龚学敏以诗“译”诗 以新诗的名义向李商隐致敬
以新诗的名义向李商隐致敬 
龚学敏
《像李商隐一样写诗》出版。
“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”“贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。”李商隐诗句意象迷离，用典高妙隐晦，千年来吸引无数人阅读它、揣摩它。李商隐就像一座矿，后人用不同的工具，不同的方式去挖掘开采之，各自获得宝贵的收获，这其中也包括很多后辈诗人。在当代诗人中，《星星》诗刊主编、诗人龚学敏，就是李商隐的“粉丝”读者之一。他阅读李商隐，思考李商隐，还将李商隐翻译成一本白话文诗集。“我是以新诗的名义在向李商隐，向伟大的唐诗致敬。”龚学敏说。
2019年夏季，酷热浮躁的氛围中，他开始集中阅读李商隐。先是传记，后是不同版本的诗集。耐嚼耐品的李商隐诗作，慢慢带他潜入一个很深的诗的境界。这个境界清凉，美好。龚学敏想到，李商隐的诗比较晦涩，难懂，“能不能用一种易懂的方式，把李商隐这种诗的境界承接下来，用现在的读者容易接受的白话文，重新表达出来。这种白话文不能是大白话的直接翻译，而是也要成为一首诗。”就这样，他一首一首，以诗“译”诗，译出100首，近日被长春出版社集结成书《像李商隐一样写诗》出版。
李商隐诗作的翻译、阐释之作很多，也有人根据李商隐的诗词意境去写自己的诗。但像龚学敏这样一个写新诗的人，把李商隐的古体诗，用新诗的形式，“翻译”出来，很是罕见。李商隐写“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”。龚学敏这样翻译：“春心啊，莫与那春天的花朵们一起争相萌发/每一寸的相思，都会化为一寸让人心灰的哀愁。”李商隐写“刻意伤春复伤别，人间唯有杜司勋”。龚学敏这样翻译：“把伤春和伤离别的题材写得如此之好，人世间，唯你杜牧了呀。”
在将旧体诗转换成新诗的过程中，龚学敏努力用新诗承接了李商隐构思新奇，风格浓丽的诗意，又化解了其隐晦迷离，难于索解的困难，同时又不失其立意的高度和诗艺的绝妙，为读者提供了一种读懂李商隐的简洁方式。对话
在新书出版之际，封面新闻记者与龚学敏进行了一番面对面的交流。听他分享自己是如何理解李商隐，其晦涩其无穷，以及自己作为一名当代诗人，如何从传统中获得启发，汲取营养的心路历程。
化解隐晦，承接诗意 用简单方法读懂李商隐
1新诗可以继承传统诗词的“诗魂”
封面新闻：阅读就是与作者对话，与过去的时间对话，往往能激发读者自己的创作欲望。《像李商隐一样写诗》这本书其实可以说是阅读的产物。你觉得呢？
龚学敏：是的。遇到高质量的艺术作品，身为读者的我们，也往往会被调动出创作欲望和力量。尤其是像李商隐这样伟大的诗人，经过了历史的陶冶，是经典化的果实，具有非常大的能量。
封面新闻：在阅读、翻译李商隐的过程中，你在他身上看到最闪光的地方是什么？
龚学敏：李商隐生活在一个行将衰败的朝代里，而且他自己的命运也非常坎坷。在这样的状况下，李商隐通过诗歌找到了自己的安身立命所在。他不懈地追求着诗美，可以说到了刻意的地步，这种执着，像是一股清泉，滋润了他自己，也滋润了后代的读者。他通过独特的诗歌艺术，表达出了所处的时代和自己的命运。
封面新闻：你作为一名写新诗的当代诗人。在写作上，给你带来最大的启发是什么？
