四十余载 砚耕不辍 记“攀枝花英才”俞飞鹏

攀枝花日报 2020-08-29 05:25 大字

□本报记者 吴晓龙

他是地道的砚痴,数十年里,除了砚,仍是砚。

40多年来,他潜心砚艺,融南北刀法于一体,不仅创作出了《皇宋元宝》《百眼百猴巨砚》《太古清音》《青铜时代》《青花瓷》等作品,还写出了《苴却砚的鉴别和欣赏》《西窗砚话》《砚林煮酒》《砚谈》等7部砚著。

30多岁时,他主持主刀雕刻的《百眼百猴巨砚》,改写了四川无巨砚的历史;他的作品《幽砚》经中国砚研究专家蔡鸿茹先生确认为珍品,被天津艺术博物馆永久收藏;他致力砚雕艺术人才培养,为砚界培养了数以百计的专才。

他就是攀枝花市有突出贡献专家、攀枝花市文化领域领军人才、全国传统工艺师文房四宝行业评委、中国砚界特级大师、攀枝花砚文化研究所所长、市文艺评论家协会副主席俞飞鹏。

怀揣理想 千里逐梦

俞飞鹏,出生中国名砚之乡——江西婺源。由于家庭的熏陶,他从小就在绘画、雕刻等方面展现出天赋。小学时,俞飞鹏的绘画作品就曾走出婺源参加过儿童画展。高中毕业,俞飞鹏被特招进入中国三大砚厂之一的龙尾砚厂,从打坯、下料、磨砚等基本功夫学起。因为天资聪明、名师培养,加之自己刻苦努力,俞飞鹏很快便在歙砚的雕刻上脱颖而出,担任了龙尾砚厂的设计室主任。

一个偶然机会,俞飞鹏来到攀枝花考察苴却砚。当他第一次见到色彩纷呈的苴却石和一方苴却砚时,惊喜万分。苴却砚石石质精良、坚而不顽、腻而不滑、存墨不腐、积水不固,更有哈气研墨之妙, (下转2版)(上接1版)为砚中之极品。在有关方面的诚意邀请下,1991年,俞飞鹏离开工作11年的龙尾砚厂,以制砚专才身份调入攀枝花市。

为了打造出精美的苴却砚,俞飞鹏全身心投入到制砚工作中——白天走进深山寻找砚石;晚上构思策划、操刀雕刻。他将歙砚雕刻技术融入苴却砚中,逐渐形成了因石、因地、自在随心的砚雕风格。

雕刻巨砚 填补空白

痴砚的俞飞鹏深知,要将苴却砚推向更高层面,必要制作出具有生命力的苴却砚作品。而一流砚雕,当融文化性、艺术性、工艺性、材料特性于一身,做到“应石象形、随形而饰、依形施艺”,把诗书画印融入于砚刻之中。

为此,俞飞鹏腾出更多时间,研究古砚,品读古典,学习美术、书法及相关艺术。如此日复一日,砚雕,在他身上体现了技艺和学养的水乳交融,文化、艺术已然渗透到他的生命里。

一次,俞飞鹏偶然寻找到了一块长128厘米、宽96厘米、厚12厘米,重190公斤的巨大苴却石,让他兴奋不已。该如何下刀雕刻巨砚,却让他一连数日茶饭不思、昼夜难眠。

砚石上,天然生就有金线以及大小不等的数十颗石眼。这天,他的脑海中闪出了一个画面:“砚石上的金线化作古藤,左角上的石眼就好似一轮圆月,在奇峰突起、水帘洞天的世界里,一个个石眼变成了野桃鲜果,百余只机智、活泼的灵猴聚集在此。”这一画面,是如此的清晰、鲜明,气韵生动。随即,他铺开画纸,画了起来。这就是《百眼百猴砚》的雏形。

历经80多个日夜,在俞飞鹏的主持主刀下,《百眼百猴砚》终于雕刻出来,填补了四川无巨砚的空白。砚中108只灵猴或聚或散、或立或卧、或跑或跳,生动传神。1997年11月,《百眼百猴砚》荣获第五届中国艺术节第一金奖。

秉承匠心 无悔坚守

俞飞鹏认为,苴却砚之于攀枝花,要点、意义在三方面:其一,苴却砚是攀枝花市兼具资源、本土、原创、文化的产业化程度最高的标杆性行业。其二,苴却砚是攀枝花市一张亮丽的当之无愧的文化名片。其三,作为稀珍的手工业作和文化遗存,理应保护好、发展好苴却砚。

在相关苴却砚的发展建议中,俞飞鹏提出,要谨慎对待苴却砚行业的做大做强,尽可能避免步入产大于销、供大于求的怪圈,苴却砚当前最需要的是充分时间的淘洗、整理。

关于制砚人才培养,俞飞鹏说,无论出于文化的角度,还是技艺的传承,不管现下还是将来,苴却砚都需要人才。建议政府坚持百年树人原则,列出年度计划,每年划拨专项资金,通过办美术班、制砚班,选拔聪明好学的后生到名家制砚工作室学习等,加大人才培养力度,“制苴却砚,贵在如何把苴却砚做好做精,而不是简单的以量取胜,需要多培养专于一心的有情怀、有胸襟的制砚大家。”

在攀枝花工作生活了30年的俞飞鹏,早已把这里视为自己的第二故乡。对自己40年来的砚雕耕耘,俞飞鹏无怨无悔。他希望,带有资源、本土、原创、文化特色的苴却砚,能在传承中创新,在发展中进步,“苴却砚,用心在砚本身的做好、做精、做深上,更有助于稀珍资源保护,更有利于肌体康健、行业发展。”

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