《主角》获第十届茅盾文学奖 这一次，陈彦成了主角
陈彦
昨日，第十届茅盾文学奖评选公布，陈彦《主角》、梁晓声《人世间》、徐怀中《牵风记》、徐则臣《北上》、李洱《应物兄》获奖。继路遥《平凡的世界》、陈忠实《白鹿原》、贾平凹《秦腔》之后，著名剧作家陈彦凭借《主角》为陕西摘得第四座茅盾文学奖。对于获奖，陈彦表示诚惶诚恐。他透露，“下一部小说仍是以文艺为承载。”
谈获奖一个文学梦的回报
尽管曾三次获“曹禺戏剧文学奖”“文华编剧奖”等戏剧界大奖，但对于文学界来说，陈彦仍然是一个相对陌生的名字。但这一次，他是绝对的“主角”。昨日中午，获知得奖喜讯后，记者在微信里联系陈彦，却一直未见回复。下午拨通他的电话时，他正准备登机。原来，已调至中国戏剧家协会，任中国剧协分党组书记、驻会副主席的他，这几天从北京回来在西安休年假，昨天刚好返程，对于未及时回复微信，他表示：“微信里有七百多条未读消息，今天真的是特殊时期，没想到这么多人。”
8月12日，《主角》入围茅盾文学奖10部作品当天，陈彦谨慎表示不敢奢望，已是高抬。昨日，对于最终能够在234部参选作品中杀出重围，他很高兴，但也很淡定，“真的是诚惶诚恐，我都没敢想，我说能走到前十已经是不敢想了。毕竟茅盾文学奖规格很高，要求很严，作品能不能达到那种水平，是不敢太自信的。”
陕西是长篇小说大省，在此前的九届茅盾文学奖评选中，陕西作家路遥的《平凡的世界》摘取第三届茅盾文学奖，陈忠实的《白鹿原》摘获第四届茅盾文学奖、贾平凹的《秦腔》摘获第七届茅盾文学奖。陕西已故作家红柯的作品也曾入围茅盾文学奖。作为第四位斩获茅奖的陕西作家，陈彦表示：“因为陕西是文学大省，底蕴非常深厚，你想前边的几座大山都堪称是文学高峰，他们标高树立在那里，创作的确不易，我始终抱着学习的态度在努力，在自己所熟悉的这一片生活领域里写作，（这次）也算是一个文学梦的回报吧。”
陕西名家很多，陈彦和他们交往都很多，“除了柳青那一代人没有交往到以外，因为我们完全是人家的晚辈，路遥接触少一些，听过他的讲座。到陈忠实老师和贾平凹先生，都是亦师亦友的关系。陈忠实老师给我的戏剧和小说先后写过五篇文章，都很长，贾平凹先生也给我写过好多文章，再加上我俩又是老乡，都是商洛人，创作上必定受他们影响比较多，无论是创作的方法上，对现实生活的重视上，以及对作品底蕴的追求上，他们的作品对我都有借鉴和启示作用。”
昨日，陕西省作协主席贾平凹在接受记者采访时表示：“我很高兴！衷心的祝贺咱们的陈彦！这是陕西的光荣啊，是对陕西更年轻的作家的激励啊。期待下届还有咱陕西作家获奖。”
谈创作城市叙事为小人物立传
其实，陈彦早已在戏剧创作方面取得了傲人的成就，提起《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》（被誉为“西京三部曲”）等戏剧作品，相信很多人熟悉，它们的作者就是陈彦。继《西京故事》《装台》两部长篇小说之后，《主角》是陈彦的第三部“跨界”作品。他扎实的写实功底、深厚的文化底蕴、细腻的人物塑造、绵密的叙事风格赋予其小说独一无二的品格，在中国当代文学的大家庭里称得上是奇花独放，令人惊艳。
和几位陕西前辈一样，陈彦创作的戏剧、小说大多取材于百姓生活，主人公都是“小人物”。但同样为小人物立传，路遥、陈忠实、贾平凹等陕西籍作家主要关注乡村，陈彦则专注于城市叙事。比如眉户戏《迟开的玫瑰》写19岁的乔雪梅考上北京一所重点大学，母亲却突遇车祸身亡。面对瘫痪的父亲和3个未成年的弟妹，她毅然放弃上大学的机会，挑起了赡养父亲、抚育弟妹的重担……这也是一部永不凋谢的“玫瑰”，问世22年来上演上千场，至今依然在全国巡演。秦腔《西京故事》讲述的也是一群生活在西京城里的普通人的故事。以西安交大西迁题材创作的秦腔《大树西迁》，虽是描写知识分子不畏艰难，“哪里有爱和事业，哪里就是家”的故事，但也不乏对大学生的奋斗精神和卖鸡蛋大嫂的人性之美的关注和赞美。
