华语片“遇冷” 折射“走出去”之艰
新华社意大利威尼斯9月10日电
素有“电影节之父”之称的威尼斯国际电影节与中国电影缘分深厚。自上世纪80年代初，中国电影便频频亮相该电影节，从《悲情城市》、《大红灯笼高高挂》到《桃姐》、《人山人海》，华语电影曾在威尼斯斩获多座“金狮”和“银狮”，并将中国电影推向了世界。
20多年来中国电影市场发展迅猛，已成为仅次于美国的全球第二大市场，而在对华语片青睐有加的威尼斯电影节上，今年华语片却从风光无限到主竞赛单元“零入围”。国内市场“热”国外赛场“冷”引发中外电影人深思，快速发展的市场缘何难以培育出能够“走出去”的华语片？
威尼斯国际电影节主席阿尔贝托·巴尔贝拉含蓄地指出，中国电影过于商业化，“中国电影应该多样化发展，不能把整个电影制作都集中在商业片、喜剧片和动作片上，只有多样化才能在国际平台和市场上有吸引力”。
然而，也有业界人士认为“商业片”的属性并非是华语电影入围主赛场的障碍。“电影节并非拒绝商业片，看重的是影片质量，入选影片中有不少艺术性高的商业片。”电影节平行单元“威尼斯日”主席乔治·戈塞蒂如是说。但他同时表示，“中国现在很多商业片是用最快最容易的方式制作，而不是最适合的方式”。
在商业片绝对主导的市场下，艺术性电影的生存土壤就显得贫瘠。据业内人士介绍，在票房导向下，国内商业电影“圈钱”情况愈发严重，制作周期普遍较短，对质量的重视度下降。
艺术电影制片人李园说，目前电影投资并没有被看作是对文化的投资，而是快速挣钱的机会，制作周期长、票房前景难测的文艺类作品自然得不到投资人的青睐。
资金缺乏加之排片难，专业的播映渠道尚未建立，导致艺术电影相关人才不断流失。而一些原本很有才华的电影人，因为过分关注经济效益放弃了艺术追求。
有专家认为，除了过于商业化之外，中国电影过度关注本土市场也致其难以真正“走出去”。绝大多数中国电影目前都定位在本土市场，海外票房和销售呈下降趋势，2014年国产影片海外票房和销售总收入占比国内票房比例仅为6%，对海外市场的忽略也让华语片陷入本土化困境，尝试“走出去”时频频遇冷。
新片《再见瓦城》入围电影节平行单元“威尼斯日”的台湾导演赵德胤分析说，华语电影以商业片为主，但局限在地方性商业片，“难以做到世界性的商业片，因此票房成绩好的作品去不了电影节，导演的呈现方式无法与其他国家观众沟通”。
在当前市场环境下，影片过于本土化虽对票房影响微小，却正在逐渐把华语电影推向区域化电影的困境。赵德胤坦言，华语电影说故事的方式没有建立一个“有差异性、有特色且能够被认可”的模式，因此很可能会陷入电影市场繁荣，却没有相应文化影响的困局。
在市场主导的导向下，华语电影似乎不可避免地走向过于商业化和本土化的道路，难以再作为承载着文化、思想和底蕴的艺术作品步入国际舞台，传播艺术和文化。
对此，本届电影节唯一的中国评委赵薇呼吁电影人有更多的使命感，“市场不会主动改变，需要一批有使命感、有理想主义的电影人，我相信中国电影市场有愿意去做这些事情的人”。
一些从业者则从另外的视角分析，认为目前的市场带给他们更多的机遇。5月戛纳电影节时，参加工作坊学习的制片人邓胜曾告诉记者：“中国电影人现在非常幸福，外国制作人都想和我们合作。”此次携短片《人生若只如初见》入围影节地平线竞赛单元的导演胡伟也表示，中国电影市场发展迅速给从业者带来很多机会，“在中国做电影，没有什么是不可能的”。
在当今这个电影行业飞速发展的时代里，我们期待着华语电影在国际电影节上不再是一片冷寂。
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