陈佩斯 好的艺术作品是“接地气儿”的

话剧《戏台》主演杨立新（右）与陈佩斯（左）搭档。 四川大剧院供图

□本报记者 李婷

“中午我特地吃了碗面，来见佩斯大大。”10月11日下午，四川大剧院内，一位身穿红色衬衫的中年粉丝一开口，逗得现场观众一阵乐——因为大家都懂“吃面”这个梗。坐在剧场中央的著名喜剧演员陈佩斯一听就乐呵起来：“看来你晚上应该吃羊肉串了。”当年，陈佩斯、朱时茂合作的小品《吃面条》《羊肉串》早已被观众熟知。

在四川大剧院开幕活动之“陈佩斯戏剧作品展演单元见面会”上，陈佩斯和儿子陈大愚齐上阵，为观众分享这些年来的创作感悟。还是那个熟悉的光头，还是那个熟悉的笑声，只是多了一些老年斑和鱼尾纹，这些年，陈佩斯经历了沉沉浮浮，带着话剧《戏台》《阳台》《托儿》等重回观众视野。

为了《戏台》他“等了60年”

分享会现场，陈佩斯心直口快，属于特别“敢说”的那类艺术家，他常常放飞自我，一旁的儿子陈大愚只能着急地扯扯他的衣角，想要把他“收回来”。

这种不怕谁不求谁的底气，一部分来自老百姓对他的认可。1984年央视春晚上，陈佩斯与朱时茂搭档演出小品《吃面条》，让大家记住了这个憨憨的角色，之后《主角与配角》《警察与小偷》《羊肉串》等脍炙人口的小品，让陈佩斯成为一代人的回忆。1998年，陈佩斯最后一次上春晚演了《王爷与邮差》，至此他已经为春晚贡献了15个小品。

此后，陈佩斯做过电影，也经历了公司倒闭，被传孩子上学困难在家种果树，最近开起了北京大道文化节目制作有限公司。时隔多年，央视让观众投票选出“最想看到哪位喜剧演员重回舞台”时，陈佩斯每年都依然名列前茅。陈佩斯把喜剧基因注入话剧后，他导演的最新力作《戏台》，是他至今为止最满意的作品，拥有超越喜剧本身的更深一层的魅力。

《戏台》“合众力、集大成”，由编剧毓钺创作，陈佩斯担当导演，并携手杨立新共同主演，曾创下单日售票量超千张的纪录，获得了业内人士及各行各业普通观众的交口称赞，被誉为“当代舞台喜剧的又一座高峰”。《戏台》将于11月5-6日在四川大剧院上演，目前演出门票已所剩无几。陈佩斯为了这部作品，他“等了60年”。有观众说“有生之年看《戏台》，实我之幸”。陈佩斯听后说：“生活中很多烦心事，您能来看我的戏，让我伺候您一阵儿，您能松口气笑一笑，对我来说就是善莫大焉。”

把服务意识放在第一位

在陈佩斯看来，喜剧是一门“创造笑声的艺术”，“但它其实是在柔和人与人之间的矛盾，来寻求一种平等。”

人为什么会觉得好笑？陈佩斯说，这需要喜剧表演者放低自己的姿态，去博得别人的笑声，通过引人发笑，喜剧演员实现了自己的价值，换得故事中人与人之间关系的平等。陈佩斯特别反感“板着脸说话”的艺术工作者，认为好的艺术作品是不应该远离人群的，是接着地气儿的。

有观众反问：“那我们就应该为了观众发笑去调整自己表演里的包袱吗？”陈佩斯没有正面回答，而是说起了自己对喜剧艺术的看法。“我认为艺术有界限，人群有层级，有时别太把别人的评价当回事儿了。”陈佩斯说，我们的剧就是演给普通老百姓的，让他们图一个乐呵，别总把自己想象成“灵魂工程师”，表演的场景都是“艺术殿堂”，这些东西离我们普通人太远。你看看哪个厉害的喜剧大家，不是谦逊地一直贴近着老百姓。“我把喜剧的服务意识放在第一位。”

紧接着，有人问陈佩斯，既然话剧《阳台》川话版当年如此成功，可为什么这些年来大多数川话版的本土话剧还是没法“出川”发展？陈佩斯回了两个字：“别去！”引得现场观众哈哈大笑。陈佩斯补充说：“明明云贵川渝幅员辽阔，有众多的观众，你为什么不好好表演，把他们伺候好，非要去其他地方呢？好好演四川方言，把这群观众吸引过来，前途是无量的。到时候功夫到了，水到渠成化为习惯，自然就有更多其他地方的人过来看方言剧了。”

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