Alec Soth：即使有十亿摄影师 重要的是找到你自己
18年前，美国小镇青年埃里克·索斯（Alec Soth），
拍出处女作《眠于密西西比河畔》，一炮而红。
照片里人物细腻、孤独，触动了无数人。
如今，他可以说是当下年轻人
最喜爱的摄影大师之一。
在中国也影响了一代年轻观众，
成为许多摄影师和爱好者模仿借鉴的对象。
《我与你：埃里克·索斯》展览现场 上海摄影艺术中心
今年8月，索斯在中国的，
大夏天，观众热情不减，排队看展。
因为疫情，索斯不能来到现场，
我们和他进行了一次视频连线采访，
聊聊他的创作想法，和疫情下的生活。
同时，我们也和摄影师、策展人曾翰，
85后年轻摄影师陈荣辉、史阳琨，
聊了聊他们的看法和观点。
他的照片到底为什么这么火？
究竟如何影响了中国一代摄影师？
看他的照片，我们到底在看什么？
自述 埃里克·索斯 编辑 陈稻稻
索斯在美国家中与一条视频连线采访
我们和索斯视频连线时，他在明尼苏达的家里，因为疫情影响，已经几个月没能出门旅行拍摄了。
埃里克·索斯被多家权威媒体《纽约时报》、《卫报》、《英国每日电讯》誉为描绘美国当代社会和地理图景最伟大的在世摄影师之一。
索斯年轻时内向、害羞，不爱与人社交。大学毕业之后，因为感觉大城市和艺术圈竞争激烈，没有自己的容身之地，便从纽约搬回了他出生成长的地方，中北部的明尼苏达州。成名后，也没有搬离，和妻子、两个小孩一家四口住在乡下，远离喧嚣。
以下是埃里克·索斯的自述。
眠于密西西比河畔 | 摄影画册
流浪汉、性工作者、罪犯，
生活在社会边缘的人群
我出生和居住的地方，靠近密西西比河的源头，几乎每天都会跨越这条河。密西西比河是美国的母亲河，位于中部，贯穿南北，也被比喻为“自由”的象征。
一个流浪汉手握飞机模型的那张，应该是我拍的最出名的一张照片了。当时，我沿着河边开车，一座山顶的房子引起了我的注意，我就开车到那。一个女人在家，她说自己丈夫是一个非常有趣的人。于是我溜达了一圈又再回去，这次见到了这个男人。
他把我带到了一个自己造的玻璃小屋，他称之为“驾驶舱”，里面堆满了他和女儿做的飞机模型。由于屋里的空间太小，我们就到玻璃房的屋顶，拍下了这张照片。
我在爱荷华州开车的时候，经过一个妓院。那之前我从没去过妓院，于是很好奇。
进去的时候，我非常紧张，问那里的工作人员，是否能让我拍几张照，她们居然同意了。能拍出这一张温柔、敏感又脆弱的照片，我挺吃惊。
她们是一对母女，都是性工作者。我问女儿她的梦想是什么？她说，希望自己有一天能成为护士。很多人是为了生活而暂时做这份工作。
靠近密西西比河的尽头，有一个美国最大的监狱，安哥拉州立监狱。我给监狱写了一封信，请求拍摄。我在复活节那天去拍，那天他们正好有活动，看台上成百上千的被监禁的人。我选了这个名叫乔希的男生，为他拍下肖像。
他的脸上有一个泪滴的文身，预示着他杀过人。我们的对话很短，但这张照片很重要。
被孤独的人吸引
整个《眠于密西西比河畔》系列拍了三年，拍摄的人物多是边缘人群。
其实我是个挺有责任感、也挺传统观念的人，一直做着一份正职工作，生活稳定，甚至有点无聊。但我总会好奇那些过着不一样生活方式的人，被孤独的人吸引。
这可能与我的成长经历相关。我小时候长大的地方，是农场和乡村之间的一块无人区，文化贫瘠，也没什么社交社区。成年后，我对大城市和复杂的社交也不感兴趣。对我来说，摄影总是与孤独、逃离现实相连。
