中国作协副主席李敬泽：马老虽“封笔” 新作依然被期待
中国作协副主席李敬泽： 
▲李敬泽
马识途的文学世界，丰富独特，值得深入探究。10月11日，在马识途《夜谭续记》作品研讨上，中国作协副主席、著名文学评论家李敬泽分享了自己对马老文学作品的阅读感受。他感慨：“马老是一个非常宽阔的作家，是一个奇迹。子弹在龙门阵中飞了一百年，到现在也依然充满活力，充满力量。”他笑言，虽然马老已宣布封笔，但他听说马老还有故事没有写出来，相信马老还是会继续写，“因为他的枪里还有子弹，总要打出去。我也期待马老还能写出新的好作品。”
他不是一般的“说书人”
马老曾多次自称“说书人”，对此，李敬泽提到他的观察：早在20世纪80年代，没有作家愿意说自己是讲故事的人、说书的人，因为那样显得很不高级。但是近些年来，以“说书人”自居的作家越来越多，越来越流行。
李敬泽说，马老这位“说书人”还真不是一般的“说书人”。马老是一个革命者，又是深谙中国百年来风云变幻的思想者，他的看法和洞见不仅表现在文本和话语，还在于角度的选择。无论是《夜谭十记》还是《夜谭续记》，无论是冷板凳会还是龙门阵会，他选择的构成人员极有意思：这些人是旧社会的小吏，在新社会是基层干部，是新旧社会的连结点和过渡点。从这里展开说书，看似自然，其实正是能够看出马老传达中国历史的大眼光。由此我们能看出两本书的了不起。
李敬泽还认为，“说书”绝不仅仅等于“讲故事”。马老的“说书”给我们一个重要启发是：“说书”并非把故事讲完了事，而要和读者共享心中已有的人物和故事、共享共同的价值观、共同的趣味以及共同的对世界的情感。这才是关键要害。马老讲故事，他是有自己的看法的，有自己的角度，有自己的评价。马老如此执念于龙门阵会，执念于自己“说书人”的身份，就是因为在小说中探讨着这样一种更高的境界和状态。
他的写作有特定的声音
马识途“夜谭”系列，有着浓厚的四川方言特色。李敬泽说，当他读马老的小说时，“内心的语言就是四川话。现在很多作家的写作，是没有声音的写作。马老的写作，是有特定声音的写作。”
马老作品里体现出浓厚的民间性、地方性、方言性，但在李敬泽看来，马老作品的艺术潜力又超越了民间性、地方性、方言性，而具有很强的现代性。他联想到李劼人的《死水微澜》《大波》也是方言性写作，带着四川声音的写作，让读者看到现实是如何被话语塑造的。这些作品看上去很土，但其实有很强的“现代性”，是中国现代文学史上非常了不起的成就。“我认为，马识途是跟李劼人一个路向，他们都是极为现代的作家。”
李敬泽提到，现在是互联网时代，也有很多声音值得表达，值得“说书人”去表达，“在当下社会，互联网时代，如何做一个像马老那样非同一般的说书人，这也给年轻的作家、后面的作家留下更大的挑战和课题。”
本版稿件采写：华西都市报-封面新闻记者 张杰
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