龚学敏：从诗作中，我们可以看到，李商隐始终在自然里能够找到自己的切入点，找到人性发展的方向，找到情感流淌的方向。这是我们作为当代诗人，特别应该重视的。他与自然亲近，在自然中寻求自身情感寄托的方式，给我一个很大的开启。可能有时候我们太过于注重自我，忽略了人与自然的关系。大自然是诗歌写作的富矿。
封面新闻：在我个人的感觉里，当下的新诗写作好像到了一个瓶颈期，普遍都需要学习的时期。其中一个重要的面向就是，向传统学习。你觉得呢？
龚学敏：是的。多年来，我对中国新诗的发展充满着期待。这种期待就是，谁能够把中国优秀的传统诗学继承得最好，并且从现代的角度，发现人与自然新的诗性存在，并且，抒发出人类离开农业文明，进入工业化、信息化时代后的情感，这样的诗人，将很可能是中国新诗真正意义上的大师。李商隐诗作的一大特点就是有大量的物象。这对现在很多人“写诗不及物”的毛病，是一个很好的提醒和纠正。
封面新闻：传统诗词的成就很伟大。但是大家都公认，现在的人不可能全部回到传统诗词写作。诗歌的形式是必然要发生变化的。传统诗词只能是一部分的兴趣和爱好，而不是诗歌创作的主流。
龚学敏：是的。因为时代变了，生活内容变了。旧体诗的形式，无法承载现代生活。而且很多词的意思，都发生了演变。但是，新诗依然可以向传统诗词学习，把诗魂继承下来。2 李商隐的晦涩与世界的复杂相对应
封面新闻：一提到李商隐，总是要说他的诗隐晦，难懂。但我认为，如果晦涩得有道理，也是很有价值的。哪怕你不知道他在说什么，你读下来都有收获。你怎么理解李商隐这种晦涩？
龚学敏：我觉得，李商隐的晦涩跟他写诗用典比较多有关。要懂诗，就得知典，知出处，知喻意。这对于读古代典籍少之又少的现代人而言，不懂就自然不过了。李商隐本是用典的高手；李商隐写诗对语言的美的追求也是登峰造极的。这种对语言的追求，不管在哪个时代都在引领语言本身的发展。发展必然意味着创新，创新很多时候就是读不懂。
现在的人读旧诗，尤其是对年轻人，对没有文学喜好的年轻人而言，说轻易能读出妙来，肯定不是真话。一是白话文的普及已经过了百年，受教育时，为了应对考试，学的那点古典文学底子在成年后要想读懂除了课本上学过的旧体诗，真还吃力了。毕竟，我们生活的环境，已经远离了那个语境；二是诗歌和人类社会都在不停地发展。旧体诗在很大程度上已经不能表达现代人的情感世界，以及现代人对世界的认知。新诗通过一百年的发展，虽然是否成熟说法不一，但是已经形成了自己的小传统，这是不争的事实，它和现代人的情感世界更容易交融，从而自然而然地和旧体诗有了距离感。
封面新闻：白居易的通俗易懂，与李商隐的晦涩，其实并不冲突。
龚学敏：肯定不冲突。我查了一下《唐诗三百首》，白居易收入6首，李商隐收入24首。从中可以看出《唐诗三百首》对诗歌和诗歌语言的一种态度。晦涩也可以意味着，理解会有更多的可能性。而且李商隐的复杂、晦涩，与世界的复杂也相对应。绚烂至极归于平淡，但首先你得绚烂过。复杂过，绚烂过的人，才更有资格讲简单。
封面新闻：《像李商隐一样写诗》这本书是你阅读李商隐的一个成果。但就像“有一千个读者，就有一千个哈姆雷特”，读者可以看完你的解读之后，获得一些启发，然后自己去读李商隐。
龚学敏：是的。每个人都应该自己去读李商隐。李商隐是读不尽的。他是一座富矿，每一个人都可以带上自己的工具，去挖挖看看。包括我自己，对李商隐的挖掘，也会继续进行下去。
封面新闻记者张杰
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