指画世称誉 丹青传家远
“铁岭老人阎李流,画不用笔用指头。纵横挥洒饶奇趣,晚年书法弥警猷。为吾染指画苍虎,气横幽壑寒飕飕。落寞伊始雅雀避,着色浴罢豺狼愁。”这是乾隆皇帝对高其佩指头画虎的高度评价。
高其佩工诗善书被誉指画开山祖
指头画又叫指画,是中国绘画中一种特殊画法,不用毛笔而是用指头、指甲和手掌蘸墨或颜色在纸、绢上作画,在浓泼淡抹上此画法更富有神奇效果。中国指头画相传开始于唐代,但历史久远难以考究,高其佩通常被后世誉为指头画开山祖。
高其佩(1660-1734),字韦之,号且园,高天爵第五子,官至刑部侍郎、汉军都统,工诗善书,尤长于指头画。
康熙二十六年(1682),高其佩由难荫生授江南宿州知州。康熙《宿州志》记载:“英伟多才,廉明有守,弭盗安民,循声懋著”。康熙三十二年(1693)任云南姚州知州,光绪《姚州志》称:“居官清介,发奸摘伏,靖盗安民”。康熙三十六年(1697)内迁工部屯田司员外郎,康熙四十四年(1705)升授浙江按察司佥事、温处道。因高其佩爱好花木,其在道署东隅造一花园,用自己的号“且园”命名,历代诗人称颂甚多。清末方鼎锐诗云:“且园名胜冠东瓯,铁岭高徐各创修。添种梅花三百树,任教仙史恣夷犹。”康熙五十年(1711),署浙江盐运使,因亏欠盐课罢官。康熙五十四年(1715)授四川永宁道副使。
康熙五十九年(1720)经年羹尧举荐,授四川按察使。高其佩与年羹尧的关系其实很微妙,高年两家恩怨重重。高其佩与侄子高起都曾得到年羹尧举荐得以仕途通达,高其佩长子高璥、堂弟高其傃也被年羹尧带往军前效力,年羹尧的亲信也曾得到高其佩长兄高其位的关照。但后来两家仇怨愈深,高其位被年羹尧弹劾罢署两江总督,年羹尧与高家的姻亲蔡珽也是水火不容,年羹尧失势后高其佩堂弟高其倬及蔡珽等趁机弹劾年羹尧,年羹尧之兄年希尧也被高其倬弹劾罢官。以致后来雍正皇帝评价高其佩说:“甚属卑污鄙贱,日以逢迎年羹尧为事。”
雍正元年(1723),高其佩回京任光禄寺卿,协理刑部侍郎事,授刑部右侍郎,次年兼任正红旗汉军都统。雍正三年(1725),奉命同吏部左侍郎史贻直前往四川,审理年羹尧等人盐茶舞弊案。此案中诬罚茶商、私占盐窝和私盐用兵致死八百余人等事皆被查实,年羹尧等人被依法惩处。雍正五年(1727),因于刑部右侍郎任内审判定罪失误,被革职,命在都统衙门行走。雍正十二年(1734)卒,谥“恪勤”,葬北京广渠门外半壁店。
关于高其佩开创指头画,清代人多有描述。高其佩门生、外甥李世倬曾明确地说:“指头蘸墨肇自少司寇且园舅氏,古无有也。”关于高其佩的学画经历,其孙高秉所著的《指头画说》记载了高其佩夜梦老人传授指头画的神奇故事:“恪勤(高其佩的谥号)公八龄学画,遇稿辄模,积十余年,盈二簏,梦一老人,引至土室,四壁皆画,理法无不备。而室中空空,不能摹仿,唯水一盂,爰以指蘸而习之,觉而大喜。”此后,“因以指蘸墨,信其大略,盖得其神,信手拈来头头是道,职此遂废笔焉。”高其佩曾镌“画从梦受,梦自以成”印章,原因即由此。
高其佩在题画诗中,曾形象描绘指头画的绝妙之处:“吾画以吾手,甲骨掌背俱；手落尚无物,物成手却无。”但娴熟的指法却来之不易,高其佩之子高纲题《柳莺图》诗中曾描绘其父绘画的辛勤:“甲残至吮血,日匿频烧烛。”其孙高秉在《指头画说》中也说:“求画者无虚日,积纸约四五十番……岁可千余幅”。
雍正八年,高其佩罢官后被召进圆明园如意馆,雍正常命其与唐岱、郎世宁等一起绘画,创作了《长江万里图》等细绢工笔优秀画作。《清史稿》载:“画有奇致,人物山水,并苍浑沉厚,衣纹如草篆,一袖数折。”张浦山《国朝画征录》载:“高且园善指画,画人、山水花鸟、鱼虫、鸟兽,天姿超迈,情奇逸趣,信手而得,四方重之。”
高其佩开创指头画派,画作数量惊人。正如其孙高秉在《指头画说》中所述:“自弱冠至七旬,不下五六万幅。”其作品,今天的故宫博物院、南京博物院、沈阳故宫博物院、辽宁省博物馆等文博场馆多有收藏。
在画坛地位显要众多弟子成名家
高其佩的指画在清代画坛上占有重要地位,围绕高其佩形成指头画派,高其佩也由此被称为清代指头画派的创始人。其弟子有甘士调(字怀园,辽阳人)、赵成穆(字敬仪,号鹿坪,吴县人)等,两位外甥李世倬、朱伦瀚也从其学指头画,俱成名家。清代铁岭诗人魏燮均曾评价朱伦瀚说:“我乡朱瀚斋,酷肖且园舅,并以指墨传,至今名不朽。”
受高其佩影响,当时全国各地指画名家如雨后春笋般萌发,奉新帅念祖、满洲明福、丹阳蒋璋、长沙蔡兴祖、满洲瑛宝等,均以工指头画有名于时。
高其佩天资超逸,除绘画外,还善书,包世臣《艺舟双楫》称其书法“逸品上”。其书画艺术对后来的扬州画派影响很大,扬州八怪之一的李鱓曾随高其佩学画,黄慎、罗聘亦受其影响都作指画。郑板桥虽不作指画,但书风和画风均受高其佩影响,他在《行书论书轴》中言:“平生爱学高司寇且园先生书法,而且园实出于坡公,故坡公书为吾远祖也。”高其佩亦能诗,著有《且园诗抄》。
高家子弟不乏丹青传人高秉撰成《指头画说》
高氏子弟不乏丹青传人,高其佩长子高敬,字敬一,候补知府,侍从父四十年之久,工指头画,稍变家法。高其佩之孙高秉、从孙高芝等亦善指头画。高芝,字灵圃,号石生,官袁州府知府,画承家学。高秉,字青畴,号泽公,晚号蒙叟,幼即颖敏,好读书,不染纨绮习气,逍遥诗酒,托兴丹青,同时工诗善治印,著有《青畴诗钞》。最为可贵的是,他总结祖父高其佩的指画艺术,撰成《指头画说》一书,成为指头画创作的重要理论著作。高秉曾把高其佩的成功归结为天资、学力和胸襟三个方面。他说:“东坡《渡海诗》云:‘九死南荒吾不悔,兹游奇绝冠平生。’具此胸襟而足其才智,技必过人。公(指高其佩)目空千古,气雄万夫,而年近七秩,犹悬眼镜临模古人,何患不惊世邪?秉尝谓公画落墨有神气,渲染有元气。其天资学力胸襟,缺一者不足与言笔墨,尤不是与言指画。”文/图李金科
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