大明余辉里的多面人

西安日报 2020-12-25 03:51 大字

《董其昌传》作者:孙炜出版社:广西师范大学出版社出版时间:2020年9月

■胡艳丽

一个能在历史上被争议数百年的人物,必有过人之处。比如明末赫赫有名的董其昌,亦官亦士亦商亦痞,如同一个多面人,秀逸作品与乡痞面孔同时出现,清谈玄学与大肆敛财互不干扰,艺术品鉴与纵容伪作双线并行。

孙炜所著的《董其昌传》煞是好看。其好看,一是因为董其昌自带的争议属性,传说纷纭,但鲜有人为其系统性立传;其二,书画加文人故事好看,内行、外行各看各需,书画史、官场风云、文人逸事可谓应有尽有;其三,作者的解析思路好看,孙炜爬梳史料,勾陈往事,但所有的视角都是不自觉选择的视角,作者站在桥上看风景,读者站在远处看作者和作者眼中的风景,也是另有一番韵味。

就董其昌的艺术成就而言,他是当时书画界、艺术鉴赏界的领袖,由他开创的南北宗画论、烟云供养说,以及由其梳理明晰的中国书画发展史,至今仍在影响着后人的艺术创作。假如你不看董其昌的生平,不知其敛财纵欲的一面,单看他的艺术成就,清、雅、秀,令人称叹,或许还可在他的作品中看出飘逸出尘,看出禅宗玄味。有时,技法纯熟确实可掩盖很多东西。

就本书作者的视角而言,董其昌艺术成就斐然,生活中虽有教子不严、风流成瘾等问题,但皆有时代原因,而其在官场上的明哲保身、没有建树,是他的一种乱世生存智慧,也并不构成什么缺陷。书中在小处上,常常称颂董其昌的心胸风骨,将其在官场上的长袖善舞、进退“得宜”视为一种无心仕途的高士情怀。而在笔者看来,董其昌艺术魅力之大,足矣让后人在梳理其生平时,不断找出理由原谅他的不堪。

比如书中提出,根据董其昌当年的表现,他“奉旨以编修养病”,得的是“抑郁症”。作者认为导致董其昌得病的痛苦之源,在于他接受的是儒家正统教育,对官场黑暗认知不足,导致产生心理压力和恐惧感。笔者以为,董其昌的一生,虽有大半时间远离朝堂,但他每次都是在以退为进。他每次的退,都是为下一次更好的进做足了铺垫,他成功地避开了每一次政治旋涡,而在民间积攒起的艺术声誉又总是能助他官场再进一步。

假如没有那么多的名士高官为其铺路,没有“太子师”的身份支撑,没有翰林院这棵招风大树,任董其昌艺术造诣再高,其书画作品恐怕也难以在市场上行情一路飙升。就书中所述,慕名向董其昌求画、购字者众,董其昌分身乏术,便以家乡华亭为圆心,找了一干人做笔替——作者列出了一串代笔人清单。可见当时仅松江华亭书画技艺达到董的水平,能够以假乱真的就不止一位。这些人空有其才,却只能做董的笔替,脱离了董的盛名,他们的字画便难得市场认可。

书中又提及,当时市场上假冒的董其昌作品泛滥,而董只能无奈任之,即使知道了就是某公所为,也只能侧面点拨,而未当面揭穿。笔者认为,这也不能完全归结于董其昌心胸宽广,笔替众多的他可谓造假者的第一幕后推手,他在利用别人造假的同时,别人也会利用他谋利,假冒他的签名钤印,他也只能听之任之了。

虽然董其昌为中国艺术史的承前启后作了一定贡献,但从35岁以科举入仕进入精英阶层,到80岁告老还乡,他为官18年,归隐27年。他既结交东林派、公安派,又与反东林党人惺惺相惜。董其昌至晚年更是无心无力为国付出,却被朝廷礼遇——艺术成就为其官位做背书,他成了晚明朝堂上的一个摆设,是大明“面子工程”的一部分。应该说董其昌宦海浮沉,深谙官场规则,可谓是游走于书画圈和官场的“不倒翁”,享尽了两者互相助益的好处,赚的钵满盆溢。

说到董其昌,便不能不提“民抄董宦”的事件。书中将这一事件归结为时代矛盾的一个冲突点,淡化了董家人在此中的为恶以及在当地深积的民怨,笔者却认为,不论是董其昌的仓皇出逃,还是其财产的损失,都不值得同情。毋庸置疑,事件发生之时大明王朝已是千疮百孔,董其昌盛名在身,为海内外景仰,身上的污点自然也不会在历史时光中轻易褪掉。

董其昌是何幸生于明末,可以长袖舞蹈,做官赚钱两相宜。但董其昌又是何其不幸,需寄身官场为其书画大业做屏障。若所处非险恶之境,或许他可以一入象牙塔终身不出,成为少金多才、一世清名的国之重器、大学问家、大艺术家。

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