罪案片票房口碑成崛起之势有个性多元化,我们喜欢
2014年,《白日焰火》让内地犯罪题材重振,2015年的《烈日灼心》《心迷宫》《解救吾先生》票房口碑双丰收。随着审查放宽和多元化电影市场的发展,这类型影片也在进步。今年《喊·山》《惊天大逆转》《冰河追凶》更是扎堆上映,多数获得赞誉。中秋和国庆节档《追凶者也》《湄公河行动》《心理罪》《未择之路》《黑处有什么》《盛先生的花儿》等会陆续和观众见面,内地犯罪片是否迎来春天?如何拍好这一题材,挖掘出更多张力,成为业内探讨的话题,同时也是影迷的关注点之一。
不追求大场面
不拔高不拉低
近几年犯罪题材影片发展空间慢慢在拓宽,标志性事件是2012年《边境风云》和2013年《毒战》的上映,到了2014年《白日焰火》连夺柏林国际电影节两项大奖,更是使这一类型影片得到了更高的关注。2015年《烈日灼心》《心迷宫》《解救吾先生》等口碑票房双收的影片更使得这一题材让电影人有了信心。随着电影市场发展带来的多元化,这类型影片也在慢慢进步,摆脱了过去同类影片主角的“脸谱化”和“非黑即白”,开始探究背后的人性。
编剧并执导《解救吾先生》的导演丁晟在接受记者采访时说,他一直对这类题材比较感兴趣,“这个类型对我来说,做出好片子就需要接中国的地气。我最早拍《硬汉》时,会参照好莱坞英雄片和一些港片,但在拍《解救吾先生》时我有一个很明确的目标,要让老百姓一看就能够有认同。我不追求什么场面、大制作。”
丁晟认为《解救吾先生》的成功并非靠的是特别精细的准备和琢磨。他表示,现在内地犯罪类型片本来就少,再借鉴过多舶来品,中国观众会不认同,“所以要做和其他同类型差异化的作品,必须是不雕琢的感觉,不拔高,不拉低。”谈到这类题材选择演员,他表示最重要的是希望演员戏好,要演技不要“小鲜肉”。
谈到即将开拍的《英雄本色4》,丁晟说:“我比较擅长的是警匪斗的质感,怎么结合港味和内地味是挑战,它讲述了江湖兄弟情,是非常极致的男人电影,我会集中力量放在讲故事上,只要把人写活了,就成功了。”
潜心挖掘
人物状态和内心
《烈日灼心》的导演曹保平表示,内地导演受的“犯罪片教育”一是来源于港片,另外就是来源于好莱坞,内地做类似类型或者题材的很少。曹保平认为,在犯罪或者警匪片的片种里其实有两种:一种是架构在类型基础上,它的商业表达和诉求更清楚；另外一种是基于现实主义出发,表现人物内心或者表现人物关系。《烈日灼心》选择的是后者,关注人物与人物之间复杂的心理,而包括《李米的猜想》《追凶者也》则有不一样的表达方式,“有可能更关心不一样的人物关系,或者不一样的人物状态”。
曹保平表示,拍犯罪悬疑类型最感兴趣的是里面的人物,每个人物被卷入凶杀案件之后呈现的状态,“我拍完《光荣的愤怒》就一直把荒诞、黑色喜剧放到犯罪背景下。其实国外有很多,在国内这样的环境里,我在想如何能够让它有意思且不一样。其实每个人物都有社会层面和社会生存的基础,给出每个人物的合理性,给出每个人物的行为动机和原因,这些社会属性之间的关联会给片子非常强烈的社会质感和现实质感。我觉得犯罪片做得好是会有价值的,作品本身没有价值,观众一样不买账。”
剧情节奏
要有代入感
导演忻钰坤去年执导的小成本影片《心迷宫》不仅收回成本,还获得业内人士极高关注。10月份忻钰坤开拍的新片《山野追踪》依然是一部中低成本制作,内容上将糅合悬疑、犯罪等元素。谈及为何对这类题材感兴趣时,忻钰坤表示,以前学电影时看过希区柯克的经典影片,觉得扣人心弦,后来看韩国犯罪片,它能够用某种方式表现人性另一面,于是就想尝试。
和曹保平、丁晟等导演一样,忻钰坤也坚持自己写剧本,“我的初衷是希望剧情节奏、代入感很强,自己写更游刃有余。”他也提到,犯罪题材翻拍新闻自由度不大,而且碰不到合适的剧本,好编剧难找,“行业很繁荣,但这个题材很难有人静下心去挖。”
丁晟则表示,过去是喜剧片、青春片这类轻松题材更受投资方青睐,但现今这些影片开始卖不动,观众口味也变得更多元和挑剔,一些犯罪等题材影片可以把缺口补上来。面对市场,丁晟希望保持初衷和创新,从而让罪案片和商业片有所区别,“我的第一目标不是票房上达到多么高,只是希望收回成本,不会那么娱乐、有噱头,也不会请特别的大咖明星,但会找合适的演员,控制好成本。”
谈及内地犯罪片崛起之势背后的原因,影评人曾念群表示,这类影片一般是“跨”界的,比如悬疑+犯罪、悬疑+警匪,“之前这个题材有限制,涉案类风险较大,禁区、雷区较多,有些人不敢碰,但现在松了一点”。
谈及《白日焰火》《烈日灼心》等片的进步,曾念群表示,这些片子出发点不一样,开始单独讲故事,“犯罪素材很多,这个口也在慢慢打开,需要有叙事能力的导演在这个领域有建树。比如曹保平是编剧出身,讲究叙事结构,影像调度有个性,这些导演独立创作的作品开始有了性格。”(高宇飞)
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