——《西狭颂》的书法特色 【历史上的甘肃书法】方正·宽博·静穆
——《西狭颂》的书法特色
【历史上的甘肃书法】方正·宽博·静穆
《西狭颂》正文（局部）
□蔡副全
《西狭颂》摩崖石刻，东汉灵帝建宁四年（公元171年）刻于甘肃省成县鱼窍峡。《西狭颂》全称《汉武都太守汉阳阿阳李翕西狭颂》，正名《惠安西表》，又称《李翕碑》《李翕颂》，俗称《黄龙碑》，它与《石门颂》《郙阁颂》并称为“汉三颂”。《西狭颂》集篆额、正文、题名、题记及刻图为一体的完备形制，在历代碑刻及摩崖石刻中极为罕见。其气韵高古的书法艺术为中外书家所称道。方朔《枕经堂金石书画题跋》谓其“宽博遒古”，康有为《广艺舟双楫》赞其“疏宕”，杨守敬《评碑记》誉其“方整雄伟，首尾无一缺失”，徐树钧《保鸭斋题跋》叹其“疏散俊逸，如风吹仙袂飘飘云中，非寻常蹊径探者，在汉隶中别饶意趣”，梁启超《碑帖跋》颂其“雄迈而静穆，汉隶正则”。在我看来，《西狭颂》书法艺术特征可以从“方正”“宽博”“静穆”三个方面去理解。
方正
杨守敬《评碑记》称《西狭颂》“方整雄伟”。《西狭颂》正文20行，满行20字，纵145厘米，横145厘米，是一个标准的正方形，而正文中绝大多数字形是正方，这在汉隶中极为少见。相同周长的矩形有无数，而正方形只有一个。所以，正方字形的结构处理是有一定难度的。从中国方块汉字的发展历程看，篆书（小篆）字形长方，取纵势；隶书（八分）字形扁方，取横势；楷书（唐楷）字形长方，取纵势。故汉字外形发展经历了长方——扁方——长方的演变。在此演变中，正方字形的出现就显得比较独特了，如汉隶之《西狭颂》《郙阁颂》《张迁碑》，唐楷之颜真卿《麻姑仙坛记》《颜家庙碑》等。
《西狭颂》的“正”，是一种质朴的平正，故显得大智若愚。关于“平正”与“险绝”的辩证关系，孙过庭《书谱》论述尤为精辟：“初学分布，但求平正。既知平正，务追险绝。既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老。”吕世宣对《西狭颂》书法是这样评述的：“结体甚平，平近板；运笔甚缓，缓近弱。伊墨卿先生祖此，然非善学者。学此等书须从篆笔求之，须以险笔出之。依样葫芦即为所误。书以韵胜，尤以气胜，舍气求韵便弱，而无骨虽文亦然。此碑韵却极好。”康有为《广艺舟双楫》云：“方用顿笔，圆用提笔。提笔中含，顿笔外拓；中含者浑劲，外拓者雄强；中含者篆之法也，外拓者隶之法也。”由此可知隶书笔法多作外拓，而《西狭颂》似乎在寻求外拓与中含的结合点，故显得放而不纵，含而不止。该碑又是汉隶中方笔运用的典型代表。方笔太多，易于结板，故掺以篆势，使其古雅；或加入楷法，求于灵动。此亦应了刘熙载《艺概》所谓“隶形与篆相反，隶意却要与篆相用”。
宽博
方朔《枕经堂金石书画题跋》称《西狭颂》“宽博遒古”；康有为《广艺舟双楫》谓此碑“疏宕”。宽博，是在书艺结体领域里与紧结相反相形的美学范畴。宽博在唐代已成为常用的书艺品评标准之一。李嗣真《书品后》说“钱氏小篆、飞白，宽博敏丽，太宗贵之。”张怀瓘《书断》中说张融“宽博有余，严峻不足”。
就一个字的方块空间结构来看，如果说紧结美表现为内聚外舒，那么宽博美则表现为外满内疏，特别是中宫的虚疏。
宽博和方正是交叉的概念，在有些作品里，方正就是宽博，宽博就是方正，如《西狭颂》《开通褒斜道刻石》《郙阁颂》《衡方碑》等。但是，有些宽博者就不一定方正，如《泰山经石峪》。
《西狭颂》的宽博和方正是一致的。其结字外紧内松，中宫疏宕，故显得大气磅礴。此碑结字，未作大疏大密的对比，而是信手拈来，平淡处之。碑中笔画繁者使其简，笔画简者饰增笔，或以俗体代之。
静穆
中华民族是主静的民族，中国文化是主静的文化。儒家讲“中庸”“中和”，道家说“涤除玄鉴”“物我同化”，佛家的“渐修”“顿悟”都渗透了以静为主的文化观念。著名美学家李泽厚说“不懂中国书法，就不可能懂得中国艺术”；旅居法国的华裔学者熊秉明则强调：“哲学是文化的核心，在中国，书法是文化核心的核心。”作为中华文化“核心的核心”——书法，自然也与“静”结下了不解之缘。
《西狭颂》的方正与宽博正好映衬它的静穆。无怪乎梁启超《碑帖跋》称《西狭颂》“雄迈而静穆”。
早在商代，人们就对方形、圆形有着亲切的知觉把握和热烈的关注。《孙子·势篇》写道：“木石之性……方则止，圆则行。”刘勰《文心雕龙·定势》云：“圆者规体，其势也自转；方者矩形，其势也自安。”作为基本形，“圆”在人们的视觉中有着转动之势；“方”在人们的视觉中有着安静之势。这是人们在视觉经验历史积淀的结果。
静美作为一种具体的审美形态，如潭水映月、幽谷流泉、鸟鸣空山……它给人以心旷神怡的美感，若反映到书法作品中来，会使人获得更深的艺术享受。表现在书法实践方面，书法静美是一种含蓄、内力的体现。不过“艺术作品的静谧乃是动态的静谧而非静态的静谧”。《论语·雍也》道：“智者乐水，仁者乐山。智者动，仁者静。”《西狭颂》摩崖至今碑立原貌，背山面池。此谓“环境之静中寓动”。《西狭颂》正文为标准正方形，规整隶书——静。其上篆额（弧线）——动；其右《五瑞图》画像（弧线）——动；其左“十二行题名”（书写随意）——动。此谓“形式之静中寓动”。
《西狭颂》作为汉隶成熟的典范代表，其笔法表现出“方”“顿笔”“外拓”“雄强”等特征，即“静美”。而碑中篆意和楷法的运用，则使其有动感。此谓“用笔之静中寓动”。另外，《西狭颂》结字的收与放，字形的变化与统一等，都处理得自然贴切，天衣无缝。
“天地有大美而不言”，书法静美在艺术意境中是一种“无言之美”“象外之象”“韵外之致”“味外之旨”。它是一种醇美、真美，是书家追求的最高境界。
（作者单位：陇南师专美术系）
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