《活捉三郎》 川人的乐天与幽默
《活捉三郎》剧照孟榕 图
川剧胡琴折子戏《活捉三郎》出自明代戏剧家许自昌，改编自《水浒传》的部分情节。讲述了阎惜娇被杀后，将生前情人张文远捉去，经过阎惜娇忐忑羞涩的试探、风流书生张文远徒劳无功的逃跑，最终阎惜娇活捉张文远，再续前缘。
青年演员蒋欢饰演的张文远轻浮浪荡，陈梦媛饰演的阎惜娇痴情专一。二者在夜色里相见，确认身份之余，打情骂俏，营造了惧笑齐发的奇异审美效果。
这折戏的笑点大多来自演员蒋欢、陈梦媛的插科打诨。出场的阎惜娇戴着黑色面纱，让秉烛开门的张文远猜她是何人。张文远苦思冥想，阎惜娇提示：“我是阎……”张文远便猜：“阎家祠堂水蛇腰？”阎惜娇再提示：“惜……”张文远又猜：“惜字南街风流姐？”阎惜娇对张文远一心一意的期待和张文远的处处留情，便在这沟通错位中凸显。在这错位中生发的“笑”在后续情节中愈发繁密：待到阎惜娇剖白自己身份后，张文远惊吓过度，双腿发软，坐地呼救——只见阎惜娇不慌不忙，换成红裙装束，顿时明艳动人。而张文远看到这样美丽的阎惜娇，喜不自胜将后者揽住。阎惜娇只好提醒他自己的身份。折子戏漫画般地呈现阎惜娇变装前后张文远的反应。隔着舞台的心理距离，张文远的轻浮善变成为观众的笑料，也在无形中冲淡了后续张文远被捉去的惊悸。
《活捉三郎》本就是川剧丑角新秀蒋欢的“拿手好戏”。他和陈梦媛搭档演出的一系列“倒椅子” “滚椅子”技巧；变脸程式和“木偶”“灯影”舞蹈使观众眼花缭乱，获得智识层面外的感官震撼。被捉之后的变脸更是川剧绝活，挥袖一变便是满堂彩。在塑造人物方面，他对作为褶子丑的张文远把握得恰到好处。由于褶子丑多为风流公子、纨绔子弟之类的人物，因此需要在其丑角本质和小生风度之间权衡。蒋欢将角色演绎得可笑也可爱，多情而真诚。其中一个细节颇为耐人寻味。阎惜娇在门外呼唤“三郎”之后，蒋欢在开门之前比画了一系列动作：用手指门外，后在胸前做绳缚状——担心门外有危险的隐忧，外化成蒋欢的动作。即使对后事有所预感，张文远略微犹豫之后，还是向“奴家”开门。贪于美色，乃至不顾性命，令观众忍俊不禁。
青年花旦演员陈梦媛将阎惜娇演绎得“纯”“真”“嗲”，使得这一妇孺皆知的人物突破固有成见，实现与当代观众对话的可能。花旦行当的机灵活泼、阎惜娇若有似无的哀怨，都在陈梦媛的表演中得以体现：只见她踏着开场鼓声上场，身着黑纱，轻移莲步，身姿影影绰绰，让人眼前一亮。归来的阎惜娇还对张文远念念不忘：“奴与君相约共白首”，说罢甜甜一笑，演绎了一个痴情女性对所爱的不懈追求。
看毕折子戏，满场戏迷散开，他们谈笑着，语调轻快——令人想到林语堂对四川文学家苏轼的评价：无可救药的乐天派。或许，这种评价也适用于描述四川人的集体性格，否则，为何川剧会将“活捉”诠释得这般谐噱逗趣、令人绝倒？
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