艾丽丝门罗作品套装全册加拿大艾丽丝门罗著译林出版社
艾丽丝·门罗作品套装（全7册）［加拿大］艾丽丝·门罗 著译林出版社2013年11月版
随着艾丽丝·门罗的七部小说集同步出版，记者日前专访了其中《快乐影子之舞》、《幸福过了头》两部的译者张小意。
晨报：据说《快乐影子之舞》是门罗的早期作品，作为译者，你觉得和她后来的《幸福过了头》有无高下之分？
张小意：这个问题门罗自己有过回答，早期的作品，作者“自我”代入更多，更强烈，到了后期作品，作者的“自我”可以远远保持在一个观察的状态。以及，早期的作品，“自我的经验”较多，而到了后期，越来越有能力把“自我的经验”转变为不同角度的观察。
这是说区别。至于高下，还是用门罗的意思来解释吧——我做力所能及的事儿，其它事情，譬如，判断一个作者不同阶段的高下，交给上帝吧。
晨报：你认为门罗小说的最大特色是什么？翻译中有没有遇见啃不动的地方？
张小意：门罗小说的特点，从哲学，也就是人生观出发的话，门罗是大自然的信徒，这点很重要，是因为这决定了小说的风格，以及，她的小说中也会提到宗教，加拿大也曾经被教会控制。语言特点的话，门罗是写诗的，从小读诗长大的，所以语言有诗的力量和暗流。从叙事的特点来说，门罗有大量的物质描写，物质主要指家居摆设，用室内情景来暗示、明示屋主的背景、状态，讲究的是用意识、潜意识来推动叙事。
门罗不太掉书袋，语言也很流畅，所以，翻译中存在的不是啃不动，有时是翻译久了，脑子嗡掉，语气、语感上拿捏不定，只好搁搁再来。有时候是会觉得存在多种译法，究竟哪个最合适上下文，会有诸多考虑。
晨报：之前有读者质疑出版社“太急了”，甚至说“应景”。你是何时接手这两本书的翻译工作的？中间有过耽搁吗？
张小意：2009年，《幸福过了头》在北美出版后一个月，我就接手了该书翻译工作。当时出版社手里有六本门罗的书，为了保持风格的统一和出版时间的考虑，还有尽可能地不过度消耗译者的精力，于是确定每人翻译两本，是三个译者来翻译的。翻译过程中，我个人没有耽搁，是因为我当时就在加拿大，然后回国的大半年时间，这期间几乎所有时间都花在门罗的书上，所以我是最早交稿的译者。其他译者，马永波老师是在我之后半年才接了翻译的任务，自然会比我迟交。还有殷杲，翻译门罗期间生了孩子，是一边休产假，一边拉扯个婴儿翻译的，时间也会久些。所以二校到了2012年才开始，也是为了做得更精些，整体上能更统一，所以是译者之间相互做二校，花的时间会比普通二校过程长不少。
晨报：女译者翻译女作家的作品，这其中是否存在一定的优势？尤其门罗小说对日常细节的幽微体察，在翻译中会不会有共鸣？
张小意：翻译中确实存在许多共鸣。这是我作为读者来说，是非常喜欢门罗的作品，有共鸣，才去翻译它的。不过，我不太喜欢从性别讨论文学问题。李文俊先生翻译门罗的《逃离》，性别上没优势，理解力都会比许多女译者有优势。我觉得李文俊先生的译本，证明他与门罗也很有共鸣。所以译者的优势在于对文本的理解力，并不在于性别吧？
晨报：你自己同时也是作家，会不会把自己的语感带入翻译？
张小意：这是当然了。难道我不是作家，我就不会把自己的语感带入翻译吗？哪个翻译家不把自己的语感带入翻译？毕竟原文是英语，英语语感与中文语感天然有不同，必须要在两种语言中切换，尽可能达到翻译准确，不仅仅是词意准确、美感准确，还得潜台词准确的译法。
晨报：关于翻译这一行业，你在博客上曾说自己“从一个门外人，到一个站在门槛上的人”。谈谈你做翻译的感受。
张小意：我指的大概是文学翻译吧。我一毕业的工作其实就是翻译，只是在企业做口语翻译，就是常见的，开会时坐在外国老板一边外侧的那种翻译。后来写作，当文学翻译，确实隔了些年。感受大体是这样，好的一面是，翻译好的作品，能学许多东西，这种学习，是不翻译的人无论如何也难以学到的，会有很多惊喜，有时简直兴奋得睡不着觉，跟拣了金子似的。不好的感受是，苦，苦死了。坐那么久，一个词一个词地死磕，翻译完了就得去看腰病。有时出版还未必及时，不出版的话连一分钱都没有，即使出版了，也没多少钱——当然，这个不抱怨了，也和任何个人没太大关系，就等更吻合译界现状的法规出台吧。
本报记者 张海龙
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