唐朝胖美女为啥受宠
唐代周昉所作簪花仕女图（局部）
编者按
电视剧《武媚娘传奇》被剪成了“大头娃娃”前，其中轻纱罗裳、玉肌凝脂的香艳画面让观众们大饱眼福，尤其是剧中对华丽服饰和女人媚态的描绘——女性的颈部、胸部和手臂裸露在外，或在轻薄的纱衣下若隐若现，无不尽显柔媚。但此情此景，在复播后的电视剧中难以再现，剧中一众美女胸部镜头也全部被剪，画面仅呈现远景和肩膀以上的近景。网友调侃称，原本“满屏尽是白花花”瞬间变成了“满屏都是大头照”。
法国哲学家丹纳曾说：“作品的产生取决于时代精神和周围的风俗”，对照这句话，我们试图了解，大唐帝国的女人们真的是崇尚“丰肥浓丽、热烈放姿”吗？真实的唐代女性的衣着又是怎样的呢？那个遥远的时代，呈现了什么样的多元审美态度和风尚趣味？为此，华西都市报《宽窄巷》周末版策划了这样一组“寓教于乐”的报道，以飨读者。
以胖为美
唐朝人的另类审美观
宋代苏轼的《孙莘老求墨妙言诗》言：“杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭，短长肥瘦各有态，玉环飞瘦谁敢憎。”此后，“环肥燕瘦”这一成语逐渐流传开来，其中“环”指的是唐玄宗贵妃杨玉环，“燕”则是汉成帝皇后赵飞燕。
与宋代时期人们偏爱窈窕淑女的审美观不同，唐代女子以丰腴为美，可谓历史上“另类”的欣赏眼光。据野史考证，杨贵妃身高1.64米，体重138斤，也有说杨贵妃身高1.55米，体重120斤。尽管杨贵妃胖瘦的真实情况至今无法考证，但从各类艺术作品中，能够寻得“她是胖子”的蛛丝马迹。
除此之外，男人也很肥。《旧唐书·安禄山转》中曾记载：“禄山晚年益肥胖，腹垂过膝，重三百三十斤……至玄宗前作《胡旋舞》，疾如风焉。”330斤！居然能跳《胡旋舞》，还能疾如风。想想也是醉了，腿会“闪”到吧！
为啥受宠？
国强民富，吃嘛嘛香
那么，唐代为什么会以胖为美呢？刘平中博士认为，这与唐代强盛的国力、发达的农耕经济、开放的世风等无不联系。
首先，唐朝是我国历史上最强盛富庶的时期，良好的社会环境和富足的生活为使人们根本不愁吃喝。杜甫曾云：“稻米流脂粟米白，公私仓禀俱丰实。”国强民富，自然是想吃就吃，吃嘛嘛香。
其次，唐代风气很开放，对外交流频繁，与当时的一百多个国家交往互通。随着经济、文化交流的加深，西域“胡风”大量涌入，模仿“胡人”开朗多情的生活方式渐成时尚。而西域人块头较大，肥人也多，对唐朝“以肥为美”的审美观念的形成产生了一定影响。
最后，统治者的血统很重要。李渊的外祖父是鲜卑大贵族独孤信，李唐王室由鲜卑游牧部落起家入主中原后，还保留游牧生活的习惯，崇尚剽悍、健硕的体魄，以胖为荣不足为奇。
服饰变化
胸脯袒露，胡衣风靡
而唐代女人不仅体态丰腴，在衣着穿戴上显得很富丽优雅、活泼开放。在罗宏才撰写的《中国时尚文化史—先秦至隋唐卷》中就提到了唐代女性服饰的变迁。
初唐时期，女性除着衫、襦、袄、帔之外，还盛行衣领较高、袖子窄小，可以套穿半臂（长与腰齐的半袖），下著间色长裙，脚蹬小蛮靴的“女史服饰”，或日“半袖裙襦”。
高宗晚期至盛唐，衫、襦、袄袖逐渐拉长，开领较低，束腰极高，且有裙腰之上大面积袒露胸脯者。陕西西安王家坟唐墓出土窄袖、短襦、长裙、半臂、袒胸唐三彩俑即说明了这一着装特点。在诗人周渍的《逢邻女》中有曰：“日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸”。这一时期，“石榴裙”日渐流行，裙幅以红、紫、黄、绿等颜色为主，“移舟木兰棹，行酒石榴裙”“桃花马上石榴裙”以及“眉欺杨柳叶，裙妒石榴花”等诗句广为流传。
安史之乱后，胡风逐渐风靡，时兴一种襟袖窄小的“回鹘装”。在《中国历代服饰》中，描写这种衣裳的基本特点为“略似男子的长袍，翻领，袖子窄小而衣身宽大，下长曳地。”
对唐代美女的开放风情，刘平中认为，这与当时的社会背景密不可分，唐武则天当政称帝后，允许女性从政，对女性自由、自信地表露心思，展示魅力影响颇大。而唐代开放宽容的社会环境和世风，也为女性追逐时髦风尚，展示优美妩媚提供了机会。
华西都市报记者 肖茹丹制图方蕾 司婉靖
新闻推荐
世人皆知，法国是一个崇尚自由的国度，来自法国的东风雪铁龙C3-XR生来就流淌着自由的血液，于是当C3-XR踏上中国的土地时，它的目光聚焦在了一个名为“城市自由派”的群体上，并以“高效动力”诠释...