I的现在和P的未来
《琅琊榜》剧照女报记者 张梦雯
IP改编想超越原著有一些难度，但也有一些作品做到了“青出于蓝”，像《甄嬛传》《琅琊榜》，以及刚刚播出结束的《大江大河》，都受到了观众的力捧。IP的未来将何去何从？真如某些人所期望的那样，人人喊打、退出历史舞台，还是会经过凤凰涅槃后重新焕发青春？
难超越
“原著党”是一个让各大制作公司又爱又恨的存在。热门IP之所以能横扫市场、卖出高价，与其拥有强大的原著粉相关。而且，“原著党”粘性高、基数大，收视转化率的潜力不可估量。然而，“原著党”某种意义上的“洁癖”又使得他们相当吹毛求疵，任何不当、过度地改编或是演员表演不力，都会成为被攻击对象无限放大。可见，IP改编想超越原著有一些难度。
但也有一些作品做到了“青出于蓝”，《甄嬛传》不必多说，相信把这部剧看了几十遍的大有人在。剧中无论主角配角演技都值得称赞，蒋欣的华妃至今都是演技标杆级的角色范例。相比小说，电视剧版人物更饱满更有张力。一部剧火了，后面一大堆跟风拍摄同类题材，然而至今没有一部可以超越《甄嬛传》。
《琅琊榜》的故事时空虽然是架空的，电视剧却在细节上下了不少功夫，服饰、礼节等方面都可以察觉出参考真实历史风貌的心思。在一群戏说、琐屑的剧里，《琅琊榜》作为一部架空历史剧，却显出了正剧的范儿，试图叙说一种明朗的对赤子之心的坚持。花了心思，这样的努力，观众看得到，也买账。
近期播出的《大江大河》改编自著名女作家阿耐的原著《大江东去》，《大江大河》展现了轰轰烈烈的40年历史，包含了完整的改革开放时代，实打实地把观众带进时代的浪潮里，让观众亲眼见证历史的车轮呼啸而过。
此外，还有《花千骨》《三生三世十里桃花》《最好的我们》《微微一笑很倾城》等都被观众所喜爱，被称为“IP改编示范案例”。三要素
在不少业内人士看来，小说写得好和剧本写得好是两码事儿，小说创作可以天马行空、描写赘述，但剧本需要以推动情节为重。
在编剧赵女士看来，作为小说IP改编电视剧，几十万字鸿篇巨著要压缩到有限的集数内说完，改编的取舍变得相当重要。当需要用镜头将细碎的分支剧情串联起来的时候，过多的细化和忠于原著反而直接割裂了故事的发展，也就会沦落为“这讲的什么乱七八糟的故事”。“不能为了改而改，变得互相迁就而表达不完整。作品想要破壁，首先也是一个独立的作品，才能感染新观众。”
赵女士说，忠于原著并不是改编上最重要的事，改编中最重要的是翻译出原作的味道。她认为好的作品，至少有选角、细节、演技三个共通点，“选角是一部影视作品成功与否的重要因素。当然小说里的角色设定和个人形象有偏差在所难免，而且萝卜青菜各有所爱，没有谁能够真的完美诠释书中的人物塑造。想要选好角色，那就要求导演能够对小说人物有着深刻的理解和一双识珠的慧眼了。”
影视剧相较小说而言是一种立体的表达，现在许多影视剧的制作都在强调细节的延展，“《甄嬛传》剧中的台词就受到了很多观众点赞，因其‘古色古香’、包含古诗风韵而被广大网友效仿，还被称为甄嬛体。”
合适的演员，最终还是要演技来支撑。“《三生三世十里桃花》中的赵又廷被称为整容般演技，相较于某位女演员在《孤芳不自赏》中的表现，大家可以自行体会。”赵女士说。有怪圈
近十几年，中国影视行业从改编传统文学、改编网络小说走向改编IP。多部作品也引发原作“粉丝”对于“毁原著”的不满。
之前，改编自日本同名人气漫画的中文版电视剧《深夜食堂》备受争议。青年编剧李子涵认为，《深夜食堂》在日本之所以受到欢迎是因为它充满人情味且接地气，中国版将小人物变成稀奇古怪的人物，将合理剧情变成“无脑的戏说”，产生一种“廉价感”。“观众去看《深夜食堂》，是想看到深夜是什么样的心不平静，是什么样的人为什么样的事情无法入睡，是什么样的实物抚慰寂寞受伤的一颗颗心灵。中国版显然没有遵循作品属性，并且严重低估了观众的审美情操。”
此外，很多业内人士也指出，中国版广告植入过于明显。似乎也从一个侧面反映了如今翻拍剧的急功近利：资本急于变现而粗暴入侵艺术创作，主创人员盲目崇拜IP却无心进行艺术创造。如何把一个积累了一定观众或者读者数量的IP转换为合格的特别是优质的影视剧作品，是中国影剧人在新的影视背景下面临的新问题和新考验。
与此同时，在电视剧《白鹿原》的研讨会上，陕西省文艺评论家协会主席李震直言，文学改编存在怪圈，“现在的改编一般是把小说拿过来，然后改编。好像小说是至高无上的范本，其他影像的东西再怎么做都是对它的亵渎。不同媒介制作的产品是完全不一样的，是独立存在的两个作品。我们的错误就是老拿小说的标准要求影视剧，但是如果一个影视剧拍得像小说一样，一定是失败的影视剧。”
业内人士认为，IP不会死，但IP的改编注定还有很多路要走。
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