河道 川剧的地域分野
在业界人士看来，川剧是“有流无派”——此话不可当真。川剧名家大师的艺术风格和艺术特点卓然于世，且有深厚的师承和嫡传谱系，但也必须承认，川剧没有形成京剧那样以演员“流派”为中心的艺术评论制度。
与其他剧种有所不同（也是川剧特色之一），川剧不是以演员的“流派”分野，而是以“河道”来分野，“河道”实际上是一种以地域为中心的艺术评论制度，用于评判不同地区的声腔、剧目、班社、艺人的整体风范和代表性质。
川剧河道的说法，出现于清代晚期，最迟不晚于民国初年：一方面，这一时期戏班的跨域交流比过去更加频繁，使得不同地区之间的差异得以凸显；另一方面，在人们的潜意识中不再以声腔来分别（如梆子戏、丝弦戏），而是将这些不同声腔演剧活动视为一个整体，方有所谓“河道”之分。
川剧有四大河道以及诸小河道，它们的得名与分界，有综合的原因。
一、水路河道
顾名思义，河道之河者，河流也，表明了山川分别。它是自然地理的区别。有人说四川得名于境内的四条大江，不免牵强附会，但是江河纵横、造福四川，能溉农田，又利交通，正如唐代杜甫诗云“门泊东吴万里船”，自成都南门码头，沿江流而下，一直可以抵达姑苏。
河流分布对于人类生息具有决定意义，水运有着陆路交通不可替代的作用，四川的大小城镇往往依河而建，内外交通依靠河道的船帮码头。戏班艺人也是沿码头“乞食”“卖艺”，因此称为“跑滩”“跑码头”，可以说川剧的河道，指的就是境内四通八达的江河码头。
川省四条大江孕育了川剧的四条河道：
上河道 也称成都河，通称川西坝，以岷江、沱江在川西平原上的径流、干流为分布区域。位于川江上游，称上河道。以成都为中心，分南北两路，北路，为沱江上游水系；南路，为岷江中游水系。
中河道 通称资阳河，以沱江中下游的川中丘陵为分布区域。位于川江中游，且在上下河道之间，称中河道。资阳河的来历，一是沱江又名资水，一是旧时资阳会戏繁盛，以高腔正宗自号，故而得名。
下河道 通称下川东，以嘉陵江、长江二江汇流的重庆及川东山地为分布区域。位于川江之尾，称下河道，东出夔门，连接荆楚。
北河道 通称川北河，亦称北河道，以嘉陵江中上游以及涪江流域的川北山地为分布区域，北出蜀道，毗连山陕。
在四大河道之外，还有诸小河道：
嘉阳河 三江交汇（青衣江、大渡河、岷江）的乐山地区，该地旧称嘉定、嘉阳，而得名。
叙泸河 以二江交汇（金沙江、岷江）的宜宾及下至泸州的川南山地为分布区域，由此出僰道，可达滇、黔。
巴渠河 以巴河、渠河流域的川北山地为分布区域，与陕南毗邻。
青衣河 以青衣江流域的川西山地为分布区域。
二、陆路驿道
道的含义，则是道路之意，包含区域内的商道、驿道。
川西坝 为四川交通的中心，有四通八达的驿道，北连川陕道，南有古丝路，东接东大路，西通川康路。
川北河 有通陕、晋的古蜀道，境内为小川北道，为连接川东、川西的要道。
资阳河 位于成都至重庆的东大路，沿途有重要的驿站。
下川东 有驿道通川西、川南和川北，有陆路通万州码头。
三、行政设道
川剧的河道，也与清代时期的行政区域吻合。
清代在省下设立道，该行政区划基本与川剧河道相互对应：川西道与川西坝、川北道与川北河，可谓名义符合，下川东和川东道也基本吻合，唯有资阳河对应的是川南道，其得名比较特殊。
四、移民通道
清初，来川移民的迁徙路径与分布区域，对川剧河道的形成也有影响。严如熤《三省边防备览》云：“流民之入川者，北取道西安、凤翔，东取道商州、陨阳，西南取道重庆、夔府、宜昌，扶老携幼，千百成群，到处络绎不绝”［1］，形成了不同地区移民分布的区别，川北地区多山、陕移民，川东地区多楚、湘移民，川西平原各省移民都有，以楚籍最多，次为粤籍；川南地区也是以楚籍移民为多，次为粤籍；川中地区，楚籍最多，次为江西籍。
五、四川方言的分支
河道，还直接反映出四川官话体系下的分支、各分片，各有不同。
川剧的河道与分野，并不是严格的界定，也不是规范的区划，更谈不上是科学的分类；川剧的河道与分野，也绝非是各立门户、轸域分明，不得逾越的界限。只是说在“大四川”主体下的山川地理的区分、人文社会的分化而已，只能说是“大川剧”主体下的支脉与流派的区别。
四川在外界看来，是一个四塞之国，东有夔门之险，北有蜀道之难，西、南为边区部落，但是境内却山川相连、四通八达，有官道、商道相连，以河道舟船相连。就清代四川水陆交通而言，川西坝、资阳河、川北河、下川东等河道之间，由成都锦官驿出发，条条大路通川中、川东、川北，其中的东大路共计五驿、七十二场，900多里，路面为5-8尺的石板大道。境内江河水路相连，且四条大江最终汇聚在重庆的三江口。旧时道、府、州、县，并非是画地为牢的界限，乃是任由戏班走州闯府。四川移民及四川方言在“五方杂处”“乡音杂陈”的情形下，也形成了共为四川人、共说四川官话的协调与统一。
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