陈彦说：“我总在为小人物立传，我觉得，一切强势的东西，还需要你去锦上添花？我的写作，就尽量去为那些无助的人，舔一舔伤口，找一点温暖与亮色，尤其是寻找一点奢侈的爱。”
谈《主角》展示40年波涛汹涌的进程
长篇小说《主角》首刊于《人民文学》2017年第十一期头条，2018年1月由作家出版社出版。作者借写一个秦腔演员的成长史，反映了改革开放40年宏阔的社会经济发展生活与民族优秀传统文化史。昨日，该书责任编辑李亚梓告诉记者：“该书之前已经印了8.4万册，今天我们已经通知加印3万册。”
《主角》被公认为是一部动人心魄的命运之书，一个以中国古典的审美方式讲述的寓意深远的“中国故事”。
记者给陈彦出了一个小小的难题，请他自己总结《主角》为什么受众多评委和读者青睐。陈彦认为：“《主角》是借一个秦腔演员的成长史，写了改革开放40年宏阔的社会经济发展生活，也和民族优秀传统文化史有关。因为我是伴随着改革开放40年走过来的，我始终想把这40年的变化、变迁，人们内心的焦灼、困苦、奋进，借着秦腔这个舞台把它展示出来。秦腔这种文化这么深厚，基本折射出中国传统文化的样貌，很多剧本对中国社会的政治、经济、文化、宗教、法律都是有承载的，是丰富而又博大的，用这种古老的文化样式的平台，来展示中国社会这种波涛汹涌的进程，我觉得挺有意思。应该说，《主角》是借秦腔这个千年历史文化遗存的口子，来谈我自己对中国这40年发展变迁的心得；借艺术舞台看更辽阔的社会舞台。既传递一种文化声音，同时在其中也能看到经济等其他的（声音），看到一种众声喧哗的时代进程。”
再者，陈彦认为，“主角”对每个人自身都有代入感，“生活中哪个平台都有主角有配角，在某个局部你是主角，在某个局部又是配角。”陈彦希望能够通过《主角》完成一种象征和隐喻。写作的时候也是想把这种象征和隐喻运用的更充分一些。
谈未来戏剧和小说都会兼顾
陈彦以前是以戏剧创作为主，三次获“中国曹禺戏剧文学奖”，此次小说创作拿了茅奖，对于今后的创作，陈彦表示将“戏剧和小说都会兼顾”。“小说和戏剧创作在国外是一个很普遍的现象，很多小说家也是剧作家，中国也一样。莫言现在不是也写戏剧嘛，早期的老舍这些人，他们也都是既写戏剧也写小说，所以这个不矛盾的。”
从专业编剧到团长、院长，陈彦在陕西戏曲研究院干了20多年，长期研究秦腔、地方戏曲文化，对《主角》故事发生的历史舞台十分熟稔。在他看来，临时去采风、调研一下皮毛，是没办法写的，只有长期浸泡其中才能真正了解其生态。“我写的都是我所熟悉的生活。”陈彦告诉记者，“因为有其他工作，所以我创作更多的是用业余时间和休息时间，平时也不太过多的社交，工作之外基本都用于读书和写作，因此，还算是一个能吃苦的人，陕西这些前辈哪个不是吃苦吃出来的，都是能下苦。选择了写作，就必须比别人吃更多的苦，才能有所收获。”
最近陈彦正在构思一部小说，但目前还在读书和思考阶段，因为才调到北京，“还要好好工作，我始终认为，所有的工作都是一种生活，对于作家来说，没有多余的生活，没有没用的生活，所有的生活都是有用的，甚至是极其重要的，更多地参与社会生活是一种好事情，不要把自己的视野弄得太窄，否则写出来的东西很难有更多的承载。”至于具体写什么，“还会以文艺团体的这种形式为承载，但写的是另外的事情，还是希望有一种象征和隐喻吧。”
记者了解到，由陈彦编剧、查明哲导演的话剧《长安第二碗》，将由西安话剧院8月23日至29日在易俗大剧院试演，此次陈彦回西安是对该剧再做一些调整和修改。
本报记者夏明勤
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