嘤其鸣矣求其友声
□沃兴华
沃兴华
1955年5月出生,复旦大学文博系教授,博士生导师,中国书法院研究员,上海市书法家协会副主席,秘书长,曾任华东师范大学历史学系教授。多次举办个人书画展,作品为国内外许多博物馆收藏。历任中国书法家协会理事,全国中青年书法篆刻展评委,上海市书协秘书长,流行书风展主持人等。
我学习书法已经五十多年了。
二十年前,根据对传统的理解和创新的诉求,提出了形式构成的理念,大意是:今天的书法作品主要是给人看的,强调视觉效果,关注整体章法,重视组合关系,结果不得不讲究形式构成。
形式构成的创作理论是:书法作品分三个层次,点画、结体和章法,它们都具有两重属性,一方面是相对独立的整体,点画是起笔、行笔和收笔的组合,结体是点画的组合,章法是所有造形元素的组合；另外一方面又都是局部的,点画是结体的局部,结体是章法的局部,章法是展示空间的局部。面对这种两重性,如果都当作整体来对待,它们组合了各种对比关系,具有一定的审美价值。如果都当作局部来对待,把它们与其它局部相组合,那么1+1大于2,又会产生新的审美价值,即关系之美。这两种审美价值都是值得追求,比较来说,古代书法强调阅读,更加关注点画和结体的本身之美,现代书法强调观赏,在局部之美的基础上,开始进一步强调整体关系之美。
形式构成的创作方法是:把点画放到结体中去处理,把结体放到章法中去处理,把章法放到展示空间中去处理,一句话,不能就事论事地孤立地对待点画结体和章法,努力把它们放到更大范围和更高层次中去处理他们的组合关系,发掘关系之美。
形式构成的理论和方法所要达到的表现效果是:变文本的为图式的,变阅读的为观赏的。具体来说,要让作品给人的第一感觉不是字,而是通篇章法的组合关系,从大往小说,首先是笔墨正形与余白负形的组合,其次是行与行的组合,然后才是字的组合,点画的组合。这种效果不仅不排斥点画的表现和结体的表现,而且在此基础上增加了章法的表现,因此视野更加开阔,形式更加多样,内涵更加丰富,完全是对传统的继承和发扬。
根据形式构成的理念,我写了不少文章,也写了很多作品,它们先后被结集为《形势衍》《论书法的形式构成》等六本专著,编辑成一套“书法创作论系列丛书”。这套书引起了大家的关注,不仅一版再版,还有各种盗版,而且反响也很大,赞成的、反对的,各种意见都有,争论很激烈,借此我知道形式构成的理念已经被打上时代烙印,引起了大家的共鸣,只不过有的人接受有的人不接受而已,而接受与不接受的对峙,正是一切创新发展的动力,也是一切创新发展的必由之路。因此我很自信,不管别人怎么说,全部当作勉励和鞭策,不断地督促自己努力了再努力,尽量把作品写得更加精彩一些,把研究做得更加深入一些。
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