《眠于密西西比河畔》系列结束之后，我想以尼亚加拉瀑布为主题拍摄。但并不对瀑布的力学原理感兴趣，而是它背后关于“爱”的隐喻吸引我。因为在美国，这是一个新婚夫妇度蜜月的地方，却又有很多人去那自杀。
我拍了很多具有忧伤气息的汽车旅馆，看上去像是上世纪50年代的建筑。
最有标志性的是玛丽莎这一张，一位新娘独自坐在椅子上。本来我是想拍她和丈夫的，但两个人在一起没什么活力。于是，就拍了玛丽莎单独一人，照片突然变得有生气了，像是她对未来有一种期许。
在拍摄期间，我有段时间对如何在照片中表现“爱情”的主题，感到很困惑。特别是在拍双人照的时候，总显得有些沉闷，于是，我想出了两个解决办法。
一是拍情侣之间裸体地拥抱，像是保护彼此的感觉；二是拍摄情侣间相互给对方写的情书。这些都变成了这本摄影书很重要的叙述部分。
《歌本》系列
享受与陌生人的亲密体验
其实我并不全是用大画幅拍摄，我也会使用小的数码相机，拍过黑白照片，也曾遇到过很大瓶颈，甚至想过放弃摄影。
当时我遇到一位97岁的老奶奶，她叫安娜·肯特菲尔德（Anna Kentfield），是一位著名的编舞家。我拜访了她在旧金山城外的家。我们并不着急拍一张照片，而是跟她聊天，她带我参观她家，展示她的旧衣服。之后，我们再一起做决定、拍照。
这个经历，让我找回拍肖像的初衷。
我知道你的心跳有多剧烈 | 摄影画册
最新系列《我知道你的心跳有多剧烈》，没有了地域和国籍的限制，波兰、乌克兰、伦敦、新奥尔良，都去拍摄过。
只是单纯地拍一张张人物肖像。每一次拍摄，是一次与陌生人的亲密体验。
在肖像拍摄之前，会请联系人提前帮我跟那些陌生人解释拍摄的工作，我只需要去到那，和他们待在一起就行了，感觉就像去做了一场心理治疗。
我很享受与陌生人待在一个空间里，不放音乐，有时候甚至不说话。
我天生是一位内向、腼腆的人。刚开始从事摄影，接触陌生人时，会感到非常紧张、害怕。但不得不逼迫自己去克服。现在我拍过太多的人，已经不觉得害羞了，也学会了用自己的方式去展现脆弱，让对方感受到安全感。
索斯在上海摄影艺术中心分享会 2019
不做单一的工作，找到更多生存的方法
《眠于密西西比河畔》使我成了一名有点名气的摄影师。真的太疯狂、太出乎意料了，我那时候其实压力很大。我知道自己的照片很红，但也明白热点迟早会过去。
所以在画廊做展览的同时，我也为杂志社工作，还做一些摄影教学，有能养活自己的方法。
我是2005年，加入马格南的。马格南第一次派我到中国拍照的时候是2005年，2008年我又去了一次。每次去都看到很大变化。
因为平时我就活在自己的小世界里，所以去年我到上海签售书的时候，看到了很多年轻人，大家那么热烈的反馈，让我也非常激动。
疫情对我的影响是巨大的，因为我的工作需要不断地出差旅行，但现在不得不停下来，再加上我有两个孩子，要处理他们的生活和教育问题。
我认为一个人不应该把出名定为目标。我以前也觉得艺术界竞争太激烈了，自己根本没有机会，所以离开了纽约。后来发现更重要的是花时间，找到你自己看待事物的方式。必须安静下来，才能找到自己的声音。
这个时代，即使有十亿的摄影师，重要的是找到你自己。
埃里克·索斯的作品，大概从十年前，开始大大地影响了一批中国年轻摄影师。有网友调侃这十年间，中国出现了许多“小索斯”，扛着大画幅相机走遍长江黄河珠江大运河，几乎成为这十年来中国摄影最流行的样式。
