声乐练习中气息及共鸣腔体的运用
□攀枝花市文化馆 王艺潼
声乐练习过程中，气息和共鸣腔体这两个话题会一直围绕着我们。气息是怎么一回事，什么是共鸣腔体，共鸣腔体有哪些，如何运用共鸣腔体。接下来我们可以简单的了解一下。
我们都知道歌唱时的呼吸是自然的，但是这种自然和平时说话睡觉时候的呼吸是很不一样的。我们歌唱时候的呼吸是在得到了充分的训练以后，能够让我们在唱歌的时候自由运用的一种呼吸。我们在呼吸的时候为了能够给胸腔更多的空间以便让两边的肺得到更多的膨胀，我们的横膈膜会逐渐向下变平，肋骨也会在肋骨间肌肉的帮助下向两边扩张开来。这时，增加的空间会使胸腔内部的压强小于体外的压强，所以当我们张开喉咙以后，空气就会自然地进入肺里；当我们呼气的时候，肋骨会逐渐向内收缩，横膈膜会逐渐恢复成穹顶的样子，胸腔的压强变大，空气会被送出体外。如此反复的循环，就是自然的呼吸，而唱歌的呼吸就是这种自然呼吸的放大。
我认为好的气息支持会使小腹鼓起，但如果说小腹鼓起就说明有好的气息支持，恐怕就颠倒了。泛泛地讲，打开腔体主要是指口腔、鼻腔、头腔、喉咽腔和胸腔。打开腔体是为了在歌唱的过程中给声音建立一个良好的通道，让其在我们的腔体中产生良好的共鸣，使声音圆润、优美动听。在这方面，帕瓦罗蒂对声音的共鸣问题就做了许多的解答（我们可以了解帕瓦罗蒂谈唱歌的方法）。
口咽共鸣是人声共鸣的扩大器；喉头、声带是歌声的闸门。歌唱时发出的正常音高，主要取决于声带的张力和震动的体积。帕瓦罗蒂明确说：“在发声的过程中，我自始至终都感觉到声带在闭合震动，强声、弱声都一样。”气息经过声带的闭合才能产生声波（声音），脱离声带只是一股气流，无声可言。在歌唱时我们的舌骨、舌根不应该参与喉头内部的活动，他们应该是被动的，不能压迫喉头。要保证喉头内部活动正常，就应该发挥咽腔向后向上牵拉的喉头肌肉群和喉头下部下降时的喉头肌肉群的力量。咽腔往上和喉头下部往下牵拉的力量是在对抗中取得平衡的，两个相反方向的力量大小只有歌唱者本人在发声实践中才能进行合理的调整。
无论哪种唱法，我认为都应该是一个整体，在气息支点和喉头声带支点协调配合，口咽共鸣腔适当打开的基础上把声音集中在面部共鸣盒子里。每个人对声音都有不同于他人的生理条件、不同的感觉和不同的审美观，所以，应该允许每一位唱歌者在遵循生理科学基本原则的前提下，以自己的审美观、自己特有的感觉，唱出自己的声音。
我认为无论是在气息的支撑方法还是在共鸣腔体的学习中，每个人的理解和感觉都是大相径庭的，我们不应该因为理论的框架而忽略了在实践过程中对自己声音的倾听和对音乐的感受。在学习过程中我们各个器官的辅助动作都是为了建立良好的呼吸通道、共鸣腔体和拥有有质感、优美的音色而服务的，而不是单一片面的去理解，变成了为了做这些辅助动作而去歌唱。
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