《女监四月天》女主凌荟颖艺术形象我之浅见
□ 张朴
桥歌先生的长篇小说《女监四月天》，讲述了我国社会主义新型监狱的教育改造工作，用女子监狱警察凌荟颖的艺术形象为代表，歌颂了监狱警察无私奉献的精神。也许在桥歌的心目中，完美的女性就应该是“人间四月天”中的林徽因，因此，他把小说定名《女监四月天》，甚至女主人翁 “凌荟颖” 的名字也与林徽因谐音。读罢小说，作者这种明显的主观故意，不仅没有让人有牵强、别扭之感，反而觉得这位秀外慧中的警服版“林徽因”，真实可信，打动人心。
可爱是外表和内在的和谐统一。凌荟颖从小品学兼优，不仅外貌漂亮出众，内在素质也很高，是外在美与内在秀的有机结合体。作者在书中对凌荟颖出场的描写可谓匠心独运：“这是一个美丽的女人，她叫凌荟颖。据说在大学里她就是名冠全城高校的才女加校花，且又因姓名和民国时期名媛林徽因谐音，好些男生都叫她“林徽因”，甚至有人背地里说她比林大才女更漂亮，更性感！”作者讨巧地借用众人皆知的名人效应，使读者头脑中的艺术形象有所借鉴和遗存。凌荟颖出众的才华，在书中有两处给我留下深刻的印象。一是她与监区同事兼同窗叶佳丽和欧阳白雪在养牛河畔散步，闲聊中竟一口气背诵完林徽因的诗作《你是人间四月天》；二是她与爱人邱雨在山上散步时，背诵《曹刿论战》。凌荟颖的“可爱”还表现在她初任六监区监区长时，面对教导员的不合作态度和故意刁难能顾全大局，妥善应对。面对监区内形形色色的女服刑人员坚持“以人为本”的执法理念，主张“一把钥匙开一把锁”，从而深得大多数女犯的信任。面对家庭矛盾，她大气包容，以柔克刚。但在原则问题上，又依法依规，大义灭亲。当昔日的婆母和大姑姐犯罪入监后，她不计前嫌，以德报怨，从而化解了双方心中的宿怨，实现了任性的嬗变。
真实是成功塑造凌荟颖艺术形象的源头活水。桥歌长期供职于监狱系统，对监狱工作极为熟稔。在书中，他用现实主义和浪漫主义相结合的创作手法，成功塑造了中国当代女子监狱中众多女警形象，特别是对凌荟颖的形象塑造，真实可爱，灵动自然，既没随意拔高，也未出奇编造，而更多的是从人性的角度全方位地展示了凌荟颖的无限爱意： 对生活的爱，一年四季都是“四月天”，对事业的爱，初心不改，至死不渝。对父辈的爱，感恩戴德，巴心巴肝。对爱人的爱，忠贞不二，死去活来。对同事朋友的爱，至真至诚，不含杂质。对女犯的爱，化为具体的改造措施。正如女犯兰竹在狱中创作《你们是人间四月天》小说时在扉页上所写：“我曾经是一块顽石，是狱警把一颗爱心的种子播进了我的心田，让石头开出了耀眼的花朵！”而这正是把女犯当“失足姐妹”看待的结果。
真实的细节是文学形象的生命所在，没有真实的细节便没有生动的形象，从而也就没有艺术。桥歌在《女监四月天》中运用了大量的真实细节描写：如凌荟颖与女犯邢雨曦和潘金丽小声说话、拉衣袖的动作被凌荟颖发现。“谁在说话？”停了片刻，凌荟颖降低语调缓缓地说道：“没有人敢承认？”又停了片刻，突然叫了一声“潘金丽！”潘金丽吓得浑身一抖，连忙道：“报告警官，不是我，不是我……”“我知道不是你，是你右边那个高个子，叫邢雨曦吧？”凌荟颖一双锥子一样的眼睛盯着邢雨曦，邢雨曦傲慢地扭过头。从这段描写可以看出三个细节：一是凌荟颖既懂管理学又懂心理学。开始不“训话”，而是用双眼“注视”众女犯。发现有人说话和做小动作时，不直接点名而是“声东击西”，最后用“一双锥子一样的眼睛盯着”，直到对方“傲慢地扭过头”。二是暴露了邢雨曦的轻视和傲慢。邢雨曦在书中属于“牢头狱霸”之类的人物。凌荟颖与她的第一次交锋就很独特。三是潘金丽胆小怕事和爱耍小聪明的特性也跃然纸上。这些真实的细节，使读者如临其境，如闻其声，对于刻画人物性格，塑造人物形象起到了重要作用。
立体是凌荟颖艺术形象成功的根本保证。凌荟颖品学兼优，聪明能干，但事业道路波橘云诡，情路曲折，婚姻家庭命运多舛。她工作积极努力，勤于钻研，很快脱颖而出。她任监区长后，敢想敢干，锐意改革，却遭到重重阻力。与“老资格”教导员严瑾在工作中的分歧和摩擦，与女犯之间的改造和反改造的斗争，智捕“越狱搜集证据”的女犯邢雨曦，奋不顾身勇救悲观厌世、数度“求死”的女犯兰竹，帮助女犯潘金丽改邪归正……在凌荟颖的努力下，严教导员从不理解到支持，完成了艰难的思想转变。女犯们在凌荟颖的教育感召下，认罪伏法自觉改造。“老大难”单位成了先进集体。
综上所述，凌荟颖能给笔者留下如此深刻的印象，就在于作者对她可爱、真实、立体的准确定位与精准把握，她既有林徽因的靓丽、优雅和出众的外貌，又有林徽因的天赋、学识和才华，更有林徽因的品质、志向和修为，虽然两人所处的时代不一样，但给我的生活感悟和美学享受却是共通的，无穷的。林徽因已远去，而“警服凌荟颖”就在我们身边。
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