《平凡的世界》不平凡

中国艺术研究院话剧研究所所长宋宝珍

话剧《平凡的世界》是近年来中国话剧坚持现实主义创作方法，坚持以人民为中心的创作导向，讲好中国故事，创作新史诗的重要成果，也是陕西话剧具有里程碑意义的重大突破。此剧不仅保留了路遥小说的主体情节和精粹成分，而且浓缩提炼了合乎戏剧逻辑的感人场面和人生意境。其主题内涵丰富而有机统一，它涉及生与死、悲与喜、幻灭与追求、平凡与伟大、短暂与永恒、自然欲望与理性选择、人生苦难与精神升华等多重人生哲理命题。大转台的旋转是生命循环往复、不断求索的轨迹，土色的大碾盘、窑洞、坡坎，是起伏的命运具象化的象征。

生活在这片土地上的人们，是苍天厚土的子孙。他们的生命状态，呈现着黄土的厚重与雄浑；他们的文化血脉，流淌着民族的顽强与坚韧。从这个意义上说，此剧不输于苏联戏剧家列夫·朵金导演的《兄弟姐妹》，或者可以说，它是中国版的《兄弟姐妹》——透过个体生命的苦难和战胜苦难的勇气，表现一个民族在历史的重轭下承受、坚持、跋涉、奋进的精神轨迹。

作为一台优秀的现实主义剧作，《平凡的世界》将典型环境、典型情境、现实语境融为一体，表现得非常好。改革开放的时代氛围透过人物的行动、命运的轨迹，以及个性化的语言，甚至有时代符号特征的流行歌曲，表达得很完整，很贴切。甚至可以说这样一个宏阔的历史画面中，既有波澜壮阔，也有喧嚣躁动；既有酸甜苦辣，也有起伏跌宕。

此剧成功地表现了时代特征，有生活气息，有力度血性，甚至在舞台上创造了带有雕塑感的典型人物。孙少安与孙少平既相互区别，又互为表里：少安是传统框架里的少平，少平是迈向现代社会的少安。主人公少平是有梦想的时代青年，他渴望走出村庄，发现新的世界，探索人生意义。少平这一形象具有鲜明的时代性，他纯洁、善良、正直、肯吃苦、有抱负、有理想、有担当，他救下小翠，替哥哥还债，热恋活泼的城里姑娘田晓霞，同情失去矿工丈夫的惠英，促成老支书田福堂一家的大团圆。他处境低微，却从不自卑，尤其是少平与田晓霞的爱情，曲折跌宕，动心动情，超凡脱俗，引人泪崩。少平之所以痛苦，不在于他经受了多少磨难，而在于他一直拥有梦想，并且有着更高的精神追求，他的苦谱成了他生命的诗。

此剧具有现实主义的真情实感，朴实动人，具有细节的真实性。比如少安与田润叶、贺秀莲，少平与郝红梅、田晓霞，李向前与田润叶，田润生与郝红梅，王世才与惠英，这五组爱情关系交织得很紧密，各有动人之处却绝不雷同，让观众情为之牵，心为之动。在细节真实方面也体现了现实主义优秀作品的成功之处，比如润叶新婚之夜的身体抵抗、李向前受伤后情绪的宣泄、亮亮伸出被子的小脚丫、田福堂埋头吮吸撒在桌上的酒……都颇具戏剧形象的生动性和表现力。

剧中演员的表演都很好，形成了很好的默契。此剧融合了高亢与苍凉两种旋律，整体意蕴显示出中国气派、民族风格、人文情怀、浓郁诗意，是话剧民族化的新成果。韵味悠远的陕北民歌“泪个蛋蛋抛在沙蒿蒿林”，这样熟悉的旋律在剧中的规定情境中，产生了熟悉的陌生化、奇异化的新效果。

此剧有诗意，有象征。面具的造型，雕塑感的人形，承担着歌队作用的群众，增强了整台戏剧演出的史诗性。此剧内容丰盛，剧情饱满，场面宏大，叙事流畅。导演很好地处理了形象画面的多与少、静与动、繁与简的辩证关系。时空转换灵活，节奏鲜明紧凑，群像戏铺得开，双人戏收得来。戏剧韵律在悲欣交集、一张一弛中形成，产生了一唱三叹、情意绵绵的艺术效果。剧尾以众多演员前行的身体姿势，群像式地显现了伟大时代广大人民永不停歇的奋斗进程。

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