艺术片能站起来了吗？
[摘要]屈膝一跪 艺术片何来尊严
艺术院线联盟可谓是在危机中诞生的。据张宏森介绍，2016年的票房目前380多亿，与去年同比净增20多亿；去年全年观影人次12.5亿，而2016年观影总人次至今已达到11.21亿，去年同期是9.98亿。而从影院建设上来说，目前全国已达到37817块银幕，年初时只有32000块，银幕增速还是非常快，影院建设也保持着旺盛势头。但在中国电影市场中，文艺片似乎一直难以找到一席之地。
2006年，让贾樟柯夺得威尼斯金狮奖的《三峡好人》国内票房不到100万元；2007年，助王全安从柏林捧回金熊奖的《图雅的婚事》，在内地市场也仅有200万元的票房进账；2011年，《星空》、《钢的琴》等一批口碑不俗的文艺片，也都陷入“叫好不叫座”的怪圈。近两年来，中国电影市场票房井喷，电影人本以为文艺片能够找到知音，但是，现实依然是残酷的——2015年，王小帅导演的《闯入者》的口碑要比《何以笙箫默》优秀很多，但两部影片的票房却相差甚远。与那些能够轻松收获几亿票房的“烂片”相比，优质文艺片却如一株瘦弱的小草，在市场边缘自生自灭。
文艺片的创作者们并非没有放下身段去呼吁。《闯入者》上映之际，王小帅曾在大学生电影节颁奖典礼上对着一众“90后”学子动之以情：“你们看青春片之余，也应该支持一下适合自己父母一辈看的电影，比如，在母亲节之际去看看《闯入者》。”可惜，这样的“亲情牌”并未奏效。贾樟柯导演曾经为了《山河故人》也是操碎了心，利用微博恳求院线保留排片。而今年年初方励为了吴天明导演的遗作《百鸟朝凤》的惊天一跪，也让人们关注到艺术片生存已经到了何种境地。
孰轻孰重
艺术电影与影院经营
一些导演在很多年前就振臂呼吁，应该有相应的院线政策来使得艺术电影有准入市场的权利。王小帅导演曾直指院线不公：“一方面是商业垄断性的排期让电影产业市场失去了准则，另一方面市场欠缺对国产电影的保护性。电影院是个很神奇的环节，经理只会把他认为包装好的货物摆上货架。我们不想躲在角落里，但是根本走不到大众的视野里去，《我11》有90％的排场都是无用场，在深夜或者早上，谁会早上六点半起来跑到影院去看电影？”
对于院线是否应该具有“保护文化多样性”的胸襟与责任感，院线方面表示，影院是为观众服务的，因此排片也根据观众的需求而定。不过，若将“多样性”特指于艺术电影与商业电影并重，影院方面则有些犹豫：“我们也很想给予艺术电影支持，但目前的情况不允许我们单独辟出影厅或者在黄金时间挤出影厅给艺术影片。毕竟，影院不能赔钱来排片，现在的房租成本、人工成本都在大幅度提高，经营影院本身已经很有压力。”
就连大名鼎鼎的香港安乐电影公司总裁，《英雄》、《卧虎藏龙》的制片人江志强也感叹艺术影院不好做：“中国的另类电影还很缺乏，中国的观众也还不够支持我们自己的艺术电影。”而要扭转这个困局，江先生称，恐怕靠播映环节的影院还不行，需要整个电影大环境的培养与支持。
艺术电影放映联盟
已在全国选定首批放映厅
如江志强一样希望助艺术片一臂之力的人也有很多，国内院线对于艺术电影的“弱势”并非只是冷眼旁观。近年来，一些艺术电影的“点映”和“一周展映”偶尔在院线内亮相，贾樟柯导演也曾经要建自己的艺术影院。对此，电影局局长张宏森也表示，全国各地都已经产生了艺术院线的雏形，艺术放映也已经初具规模。而像北京、上海举办的国际性电影节的展映环节也为艺术电影提供了良好的放映平台；一些网络票务平台对目标观众进行精准宣传和推广，更加大了观众观看艺术影片的热情。
在各方的酝酿之下，在艺术电影尊严没有彻底丧失之时，艺术院线联盟终于站了出来。据悉，全国艺术电影放映联盟由中国电影资料馆、华夏电影发行有限责任公司、上海暖流文化传播有限公司、万达电影院线股份有限公司、百老汇电影中心、北京微影时代科技有限公司共同发起，可谓是调动了电影公司、发行方和院线的资源。
目前，全国艺术电影放映联盟已经在全国31个省市中的重点城市选定了100个影厅作为首批放映厅，每天至少会放映三场，每周至少保证10个黄金场次放映。
接下来，艺术电影放映联盟还会在全国征集400个合作艺术影厅，并逐步扩大整体布局，最终实现3000块银幕动态放映艺术电影，使得每个省市的观众都能够看到艺术电影。艺术电影放映联盟的首批放映片单将于11月8日向观众公布，11月16日进行网络售票，11月23日在全国放映。
（北青）
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