一时间评论研究为主。
记者：能谈谈你对青年学者从事文学评论的感受吗？
赵依：文学评论作为文学生产和文学生态中的重要环节，与文学创作在互动中共同面对着阅读需求、学理规范、精神建构等社会、文化层面的议题。当评论家确定具体的评论对象时（现象、思潮、作家、作品等），深入的还是现象思潮及作家作品的内部，就文学文本乃至精神文本、社会文本作客观、严谨而又有新意的研判。从这个角度来说，“青年”不“青年”的，似乎不那么重要，无非都是当好文本的理想读者。但时间和阅历确实会沉淀智慧、洞见、经验以及由此而来的说话的腔调与权威，所以青年学者自主选择评论对象就显得特别重要，提出何种问题，启迪引导何种创作，这里面我认为比较重要的有几点，一是同代人彼此间的互动与对话，二是对经典作家作品的重读与跟进，三是葆有独立思考的能力与发声的勇气。最近不断收到关于《物色》的鼓励，有一句鼓励的话：“年轻人，不悔少作。”我想也是这样，人一生的思想景观难免不产生前后的变化，但能够时时标记自己的来路，对于成长中的青年来说也尤为值得纪念。此外，最近写了一篇短评《我是青年评论不是家》，以互文性的批评方法研读了孙甘露《我是少年酒坛子》，算是对一些时髦标签的警惕。
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作为要有学理和来路
记者：现在文学评论界的水平参差不齐，也曾有不少争议，对你而言，文学评论应该怎么做？
赵依：这个问题好像不太适合“青年”来谈。但对我而言，文学评论起码要有一定的学理和来路，有敏锐的洞见和问题意识，饱含真诚与善意，怀揣自我在时代语境中的共鸣，同时本身也要得“文章之法”，写得像样。
记者：中国作协副主席、文学评论家李敬泽说“你的目光中有一种珍贵的紧张犹疑”，你的紧张来自何处？你又在犹疑什么？
赵依：首先要谢谢敬泽老师的鼓励。我写文章总是自觉不自觉地持有一种对话意识，这可能来自于古典文学的对话传统，我也写过严羽《沧浪诗话》、欧阳修《六一诗话》的一些读札，文中想要光大的就是这种对话精神。我的评论工作大部分是建立在文本细读的基础上，在细读、复读和分析的过程中不断校正自己、倾听作家声音，以期从阅读经验出发，在经验的对话、校正中来寻找确认。文学评论在理论建构中也包含着对作家作品的阐释、引导，作家身处的时代与内心的关系、作品与世界的关系以及作家的内心与作品、读者的关系，也是文学评论探究作品的话语空间及成因所在，一切思想艺术真理、规律的探索都深藏于理论跋涉的长期历程，客观、准确、崭新的论著有赖于对自我前见的打破，从而实现持续性的融合与超越。因此，紧张犹疑存乎于历时性与共时性的对话中，得出的观点和判断始终保持敞开，这当然与个人的勇气与气度相关，同时也是我从文学的秩序、文学史的发展中习得的目光。
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发声评论应保持学术独立精神
记者：你本身是拿过小说方面的奖项的，结果摆在大众面前的是《物色》这样一部评论集。你是不是觉得以评论的方式来发声会比小说更有意义和力量？
赵依：小说提供直接性的经验，评论则是提供方法和理论，一日三餐，会吃和会做同样重要，它们大约是能相互砥砺的，但对于个人，先成为大厨还是先成为美食家，各有各的契机。不过文学之路上还是需要自信才行，小说的叙事、故事能不能持续提供有意义的阅读，会讲故事的人不在少数，现实本身就是竞争者之一，很容易导致经验的迅速失效，解决的策略当然有叙事的技巧、语言的天赋等，但人外有人也还是常见的，这时候就不妨听听理论评论的声音；评论的意义和力量也是如此，理论说到底还是得通过指导实践来验证，如果作家已经不愿意倾听，或者所有的论述仅停留于理论建构的自循环，文学评论是否还有信心去持续地发声、去不断地呼唤？这时候，好的小说就会为评论燃情。无论是文本本身，还是意义层面，小说和评论不会互相替代，而维系它们的多声部，需要经由文学普遍的精神性力量抵达源源不断的创造。
记者：英国著名评论家弗吉尼亚·伍尔夫在她的文学评论集《普通读者》中曾写道“能与普通读者的意见不谋而合，在我是高兴的事”，你觉得你的意见能否与读者契合？或者说你是否认同评论需要与读者达成一致？还是会坚持自己的声音？
赵依：伍尔夫的这句话，我想更多的是夹带了她身为女作家的“私货”，我们更像是在听一位有文化的女作家谈论文学与人生，谈论历史、文化、性别等关键命题，风趣幽默、机敏细致，完全不普通，但她为自己拥有广泛的读者而高兴，我想大部分写作者都会为拥有读者而高兴，我也如此。但具体到文学评论，它必须秉持学术的独立精神，能否与读者达成一致，不是它首要考虑的问题，但读者的反馈能够为它提供滋养。
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