崔明学：在“黑白世界”中书法修行
张文翰
崔明学 1970年生于甘肃静宁，供职于华亭煤业集团。甘肃省书法家协会会员、中国煤矿书法家协会会员、平凉市书法家协会理事。书法作品获“党的光辉照矿山”全国煤矿书法展览优秀奖，第三届全国电力书法作品展获优秀奖，第二届甘肃“张芝奖”书法展览三等奖。
书法作品入展全国安全生产第二、三届书画展，第三、四届职工煤矿书法精品展，第一、四、五届甘肃“张芝奖”书法篆刻作品展，甘肃省首届书法篆刻大展。
书法犹如采煤一样，需要钻进书道深入“采掘”，在生活中沉淀，从心灵上升华，一直到生命中不断艺术体验。写到此处，我不得不说陇东华亭的一位书法家：崔明学。
崔明学，70后，甘肃宁静人，现于华煤集团陈家沟煤矿工作，是一位实实在在的“采煤工”，多年来，他一直在井下“挖煤”，挖出了一片“黑白世界”，这个“黑白”，既是真实的，又是精神的，他的书法，如深山里储藏的“煤块”：坚质、浩气。
对于挖煤这辛苦事儿，我也多少了解一些情况，因为我十多年前也在华亭那边一家煤矿挖煤，和明学老兄一样，对煤矿生活也有着深刻体验，如今，华亭还有我不少同事、文友等。所以对明学的书法我一直默默关注着，的确，也是煤情的使然。
其实，书法是明学的业余修养，他的正业是采煤。当然，业余中也有高手，明学就是其中一位。明学的临帖是比较杂的，但他的悟性很好，在谙熟采煤手艺的基础上，更是潜心向学，从容坚持书法，从自强不息到至诚无息。一门心思地临习古人碑帖，十多年前他习王铎、临汉碑，擅行草，那个时候他笔下就能写出流畅变化的笔墨线条，而且笔势连绵不断，融合古法。
这些年来，他的书法里能看到“二王”的格调，勤临王羲之手札、法帖，强化行草的节奏感，书法里也有孙过庭《书谱》“流而畅”草书之美，他的书法在洒脱的基础上，平添几分温和含蓄。
倘是透过单字去看崔明学书法，他对每个字结构的处理上还是和谐合理的，尤其他的“结字”能力强，巧妙构思，极力参悟每个字的“黑白世界”。然后从字法、墨法、章法中通于“一气”，在整个书法格调上追求“以韵取胜”。
他的书法在以往“杂”的基础上不断向“精”过度，这种“精”不但是技法上的深化，而且是艺术上的升华，这是明学几十年来在书法之路上渐渐悟出来的一种风格。这种风格也是他书法的基本风格，绝不是定性风格，定性艺术风格往往“人书俱老”的一种呈现，不但关乎思想之“智”，而且彰显艺术之“美”，一幅书法里一旦失去“智、美”二字，往往导致俗野之态。而明学在笔墨一道中，不断临摹古人，思考创新，两者融合，渗透情感，心化之后流落于纸上，呈现流畅洒脱之风，这是他的“精神境界”与“黑白世界”逐步通会的过程，也是一个生命深呼吸的艺术结果。
总体而言，明学老兄在深挖煤山的进程中，同时畅游墨海，其中的黑白、美丑、阴阳、曲直、聚散等一些二元对立的书法美学，在明学字里行间不断呈现，时隐时明，若即若离，是一个不断完善生命的历程，彻悟书法黑白，当然此种既有辛苦，又含真意。这种由技向道的书法觉解，明学早已在书法挥洒过程中体悟到了，只是无法“言状”，妙在心手之间。五代有一道学家谭峭在《化书》中如此强调：“心不疑乎手，手不疑乎笔，忘手笔，然后知书之道。”的确，古人一语道破了心手之间在书法中关系，最可贵的是一个“忘”字，试想，明学在创作过程中常常能进入一种“忘”的状态，此种笔墨情感，往往是建立在一个“痴”的基础之上，纵观历史上的大艺术家，无不在“忘”与“痴”的艺术状态中，觉悟天地之情……诚然，书法家也一样，要在创作过程不断要锻炼书法，更要凝练生命，当然也要敬畏中国传统文化。
相信，明学在思想和艺术创作理念中，其书法具备“智”“美”的过程中，不断丰富自己的艺术语言，进入更加通达广阔、生动自然的书法“黑白世界”，不但领悟庄子思想中的“虚室生白”，在明学心灵深处发出一束书法之光，就像炉中的煤一样燃烧、发热，也希望他的书法和煤一样，走进千家万户。笔到这里，我便想起一副拙联：“纸上文心知世事，炉中火眼阅人情。”其实，书法之道也是如此，要用文化蕴涵书法，那样书法的“文本”，从外到里，有一种真气弥漫。明学的书法，不但“尚用”，而且“尚美”，而他在两者之间能保持一种可贵的精神——笔墨修行！
话不在多，贵在精，我就不多说了，把明学的书法艺术让大众去好好品味，相信，他在“明学”的过程中也在“明书”！
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