罗宁：『高原·高原展』就是我们的精神高原
2010年就任陕西省美术博物馆馆长，到2018年的八年时间里，罗宁推出了7届“高原·高原展”。至今，“高原·高原展”已经成为陕西，乃至西部美术的一张名片，作为总策展人，在接受华商报专访时，罗宁说，“高原·高原”已经从一种地理概念，变成了一种对精神高原的追求。
缘起：一个美术馆，没人看展，存在的意义就不大了
2010年3月，罗宁就任陕西省美术博物馆馆长。彼时，作为陕西省最大，也是最重要的美术馆之一，陕西省美术博物馆藏品的匮乏，是摆在面前的严峻问题。“我当时就意识到，必须有一个“抓手”，那就是创办一个品牌展览，去促进创作，提升馆藏，促进艺术家、老百姓对美术馆的关注。毕竟，作为一个国立的美术馆，它的公益性和社会责任是摆在第一位的。一个美术馆，如果没人来看展，那存在的意义就不大了。”罗宁表示。
当年，在连续参加了上海双年展和广东三年展，见识了两个展览的热闹和影响力之后，罗宁当即决定，一定要办一个属于陕西、属于西部的品牌展览，“有数据显示，全国美术作品70%的素材都来自西部”。
经过一年多的筹备，2011年10月，“高原·高原——中国西部美术展中国画年度展”正式拉开序幕，而在接下来的8年内，除了2016年因为举办“中国艺术节”，停办了一届之外，罗宁实现了当初的承诺，高原展必须一年一届。
“第六届高原展成功举办之后，我们出了一本画册，中英文对照版本，叫做《回望高原》，精选了前几届的100幅藏品，并配了100首诗。”对于“高原展”，罗宁一直有一个愿望，希望可以和国外美术馆建立联系，让高原展的藏品走向国际，展示西部美术文化，“我相信《回望高原》以及无国界的藏品，能打开西部美术通过国际的通道。”
成就：从进学生宿舍推广，到参展艺术家遍布全国
现在很多人说起“高原展”，都说“这个展览非常棒”。但很少有人知道，“高原展”刚启动时遭遇人员不足、资金匮乏、艺术界怀疑等困难，有不少人认为，高原展能坚持三届就不错了。“事实证明，我们坚持下来了。”说这话时，罗宁一脸轻松，他似乎忘了“高原展”刚起步时，为了鼓励更多的青年学生到美术馆来看高原展，他是如何到大学宿舍楼去宣讲的。
“2012年，我们到西安美院去做推广，当时罗馆刚下乡回来，连家都没回，裤脚都是泥，就那样站在美院教学楼和宿舍之间的通道，给学生讲“高原展”。”时任陕西美术博物馆推广部主任的张娴回忆起当时的场景，依旧十分感动，“那时，我们根本没有想过，现在各大高校热烈邀请我们进校园，在大讲堂、在能容纳几百人的阶梯教室讲“高原展”，聊艺术。”如今，到陕西省美术博物馆看“高原展”，参加各种公教活动，成了热爱艺术的老百姓每年的期待。
罗宁告诉记者：“高原展作为地域性的艺术盛会，现在已经成为西部乃至全国美术界关注的焦点。参展的艺术家从一开始的陕西艺术家为主，到西部艺术家居多，现在参展艺术家遍布全国。”
遗憾：最亲密的搭档，没有看到“高原展”如今的荣光
“8年7届展览，一届比一届好，参与的名家越来越多。作为一个美术馆，举办这样一个系列大展，应该没这么顺利吧？”华商报记者问。“确实非常艰难。团队非常辛苦。”第四届高原展，罗宁带着团队来到西藏推广。因为剧烈的高原反应，罗宁氧气不离身，嘴唇青紫地做宣讲……第五届高原展时，因为展览经费不到位，罗宁想尽办法从其他项目硬挤出资金，为此还向组织写了检查。
对于罗宁而言，这些困难都可以克服。但2015年，第四届高原展举办之前的一场意外，却让他几乎崩溃，“那一年，我们这个团队失去了最重要的干将之一，我失去了最亲密的搭档张养玉。”提到此事，罗宁抬起头，语气变得非常低沉。在他的眼眶里，泪花在闪动。
时任陕西美术馆副馆长的张养玉，几乎承担了“高原展”最重要的工作。为了确保参展艺术家冯远作品的安全，张养玉曾经带了4个人，连夜开车到北京取作品。当天开车回西安。
“养玉因病突然去世。让我们觉得天塌了似的。但我们只能擦干眼泪，继续干，才不能辜负养玉的付出。”罗宁告诉记者，在匆匆送走张养玉之后，他们当天中午就赶到成都，展开“高原展”的推广和巡展工作。“高原展”至今，最遗憾的是养玉没有看到它如今的荣光。”
今年，随着“高原展”进入第七届，罗宁已届退休年龄。他表示，高原展如同所有美博人的孩子，不管将来什么情况，只要展览需要他，他一定会尽可能奉献自己的力量，“我希望高原展一直办下去，越来越好。这个荣耀属于每一个为之奋斗过的人，包括我，也包括养玉。“高原展”，就是我们的精神高原。”华商报记者 吴成贵
学术主持看“高原”
从2011年首届“高原展”开始，著名评论家程征、沈奇和张渝，组成了展览的学术主持团队。8年7届，他们见证了“高原展”从无到有，到现在成为陕西的文化名片。对于“高原展”，他们不管是赞赏、期待还是批评，都希望“高原展”越来越好。
程征：“高原展”不要土，不要俗，不要小圈子
■评论家简介：程征，1944年生人，西安美术学院美术史论系教授、博士研究生导师；中国美术家协会会员、中国美术家协会理论委员会委员，国家有突出贡献专家。
华商报：“高原展”有着怎样的艺术理想？
