古诗涌荷香 顾正龙

荷花自古以来最受文人的钟爱，每每有佳句和动人的故事出自其中的篇章，最早的出自《诗经》。《诗经·郑风》中有“山有扶苏，隰有荷华。不见子都，乃见狂且。”“扶苏”是枝叶繁茂的大树，“隰”是低洼的湿地。山上有茂盛的大树，池里有美艳的荷花。没见到子都美男子啊，偏遇见你这个小狂徒——一个关于相遇的故事；《诗经·陈风》中有“彼泽之陂，有蒲与荷。有美一人，伤如之何？”——《诗经》里的爱情总是纤尘不染，极富深情。荷花与蒲草一同生长的岸边，犹如女子素面芙蓉，一眼便喜欢上了，思念如滔滔江水，连绵不绝。

爱国主义大诗人屈原的《离骚》曰：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”；又《九歌·少司命》诗吟：“荷衣兮蕙带，攸而来兮忽而逝。”荷衣指隐士之服，后则象征着人的志行高洁。

唐代李康成的《采莲曲》“采莲去，月没春江曙。翠钿红袖水中央，青荷莲子杂衣香，风起云生归路长。归路长，那得久？各回船，俩摇手。”这里的采莲，应该是村姑们采摘莲蓬时的情景写照吧！整个曲子很唯美，形象地抒发了少女们在清晨劳作时的那种喜悦和分手时依依不舍的惜别之情。

宋代婉约词的杰出代表李清照的《一剪梅》中有“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟”，丈夫赵明诚离家外出，词人诉说了自己独居生活的孤独寂寞和急切思念丈夫早日归来的心情。写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。“红藕”，即粉红荷花。“玉簟”，是精美的竹席。表面上写荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。

杨万里的《小池》和《晓出净慈寺送林子方》以写荷花而流传较广。《小池》中提到“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。到了“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”“接天”即与天相接，表现出了西湖的广阔，一望无垠。“无穷”即无边无际。“无穷碧”即莲叶面积很广，似与天相接，故呈现无穷尽的碧绿。“映日”是太阳映照。“别样红”强调红得特别出色。无边无际的西湖中，荷花映日，在绿色背景中，荷花更加鲜艳。

纳兰性德钟情荷花，他的所居，所乐之处，均有水存在，有荷在，对荷花的吟咏也颇多，最著名的便是那一首《一丛花 咏并蒂莲》：“阑珊玉佩罢霓裳，相对绾红妆。藕丝风送凌波去，又低头、软语商量。一种情深，十分心苦，脉脉背斜阳。色香空尽转生香，明月小银塘。桃根桃叶终相守，伴殷勤、双宿鸳鸯。菰米漂残，沉云乍黑，同梦寄潇湘。”纳兰性德认定了荷花，他的高洁品格亦宛如荷花。

《红楼梦》的作者曹雪芹也写过《荷花》：“一片秋云一点霞，十分荷叶五分花。湖边不用关门睡，夜夜凉风香满家。”白天，在碧波荡漾的水面上，荷叶田田像绿云一片，点缀其间的红荷如点点红霞，与荷叶掩映成趣。玉立亭亭、凝神含睇的荷花固然千姿百态，柔情绰约；而那大片大片的绿荷铺满水面，溢青流翠，碧色满眼，一颗颗晶莹的露珠在绿叶上滴溜溜地滚动，更是风姿别具。入夜，荷叶荷花都隐没了，但凉风过处，飘香满家，似乎捧可盈掬，仍然可以感觉到荷花的生命在流动，甚至把人们的梦境都染香了。

古诗词里的荷花，白的像雪，粉的如霞，红的似火，千娇百媚，婀娜多姿。读来心生灵泉，清澈恬淡。

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