秋色宜人胜春光
□王永福
霜降过去已经月余，然则一首小诗，创造的秋色宜人优美意境，却如一幅明丽的水墨画，刻印在笔者的脑屏幕上，赏心悦目。
美文相与析，特将刊发在《文摘报》“美文”版上的这首诗，抄录如下，与读者共赏：
系裙腰 庚子霜降
凯文
秋光欲去卸红妆，
娇自减，嫩自藏。
清霜老叶排云雁，
又添几行。
近草绿，远山苍。
且听夜雨过疏窗，
清旧絮，洗神伤。
金菊不信霜来早，
笑绕短墙。
尽染一片，好红黄。
诗人运用彩笔描绘了秋天特有的景观，风吹树叶落，霜打草枯黄；天上大雁从空中排队掠过，飞去一行又来一行，有近景“草绿”，有远眺“山苍”，从而构成一幅立体画面。有声“夜雨过疏窗”，有色“红黄金菊绕短墙”，可谓秋色宜人胜春光。
一年四季，对农民来说，就是春种、夏管、秋收、冬藏，各司其职，岁岁如此，习以为常。随着气候变换，自然界也四季景色各异，常人也司空见惯。
但诗人和画家却能慧眼识珠，美其所美，创造出动人的诗篇和美不胜收的画卷，给人以美感，这就是诗画家对人类的特殊贡献。正如美学家所言，世界不缺乏美，缺乏的是发现美的眼睛和表现美的艺术。
以上诗中描写的自然景观，恐怕许多人在不同时间和地点都曾见过，却如过眼云烟，消纵即逝。但是同样的景观，一经诗画家的法眼，就往往见常人所未见，思常人所未想，写出人人心中有却人人笔下无的诗篇，以独创的意境示人。
秋风扫落叶，自然界呈现在世人面前的往往是毫无生气的荒凉萧条，产生悲秋之感。但凯文却以另一种心态，把这种自然更替比作美女更衣，虽然御去红妆着素衣，但天生丽质，美颜犹存，“嫩自藏”，依然由内而外透着本质朴美，从而为整首诗定下了乐观向上的基调。
诗人写秋天景色，往往采用挂满枝头的累累硕果、田野里黄澄澄的稻谷玉米，表达丰收在望的喜悦之情。但凯文却别开生面，以自然的生态美示人，美其所美。尤其诗末那句红黄秋菊“不信霜来早”，“笑绕短墙”，一种我行我素，超然处世的神态，跃然纸上，给人以信心和力量，真乃动人秋色不须多！
总观凯文的诗作，虽然是一首山水风景诗，但却洋溢着革命的乐观主义精神。诗人虽然描写的是秋色，却处处透着春光，通过“近草绿”“嫩自藏”，昭示秋天里孕育着春天的希望。尤其是“近草绿”一句诗，同唐诗描写初春的名句“小草遥看近却无”相映成趣，一句写初春草刚萌芽泛绿，一句写深秋草枯嫩芽犹存，都是蓄势待发，给人以未来的希望。
正如英国19世纪浪漫主义诗人雪莱在《西风颂》中的末句所言：“冬天来了，春天还会远吗？”
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