寄情国色天香里 取意清山秀水间 周友林印象

○向往，每天心中都开着花儿

○学习最好的别人，才有更好的自己

○岁月如歌，人书俱老

○没有观察，哪来心得

○《春光烂漫燕舞翩跹》，96×186cm，2018年

○《姹紫嫣红开遍》，68×136cm，2016年

○《荷塘鸳鸯梦》，68×136cm，2016年

○《万紫千红总是春》240×70cm，2020年

○《雨后飞泉下碧湾》，68×136cm，2020年

○《泾川桃花潭》，68×136cm，2020年

○《无梦到徽州》，68×136cm，2020年

○深情陪伴，彼此都是心中的宝

○山水，抒写家国情怀

○修养，识破历史读懂春秋

○有思考，才有笔墨

周友林，1949年6月出生于河南鹿邑，祖籍安徽砀山。现为安徽省文史研究馆馆员，文化部翰墨文化协会会员，安徽省松风竹雨社副社长，中央文史馆书画院安徽省分院艺委会委员。

周友林走上创作之路，与他的故乡有关，更与他个人的生活体验相关。他幼年和童年成长于豫东平原的鹿邑县。鹿邑古称楚国苦县，宋代为亳州真源。肥沃的土地，灿烂的黄河文化润泽了中原儿女、文人雅士，故里乡贤文化潜移默化吸引和孕育着他学习成长。宋代道家学者陈抟、清代道光年间进士王德炳、咸丰年间翰林王珊均为故里乡贤。他自幼挚爱书法、绘画、剪纸、年画门神等极具吸引力的乡土文化。他迷恋、执着，自幼喜欢写写画画。1969年，这位满怀抱负的青年携笔从戎，20多年的军旅生涯拓展了他的文化视野，历练了他的文才武艺。后经部队一位热爱书画的老领导引见，正式拜师于安徽著名山水画家李伯英，系统学习中国画，后又受教于著名画家黄叶村。他早习晚课，寒暑不辍，既扎实又勤奋，走了45个春秋；师法自然，遍访名山大泽；先后游走了欧、亚、非十四国；体味大自然之妙谛；行万里路，读千本书，读画史画论，开阔思路，探索继承中国画传统基础上创新发展。

从部队转业地方工作后，周友林在基层文化部门工作期间，广交社会书画朋友，对艺术不懂就问，不熟就练，名师点拨，大家指点，收益颇丰。他1998年在新加坡举办个展，得狮城市民好评；2001年第九期《人民画报》以两个版面介绍其中国画牡丹作品；2004年10月应邀前往北京中南海、人民大会堂作画；2009年应邀前往澳门特区现场作画。省文史研究馆群贤雅聚，2011年他被省政府聘为省文史馆馆员后，深感在这个群体是学习与创作的好地方。他2016年被中央文史馆书画院安徽分院聘为艺委会委员；2017年11月国画作品《春光烂漫》入选中央文史馆主办的文史翰墨第四届中华诗书画展；2019年5月，国画作品《万紫千红总是春》入选在广西壮族自治区凭祥市举办的全国文史馆系统书画展“中华文化八桂行”。

周友林喜欢读书，藏书也多。因为书籍的滋养，让周友林的作品具有了生命的能量。走进他的画室，仿佛身披一身芬芳，沉醉在红艳凝香的无尽春色里，给人一种墨味花香春天的感觉。艺术内涵主要体现为作品的精神高度和哲理深度。他书学正脉，宗法二王。他爱画牡丹，虽然自然界的牡丹花开仅在谷雨时节前后二十天时间，但对他来讲却有画不尽的感受，画出风、晴、雨、露，画出山水灵香气，画出诗意，画出情感、情意、情理、情趣，画出牡丹的美感。所以2001年国家《人民画报》第九期以两个整版介绍他中国画牡丹也就不感突然了。他的牡丹走进了摩洛哥王宫，其中《国香春霁》《二乔迎春》《花开古亳 命冠曹洛》均显示出牡丹另一番美意。

周友林认为，中国画对于艺术观念是求同，不是西方求异求新；否定之否定，是继承语言，不是创造语言；是意向，而不是具象；是主观感受，不注重客观存在；是在继承中发展，在发展中继承；舍弃继承，隔断传统发展对中国画毫无意义可言。中国山水画要可观、可居、可游和可行；要远观有势，近观有质；有笔墨，有看头；写（表现）精神（形而上）是艺术，写物质（形而下）是技术，写物质越似越非，写精神似非却是。

就花鸟画中的牡丹而言，“今天的牡丹与明清时期的牡丹都差不多。生活中的牡丹不可能在封建时期是晦暗的，不明亮的，而今天的牡丹是欣欣向荣的，灿烂绚丽的。旧社会的牡丹与新社会牡丹是一样的，所不同在于作者的思想感情与表现手法不同。”周友林的牡丹不仅有生命的质感、美学的韵味，更有时代的肌理、现实的内涵。祝愿周友林在今后的艺术实践中利用和发挥自己的特长，创作出更美的艺术作品，奉献给时代，服务于社会……

□庐州读书人 文/图

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