艺术门类有高下？（外一篇）
■海淀
有人曾将物质媒体的多少、大小来划分艺术门类的高下，如雕塑最多（笨重的材料），雕刻次之，而音乐最少（仅有无形的声音），文学次之。
其实这是一种刻板的见地。各种门类相互旁通，如著名的“诗中有画”“画中有诗”的说法。所谓高级艺术门类当然包括低级艺术门类，如诗中有音乐、音乐中有画；同样，所谓艺术低级门类也包括艺术高级门类，如绘画、音乐甚至雕塑类也包括语言艺术。
黑格尔有一句名言：“诗是普遍的艺术。”诗的精神和因素化解于所有的艺术门类中。在表达事物的丰富性复杂性和心灵的深广度方面，诗当然占有不可取代的优势。但是，其所谓门类较低的艺术同样有所表现，她和高级艺术门类一样，都有一个超越有限、以有限达到无限的问题，如雕塑且在硬度和质感方面有着自身的长处，《大卫》《维纳斯》《思想者》等皆传世力作。
作为最高级艺术门类的语言艺术也有一个古老问题：言-意-象之辨。因而，语言艺术也有一个超越自身的问题。还有一个现象：媒介自身构成艺术，如语言自身的美感是众所周知的。在这方面，作为低级艺术门类的雕塑则有着得天独厚的优势。另外，也有人不太看重艺术中观念性的东西，而语言艺术正是观念性的载体。
总之，艺术门类无高下之分，都产生了一大批大师级人物。
抽象艺术的改装之作
荷兰画家、批评家凡·杜斯堡（1883-1931）的画作《玩牌者》直接有意套用、改装法国画家、后期印象派主将保罗·塞尚（1839年-1906年）的同名作品。同样的一幅作品，画风却是一百八十度的大转弯。塞尚尽管很现代，但他所表现的人物还是清晰可辨，但是杜斯堡的作品却完全由线条和色块构成，几何构图，高度抽象，表现世界背后永恒不变的秩序。据说，杜斯堡对宇宙的顿悟正是通过对于直线、直角以及红黄蓝三原色之间的关系而实现的。他痴迷地研究垂直与水平的关系。线条产生结构，“人物以矩形为基础，简化成形状相互穿插、色彩平涂而有一定界限的综合体，虽然还没有达到绝对原色的程度”（自述）。从画题《玩牌者》可知，构图表现的是人，不是物。
杜斯堡最看重俄罗斯画家、现代抽象艺术鼓吹者瓦西里·康定斯基（1866－1944），想必其经典不朽的艺术理论著作《论艺术的精神》一定成为自己的圣经和创作准则。
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