(上接B09版) 文化自信不是
(上接B09版)
文化自信不是闭关自守,
还需海纳百川包容并蓄
李连志(武警总部文艺创作室创作员):
文化传统需要继承,但我认为真正优秀的传统不见得是我们自己的传统,世界的优秀的文化传统也是传统,值得我们每一个人去继承和学习。文化遗产也是如此,优秀的文化遗产是影响全人类的。面对教育、传统和艺术创作,我认为最重要的是选择继承和运用适合自己的文化传统。
罗剑华(浙江画院一级美术师):
中国的文化历来是开放性的,如佛教艺术经过中国的发展壮大后形成了我们的民族文化。中国画也是如此,尤其是文人画,从王维画中有诗、诗中有画以来,经过苏东坡的梳理,赵孟頫的“书画本来同”,到吴昌硕的“金石入画”,整整经历了1400多年,这也就说明了在漫长的岁月中不断有其它因子在充实着中国绘画,当下我们也不能让中国画固步自守。包容与开放是中国画的发展方向,文化自信并不是夜郎自大、排除异己,而是海纳百川、包容并蓄。
陈航(中国美术家协会理事、重庆市美术家协会副主席):
我觉得这个时代做中国画特别难。我们做中国画的人都有中国性的坚守,而这种坚守又不容易变的多元和吸收。这个时代需要画家们具有比以往很多时代的画家更为杰出的才能。如何平衡这种中国性的坚守对我们当下的画家是一种很大的考验。
写生要
“多跋涉张望,少临渊摹笔”
翁振新(中国美协中国画艺委会委员、福建省美协名誉主席):
写生是画家积累艺术规律及发现创作灵感、方向的一种方式,十分重要。但现在的学生好像把写生变成了一种运动。写生不是写实,是带有意象且根据自己的意志、知识含量、人生轨迹、教育背景的创作,这样出来的作品才是不同的且经得住推敲的。在教学中,我们也一定要循序渐进,引导学生始终坚持写生,而非一种“课外运动”,让他们通过写生打破相对僵化、程式化的构图模式,进而不断提升。
池沙鸿(浙江画院副院长、浙江省美协副主席):
浙江画院每年除了画家去体验生活之外,还都会组织几次大规模的全体画师下乡活动,我们不叫写生,叫采风,是对这个地方的人文历史、风土人情,对人和事物有比较明晰的感受,而写生仅仅是采风当中为创作而进行资料搜集的微小的一部分。古人经常会提出“多跋涉张望,少临渊摹笔”,也就是说外师造化、中得心源,你既要写对象的生动,也要写自身的心境。
茹峰(浙江画院党支部书记、山水画工作室主任):
写生现在已经成为“一窝蜂”,其中存在的问题很大,画家们喜欢一屁股坐下来,用西方的素描色彩的方法对山水画进行解构,这根本不符合中国山水画所谓的标准。山水画讲“步步走面面观”,强调的是移动的世界。但是画家一旦坐下来,往往就把一张山水定位在视域所在的一个范围,根本没有正常地对一些山形或人文景观做一些深入研究。《画禅师随笔》说“树有左看不入画右看入画者”,画画写生它不能够静止不动,如果仅仅只记录眼前形象,意义不大。
刘丹(西安美术学院国画系教授):
写生是这个时代的教学,是我们的一种手段,但仅套用古人的一种皴法去表现,并不是写生的终极目的。写生的目的是什么?在我看来:写生就是一种文人情怀,是思考自己通过写生对社会起何作用,是山村里善良纯真的百姓对自己有何触动,这些点滴的感受综合起来才是写生的最终目的。我和同伴去写生,往往感觉捕捉不到这些景色的神韵,所以我们总是连续坐在石礅上观望着这个景,去感受自然给予我们的一种清新、温馨和绘画的表现语言,用心感受,这也是一种写生方式。
市场虽目前低迷,
但整体气候良好
杨涪林(四川美术学院教授):
深圳油画大芬村和观澜版画基地,运用大量专业人才的汇聚和完善的现代化设备,解决了很多的就业需求,获得了很大的经济效益,让很多艺术作品走向了我国的千家万户和欧洲的很多企业。我国的部分艺术市场是不是也可以通过引用这种模式,逐渐拓宽人群,培养藏家,让越来越多的艺术作品进入到消费中去。
齐光芹(山东省画廊协会副会长、齐香斋画廊总经理):
现在的艺术品市场非常低迷,大量的艺术品被积压,画廊成了艺术家的仓库。在这种形势下,我建议经营者能边经营边收藏,对自己的藏品进行分析和更新换代。经营者也要树立正确的书画市场观。收藏不是理财,不能急于求成,杀鸡取卵。经营者要不断学习、研究,靠自己的慧眼选择那些有传承、有创新的画家,从而成熟稳健的经营。只有倒闭的画廊,没有倒闭的行业,整个文化产业大的气候还是好的。画廊作为连接艺术家和收藏家的纽带,更应该与艺术家一起,各司其职,共同引领大众审美,让市场形成良性循环。
戴曰礼(潍坊鲁鸢美术馆馆长):
当前市场是有一点低迷,这是由于国家的经济调整引起的,这并不影响艺术的发展,只是市场方面受到了影响。在这个阶段,画家应该更加努力创作,不断提升艺术水平,用精品赢得市场。画廊也是这样。虽然现在各方面都低迷,但不要怕,中国的传统艺术是伟大永久的,是经得住市场考验的。
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