范玲玲的“京胡人生”
范玲玲近影。□本报记者胡波文/图
京胡是一种不易驾驭的乐器，而演奏京胡的女琴师更是不多见。范玲玲就是攀枝花市文化艺术中心的一位京胡演奏员。
“京胡的两根弦特别硬，刚拉起来简直就像是拿肉在弦上割一样，手起了水泡挑破后继续拉，再起水泡，再挑破……直到结起茧子，拉起来才行。”这是范玲玲对拉京胡的一段刻骨铭心的描述。从孩提时代的梦想到无悔青春的追求，从风华正茂的发奋到人到中年的积淀，范玲玲不断朝着艺术的最高殿堂迈进。
苦练内功琴声合一
生于攀枝花、长于攀枝花的范玲玲，11岁进入天津市艺术学校京胡专业学习，1991年7月学成后回到攀枝花市京剧团担任演奏员。如今，44岁的她已是国家二级演奏员。
“京胡行当的演奏技巧，主要分为老生唱腔的演奏技巧、青衣唱腔的演奏技巧、花旦唱腔的演奏技巧、花脸唱腔的演奏技巧、小生唱腔的演奏技巧以及老旦唱腔的演奏技巧。”多年的演奏经验，让范玲玲对京胡演奏的心得尤多。她说，京胡演奏时，技巧和情感相辅相成，缺一不可，只有熟练掌握演奏技巧，并融入丰富的情感，才能让演奏的表现更为完美。
高标准、严要求是范玲玲对京胡演奏的态度，在每一次演出时，她都力求做到精益求精，达到与剧中角色“琴声合一”。“好的琴师不仅要有高超的演奏技巧，还能在演员表演变化时随机应变。在娴熟掌握唱法的前提下，才能知道演员的需要，包括哪些地方不好唱，这些东西都需要用琴声为演员做弥补、做衬托。”范玲玲说。
倾情投入成绩斐然
为不断提高自己的伴奏水平，在没有老师指导的情况下，通过多听、多练、多琢磨，范玲玲自学了“张派”“裘派”等派别的京胡伴奏方法。同时，还学习不同派别的唱腔，让自己的京胡伴奏能带着其他器乐在起音、停顿、节奏上更为吻合。
老生明亮透彻，青衣委婉轻柔，花旦清新俏丽，花脸刚劲嘹亮，老旦宽亮厚实……演奏时突出了这些特征，伴奏效果才完美。范玲玲说：“演奏的时候要倾情投入、进入角色，京胡才拉得出韵味。”这些年来，由她操琴伴奏的剧目多次获得国家级奖和省级奖：1998年，《艳阳楼》《空城计》《秦琼观阵》在四川省中青年小生、须生及净角演员大赛上获得1个一等奖、2个二等奖；2001年，《文昭关》《锁麟囊》《李逵探母》在全国青年京剧演员电视大奖赛四川赛区比赛中分获一、二、三等奖。
2005年11月，全国重点京剧院团评审组专家来攀，在观看完攀枝花市院团的演出后，相关专家给出这样的评价：范玲玲基本功扎实，手音好，韵味足，和演员的配合非常默契。
创作之路任重道远
业内的人都知道，京剧音乐唱腔的设计创作人才匮乏，这是因为专业创作太难。2004年，范玲玲开始尝试音乐唱腔的设计创作，这对从未学过这个专业的范玲玲来说，是一个巨大的挑战。
从怎么开始，到如何结束，每个行当的音调范畴以及根据演员自身条件创作等等，范玲玲都摸不着头绪。难度之大，对才接触创作的她来说困难可想而知。范玲玲迎难而上，通过查看大量的资料、视频、录音，白天黑夜地不断尝试，连睡觉前都在不停思考，就这样摸索着前行。
在院团领导和同事们的帮助下，范玲玲在2004年10月完成了她的第一个作品——京剧戏歌《繁花似锦》，并在攀枝花市首届东区诚信杯小品、戏剧、舞蹈比赛中获得创作奖；2006年，该作品又荣获第五届攀枝花文学艺术奖。2007年，范玲玲创作的京剧小品《阴判》的唱腔音乐，在四川省第十一届戏剧小品小戏比赛中获得优秀演出奖。2015年，范玲玲创作的京剧小品《紧要关头》，在首届四川艺术节·第十五届戏剧小品（小戏）比赛中荣获优秀音乐设计奖、优秀剧目奖，并作为四川唯一剧目入选第六届全国戏剧小品小戏展演。
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