随想录 “表海风雄”的迷思
张广育
本埠作者刘树伟先生在一篇关于东炮台刻石的文章（原文发表于2016年1月26日《烟台晚报》）中揭示出，1887年，李鸿章在给登州镇总兵章高元的信中有“迎春日丽，表海风雄”的颂辞。1891年，章高元在督建东炮台时，取其中的“表海风雄”一句用作炮台辕门的题额。
东炮台当初是由朝廷决策，由李鸿章亲自督办的重要海防工程。可惜在不久以后的甲午战争中，并未发挥作用。它很委屈，心有不甘。而李鸿章和他手下的许多文武官员与烟台有很深的历史渊源，命中注定要给烟台留下点闪光的文化遗产。机缘巧合的是东炮台成为首选。“表海风雄”题额的背后就掩映着这样的闪光。“惚兮恍兮，其中有象”，无以名之，姑称之为“迷思”。
先从题写者说起。在炮台建成近百年后的上世纪80年代，炮台所在的金沟寨流行起一种说法：题额的书写者是当地一名读书人。这种说法不久之后形成共识，以至于冰心的女婿陈恕教授在他所著《冰心全传》中照单全收，加以确认。由于某些理由，在此我只想做简单的辩正。
这个读书人1891年建炮台时，只是个十几岁（不会超过十六七岁）的普通乡下少年。要到十几年以后的1902年，他才有了“副贡”（或说是副榜）的功名。不要说他有没有神功书写80厘米见方的榜书，即使他有，哪个官员敢让一个乡下小孩为朝廷的工程题写大门？要知道当时的社会，等级制度何其森严！“镂之金石，传之久远”，乃是权贵和名流的特权和专利，自古皆然。
烟台文化学者安家正先生认为，题写者是马建忠。安的族叔安邦鹏（曾任宁夏文艺家协会主席）的祖父据说曾目睹马建忠榜书全过程。此事虽无确证，但由以下事实可看出，至少有很高的概率发生。
马建忠是中国晚清的一大奇才，他学贯中西，文武兼备，是李鸿章十分倚重的幕僚。梁启超曾夸他“每发一论，动为数十年以前谈洋务者所不能言，每建一义，皆为数十年以后治中国者所不能易。”可谓推崇备至。他首倡汉语规范化，写下震古烁今的《马氏文通》。他是当时海防建设和海军建设与战备的顶级专家，是李鸿章在这一领域的首要助手。他是旅顺海军基地建设的主要谋划者。事有凑巧，1882年他辅助丁汝昌率舰队从烟台出发赴朝平叛，并取得胜利。
有了这样的阅历，当年在东炮台修建过程中，最有可能受李鸿章指派到烟台巡查和督办的人就是他。此时受章高元总兵之邀为东炮台题字，也就成了十分自然的事情。
“表海风雄”四字榜书（如右上图），雄浑大气，行云流水，而点划与字形却也有明显瑕疵，这也与马建忠的阅历颇为契合。他虽然学贯中西，但其所长在西学，至今未见有他的行楷书法留存。这说明书法非其所长。
由于没有存世的书法可资比较，题额本身又无名款，因此以上说法只能是推测，并无确证。但即使题写者不是马建忠，却一定是宿儒名流，这是可以肯定的。
题额相当于颂赞，其基本要求应该是文辞典雅，均衡稳定。题写者拿到这四个字准备动手书写时，直觉告诉他：这个句子有倾侧失衡之感。
以下是这个对偶句的图解。
如图示，这两个句子都是偏正结构。两个偏正形成对偶，总体上是平衡的。
单独把表海风雄拿出来作题额确实会有倾侧失衡之感。
但是约定俗成的规则是用来约束常人的。李鸿章非常人也，他既然可以自铸“伟词”，就可以将这“伟词”铭之于金石，自成奇崛之美。
当题写者写完这四个硕大的榜书，把玩片刻，一定会惊讶地发现，倒过来读，“雄风海表”，即典雅又均衡，是个标准的中规中矩的赞词。
如果说“表海风雄”是“变徵之声”，“雄风海表”就是“雅正之音”。奇崛的背后，隐着典雅，通常的寓变于正，转为寓正于变，李中堂果真出手不凡。
当年的李鸿章，对“三千年未有之大变局”有切肤之感，又时时置身于波诡云谲的政治旋涡之中，他虽自称裱糊匠，胸中却时常涌动改革图新的冲动。而“表海风雄”这四个字，隐藏着奇与雅，正与变，似乎有深意在焉。
如果题写者是马建忠，作为语言与文字改革的先知先觉者，他深知由右向左书写的不便（横向书写时尤甚）。横向由左向右书写是世界通用的方式，他也许预感到中国或早或晚终将采用。那么未来后人会怎么读这四个字？我姑且做个猜想：炮台落成后，马建忠在陪同李鸿章视察之时不经意间叙及此事，而李中堂当拈须一笑，说，身后之事，由它去吧！
于是，东炮台上的这座石刻就成了古人留给我们的意趣浓郁、万花筒般的文化遗产。雅好古趣的人由“表海风雄”中读出新颖奇崛的韩愈之风。而对于左起右起全不理会的年轻人，走到辕门之下会不假思索地说道：“雄风海表，大气磅礴！”
我站到它跟前每每想到，古人会问我，“你读出了什么？”而我又会反问他们，“你当初是怎么想的？”如此这般的想象的确很迷人，有穿越，有回味，有古今的交融，有情感的激荡。
有了多元的解读，才有想象的空间，而囿于成见乃至固执己见，不仅无趣，更无益于文化的传承。就像千万不要把维纳斯的断臂续起来一样。
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