一个美国摄影师，为什么深受中国观众的喜爱，并对一代中国摄影师产生这么大的影响？这种影响的利弊，是否有待更多思考？
带着这些疑问，我们在索斯的展览现场，与年轻摄影师陈荣辉、史阳琨聊了聊他们的看法；并远程连线生活在广州的摄影评论人曾翰。
Q：一条 史：史阳琨 陈：陈荣辉
Q：你最早什么时候知道埃里克·索斯？
史：索斯传到国内已经是2010年之后，我第一次看到他的画册是在2014年。后来2016年，我在英国念书，当时马格南在伦敦有一个年会，我在那个会上看到索斯，还跟他打了一场乒乓球。他给我的画册签名“Slowly and with much enthusiasm, you”ll find your way.” 鼓励年轻的摄影师应该慢慢地找到你的路。
陈荣辉 | 摄影作品
Q：喜欢索斯照片的原因？
陈：我看到他的照片时，触动还挺大的。因为以前接触摄影，国内使用大画幅拍摄的作品很少见，而且他不太导演摆拍、没有PS，效果与众不同。
史：他能够今天这么网红，受大家喜欢，是因为他照片里面那种情绪，很容易看懂，并且能够建立共鸣。年轻人或者边缘人群那种不知所措、不确定，对生活当下没有把握的状态，是能够建立联系的。
史阳琨 | 摄影作品
Q：索斯的摄影对于你创作的影响？
陈：索斯对我的影响还挺大的。因为我这一代摄影师，没有从中国的摄影师前辈身上学到太多东西，中国摄影发展是断裂的，没有人教，我们都是自学。
不管任何艺术形式，都讲究传承。那我们也大方地承认，我们其实是受到了欧美、日本摄影的影响，至少就我个人而言是这样。
Q：一条 A：曾翰
Q：您是怎么知道埃里克·索斯这位摄影师的？及对他作品的第一印象？
A：最初是在2006年，我在网络上看到索斯刚刚出版《眠于密西西比河畔》这本书，买了这本画册。第一印象，他是美国公路摄影大师沃克·埃文斯（Walker Evans)和斯蒂芬·肖尔（Stephen Shore）脉络的延续。
曾翰 | 摄影作品 《三峡》
Q：您怎么理解他的一夜爆红？
A：每一代美国摄影师都会出几位拍摄荒诞、忧伤的风景和疏离、孤独肖像而闻名于世的大师。来到了21世纪，这种摄影方式有点被忽略和淡忘。在那个时间点，美国艺术圈正急于找到一位能代表美国摄影精神的年轻艺术家，来接续美国摄影的传统。
索斯有足够的聪慧和才华，他选择用回跟前辈一样的8x10大画幅相机，精准地将镜头对准最典型的美国人。同时他用减一点饱和度的彩色负片，用以强调这些被时代忽略和淡忘的人和地方，一切都刚刚好。
曾翰 | 摄影作品 《广州 火车站春运》
Q：他的摄影项目大多关于美国社会与文化，您认为是哪个点戳中了中国观众？
A：索斯的作品，总是带有一种优雅、忧伤的色调，一般人很容易被照片所表达的氛围、情绪所感染。
但他作品里，那些关于美国的现实和社会情境的复杂表现和隐喻，我想大部分中国摄影师和爱好者，都不会太关注和理解的。
Q：您如何看待索斯的作品对于中国摄影师的影响？
A：我个人认为中国摄影师真的不能硬要去接续美国的摄影传统，我们可以学习思路和方法，但中国这片土地不能也不可能仅仅是淡淡的忧伤。作为成长生存于这片土地上的观察者和思考者，我们更应该拍出真正能表现中国现实的摄影作品。
部分图片提供：埃里克·索斯，上海摄影艺术中心，曾翰，陈荣辉，史阳琨原标题：《他拍罪犯、性工作者，爆红18年》
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