中国科幻好日子来了吗？
《流浪地球》海报
中国科幻电影启程
南国早报记者覃江宜
《流浪地球》意外的爆红，似乎让中国科幻文学及科幻电影一夜之间“升维”，那些气质独特的故事与理论被镁光灯聚焦和照亮，有人因此得到了一张“新世界”的入场券，可当他们跨过那道大门，却发现里面早就是沧海桑田，多年来在不受关注的角落里，中国科幻默默地提供一种氛围和意境，任由人们沉浸与抽离，像经历一场场幻梦。现在，它有机会迎接更宏大的未来。
A曾经的小众读物
中国科幻在2015年《三体》拿到法国雨果奖之前，多以小众读物的姿态出现，它一度是边缘化的，推出过刘慈欣、王晋康、何夕、韩松等中国顶尖科幻作家的《科幻世界》杂志创刊40年，一直蜗居在地处西南的四川，尽管在一些科幻迷的心目中，是这本杂志真正开启了中国科幻的元年，而不是称霸春节档的《流浪地球》。
由于经济规模有限，单凭写作不足以支撑生活，最早的科幻写作者基本上都是“票友”，各自都有正规职业，只能利用业余时间创作。2004年，钱莉芳的科幻小说《天意》卖出了15万册，一跃成为《三体》之前最畅销的科幻小说单行本。放在另一个纬度看，15万册的销量对比同期的青春文学作品毫不出奇，在《天意》感受暖意的同时，郭敬明的《幻城》销量全年超过80万册，卷入抄袭风波的《梦里花落知多少》销量破百万。
同时，文学评论家们还批评历史教师钱莉芳的作品“对话直白”“文笔生硬”，只有当《天意》降回科幻小说的纬度，才会一下子豁然开朗，它取得的商业化成功足以让同期科幻作品仰望——刘慈欣早期作品《球状闪电》仅仅卖出惨淡的5万册，《三体》刚刚面世时连单行本也没有，不得不在杂志上连载了大半年……
科幻真正被主流视线聚焦，是2015年刘慈欣最重要的作品《三体》获得了雨果奖最佳长篇小说奖。此时距离《三体》系列的第一部连载已过去9年，《三体》第三部已经完结5年之久。在那以后，除了郝景芳的《北京折叠》（2016雨果奖最佳中短篇小说），再没有出现一部影响力接近《三体》的科幻作品。
在两万字的《流浪地球》搬上银幕收获赞誉后，长篇小说《三体》依然是当下中国科幻的底牌和王牌。
B时代特色是燃料
科幻文学与科幻电影的进步，往往有着浓郁的时代特色，刘慈欣心目中的中国科幻电影开山之作，是上海科教电影制片厂1952年出品的《小太阳》，这部电影讲述几位青少年利用反物质造出“微型太阳”，并驾驶火箭将小太阳发射到外太空，北国的春天因此提前到来——早在《流浪地球》面世的半个多世纪前，国产科幻就表现出改造太阳、“敢叫天地换新颜”的雄心。
随后国产科幻陷入长期的沉寂，直到1980年《珊瑚岛上的死光》打破沉默。该片改编自童恩正的同名小说，那一年我国第一枚运载火箭成功发射，沉寂了许久的中国科幻文学在1980年迎来了一次猛烈的爆发，《珊瑚岛上的死光》不仅成为第一本刊登在文学界最高权威刊物《人民文学》的科幻小说，也成为了第一本被改编成电影的国产科幻小说，叶永烈、童恩正、郑文光等中国科幻小说作家跻身当时的文学新偶像。
科幻作品的兴盛与国家科技发展息息相关，阿波罗登月成功后在美国引发的科幻热，孕育了《星球大战》等一批经典科幻电影，也成为向世界输出的重要文化源头。近几年中国科技实力的提升，特别是在航天科技的进步，也为科幻电影制作水准的提升，社会科幻文化的回暖与普及，提供了不可剥离的时代背景。
中国太空科技发展日新月异，《流浪地球》的爆红是偶然也是必然，脚踏实地的行进，终会抬头仰望星空。从这个层面上说，或许刘慈欣只有一个，《三体》暂时无可取代，但更多的科幻创作者已经在路上。
C“硬核”要继续敲打
当然，科幻作品影视化是不比科幻文学创造更轻松的任务，刘慈欣获得雨果奖后曾一再表示，中国的科幻文学还没有为电影的改编做好准备，一是有影响力的作品不够，二是科幻作者对于作品改编、IP运作经验不足。
一个例子是《天意》，2018年改编为网剧后，这部由欧豪、乔振宇等小鲜肉主演的作品并未激起太多浪花。同样，改编《三体》的呼声十几年来从未间断，原著粉“怕毁经典”的忧郁也不是杞人忧天。《流浪地球》的大热或许会让中国科幻过上一段时间好日子，但成本从来都不是科幻电影真正的瓶颈——2007年高分电影《这个男人来自地球》成本不到2万美元，2013年烧脑电影《彗星来的那一夜》，成本不过区区5万美元。它们构筑的是一个真实可信的未来世界。
科幻的范畴不只是拯救地球、飞向太空、星球大战……逻辑严密的故事、经得起推敲的细节、值得回味的结局，足以支撑一部优秀的科幻电影，在此基础上的光影效果是锦上添花。所以《流浪地球》对标的不应该是投资超过1亿美金、技术上非常成熟的《星际穿越》，反倒更像上个世纪30年代破天荒的《弗兰肯斯坦》，它在春节档的逆袭，首要意义在于让国产科幻电影重新回到中心舞台，让被好莱坞培养起来的新世代观众审视。
要激起共鸣、赢得市场、收获好评，中国科幻还需要学会扎实本分地讲好一个故事，国产科幻片的“硬核”还得继续敲打。
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