程征：“高原展”举办七届已经成为一个品牌，它的影响不仅仅在陕西，而是在整个中国美术界。它在开创之初根据区位特征来创意，我当时提出：第一，我们办展览一定不能被陕西地图圈起来，而应该是办全国性的美展。第二，我们怎么保持学术的纯粹性、干净？到现在这两点坚持下来了。我们不要土，不要俗，不要小圈子。今年油画和雕塑一等奖的作者都不是陕西的。越来越多的艺术家愿意参与这个活动，这是一种承认。有了这个基础，来自全国的优秀作品从工作室走出来，观众就享福了。
华商报：本次美展有什么新的表现？
程征：“高原展”欢迎各种艺术语言、艺术风格、艺术体系的表达。这次邀请展请到江西“八零油画学社”的艺术家，他们的作品很有新趣。这样的艺术沙龙现在有很多，他们不承袭美院、画院，就是几个人合得来，从艺术与人生的关系来参与社会。这反映出中国当下的艺术形态之一。这些团体是自然派生的，但是很正能量。他们花开了，我们把他们的花盆端来欣赏，这是我们办展过程中不期而至得到的东西。
华商报：雕塑是今年新加入的项目，它是最有可能进入公共空间的艺术，您如何看待雕塑与城市的关系？
程征：中国古代也有雕塑，但它是“非艺术的艺术”，比如殿宇门前的石狮，帝王墓道前的石人、石兽。城市雕塑不是中国的正宗传统，但欧洲城雕非常发达，这一点我们也可以学习，用雕塑体现美术的社会功能，它是城市功能完整性的点睛之笔。但是艺术家也有困惑，首先是甲方的时限、话语权，都是非艺术性因素，如果艺术家修养不够把持不住就做不好。第二方面涉及雕塑语言的问题，不是任何雕塑都可以拿到广场上去，要考虑环境系统，以及雕塑家对艺术语言的理解和把控。华商报记者 路洁
沈奇：初心成大业，平地起高原
■评论家简介：沈奇，1951年生人，西安财经学院文艺系教授；中国作家协会会员、中国当代文学研究会会员、中国新文学学会会员、陕西作家协会理事、陕西文艺评论家协会理事。
华商报：请谈谈“高原展”持续到第七届，逐步形成的特点。
沈奇：“高原展”第一届时，我提出了“三原理论”，即“原发性的生命体验”、“原生态的生存体验”和“原创性的语言体验”，成为征稿和评奖时的理论依据。“高原展”从边缘与中心的对话，最终成为具有中心凝聚力的坚实平台。我把它总结成“初心成大业，平地起高原”，在一个相对保守的、坚硬的现实主义地缘文化板块上，把事务当事业来做，将梦想当现实来追求，体现了一种难能可贵的“高原精神”！
华商报：如何评价“高原展”的学术地位？
沈奇：“高原展”有明确的、独具位格而一以贯之的展览模式和展览理念，形成了自圆其说的、以“三原”理论为核心的“高原展”美学体系，有独到的学术含量和历史意义。形成了超乎地域的影响力和号召力。接下来进一步走出去、请进来，在中国西部与东部、北方与南方唱和与对话的基础上，进一步成为“一带一路”沿线国家和地区别开一界的文化聚焦点和艺术风景线。
华商报：您提到“走出去，请进来”是计划之中的吗？
沈奇：实际上现在“高原展”已经是一个面向全国的展了，成为国际化展览只是时间问题，迟早会变成走出国门，联系东西方的艺术展。
华商报：普通参观者应该如何看待这样一场展览？
沈奇：我也是美术馆的参观者，以前往往遇到什么展看个什么展。而“高原展”成为本土的一个常规性的展览、像节日般的美育项目。在家门口有这样一个全国参与并且受到海内外关注的展览。成为陕西的艺术爱好者的一份享受和骄傲。华商报记者 路洁
张渝：能力足够大，无谓高原还是高峰
■评论家简介：张渝，1964年生人。陕西省美术家协会理论委员会常务副主任兼秘书长、陕西省美术博物馆学术委员、陕西国画院研究员。
华商报：作为学术主持，你对“高原·高原展”是如何定位的？
张渝：高原展立足于西部的事实本身已经标识出了自己的学术定位：高度与厚度。这样的学术目标，需要西部地区原生、原初、原创的学术因子，但也需要广纳博取。从学理上说，真正的艺术高度往往超越地域性。
华商报：“高原展”刚创办时，你曾提出过批评。现在你觉得它是否还有需要提高的地方？
张渝：如果说我对“高原展”还有不满意的地方，那就是它还没有完全实现我心目中的艺术的高原这一目标。我所说的“艺术的高原”是指艺术创作上的艺术的高度。当然地域文化意义上的艺术高度，也是艺术高度的一部分。立足西部的“高原展”也不拒绝甚至对抗东部学术，特邀艺术家就经常有东部艺术家。比如今年特邀的油画学术团体“八零油画学社”就来自于江西南昌。但是这种特邀的方式还是蜻蜓点水式的，只有涟漪。怎么评价这些涟漪？从好的方面说，它具备“搅动一池春水”的能量；从欠缺的方面看，学术的持续性不够。一个无法回避的自然现象是“水痕圆到岸边无”。这一点，不能不警惕。
华商报：对于高原展的将来，你有何建议和期待？因为经常有人拿高原和高峰来说这个展览。
张渝：高原和高峰都是各种能量汇聚之后而凸起的物理形态。高峰和高原的对比、争论基本无意义。一个文化场域，只要能力足够强大，就够了。至于是高原还是高峰，并不重要。华商报记者 吴成贵 摄影 陈团结
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