一个青年画家笔下的《出井入镜》

□本报记者胡波

3月中旬，记者在采访时了解到，攀枝花市书画院青年画家黄丽华的纸本设色作品《出井入镜》获“高原·高原——第六届中国西部美术展中国画年度展”三等奖，该作品被陕西省美术博物馆收藏。

一个青年画家为何能取得如此成绩？记者在采访中发现，正是在校期间的努力学习和思考以及“深入生活、扎根人民”的创作态度，给她带来了丰厚的回报。

努力学习敏而好思

黄丽华1987年出生在湖南省洪江市。17岁那年，她考入了重庆大学。

本科四年里，她学习的专业是绘画学（中国画方向），在花鸟、人物、山水、书法、印章、装裱等中国画各领域知识都均有涉及。学习中，黄丽华醉心砚边、纸上、案头的同时，一直没有停止过思考：到底何为中国画？何为中国画精神？如何走好自己的创作道路……

在重庆大学读研时，她学习的专业是美术学（中国山水画创作与研究），导师为熊显林。千里马常有，伯乐不常有，熊显林就是她艺术生涯里的伯乐。熊老师与黄丽华的艺术观点有不同，却能极度包容她的思想。他给黄丽华介绍艺术书籍，肯定她不成熟的作品，特别是这期间让她赴台湾到东华大学、元智大学交流学习。黄丽华每天马不停蹄奔向台湾各类当代艺术展馆，拜访名家、采风写生、学习策展等，深刻体会到学习的乐趣与收获的充实。

在台北故宫博物馆，黄丽华非常幸运地见到了范宽的《溪山行旅图》、李唐的《万壑松风图》、巨然的《层岩丛树》、郭熙的《早春》、苏汉臣的《秋庭戏婴图》、梁楷的《泼墨仙人图》等一系列典藏真迹，着实令她感动，久久不能平复。即将离开台湾的时候，黄丽华举办了“渝儿耍画样”个人绘画展，展出了她赴台交流学习过程中创作的40余幅作品，以及每天的心路日记。开展当天，黄丽华收到了身边老师、同学、朋友真诚的祝福与称赞。可以说，当时学习的经历，至今都在发酵，影响和鼓励着她执着行走在艺术道路上。

深入基层体验真实

2015年，黄丽华来到攀枝花市书画院工作。

2016年3月，市书画院组织画家赴西区太平煤矿采风。这次下基层的体验，让黄丽华感受到煤矿工人的形象颠覆了往常在都市里的缤纷视觉。于是，她开始观察这一类人群的“真实”。第一次见到刚出井的煤矿工人，着实让她暴露了小姑娘的胆怯，她说：“他们远远地走来，看着像一群黑熊迎面扑来。”但在深入交流、体验到煤矿工人的生活之后，她却燃起了创作的欲望。她说：“如果说世人的‘面具\’多失真，那这些矿工的‘面具\’则无比真实，令人过目不忘。”其间，黄丽华很想下井去感受煤矿工人的劳作生活，但因为是女性，矿区管理规定不能下井，所以黄丽华每天只有在井外等候。

一到交接班时间，望着洞口，隐隐看到里边忽闪忽闪的灯光伴随着筒靴的步伐声逐渐靠近，或三两个、或一群，煤矿工人陆陆续续出井。让黄丽华开心的是，当煤矿工人发现井外有一位女性正拿着相机为他们拍照时，因为交接班白脸进、黑脸出的节奏，于是氛围变得有趣起来：煤矿工人有害羞的、有大方摆造型的、有彼此嬉笑打闹的……他们在镜头下定格，成为画面的主角。

出井入镜，这就是黄丽华得到的直观感受，也是带给她无限动力的源泉，她可以像舞台设计一般将煤矿工人在画面里进行重组：幽默诙谐的表情，轻松欢乐的眼神交流，让生活除了现实的沉重与无奈，还有片刻的释然与无谓。

扎根本土任重道远

深入生活，发现了好的素材，又该如何创作出有自己思想的作品呢？

经过思考，黄丽华决定选择以适当夸张变形的手法来表现人物形象，以非现实之境来引申画外的思考；色彩上局部使用攀枝花特有的矿粉颜色，达到一种饱和度较高、且朴实厚重的质感；同时会有画面元素重组与叠加的方式探索艺术的可能性。

回顾过去的周思聪、卢沉，到现在的周刚、李晓林、徐唯辛、黄骏等创作的以煤矿工人为对象的优秀美术作品，探索了黑暗与光明，再塑了坚毅与茫然，透出了惊恐与无奈……而黄丽华喜欢表现与矿工们在一起的快乐，每每相见，嬉笑声在煤灰飞扬的一刹那间渲染开，模糊了双眼。

黄丽华深情地说：“‘深入生活、扎根人民\’的所见所闻，成为我创作《出井入镜系列》作品的信心和动力的源泉。艺术创作任重道远，我愿扎根攀枝花，创作出更多更好的本土作品。”

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