热点聚焦 瑞雪兆丰年品赏古画雪景图 美得可以屏住呼吸
《弘历雪景行乐图》清 郎世宁
《天山积雪图》清 华岩
《雪景翎毛图》明 吕纪
□文/肖永军
前一阵古城大雪，瑞雪兆丰年，大家心中都充盈着喜庆和欢乐。其实，皑皑白雪，在中国文化与书画中一直有着独有的地位与审美：庄子笔下有与冰雪相关的天际真人“姑射仙子”；“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”则是唐代柳宗元的诗境……
面对冰清晶莹的雪世界，古代文人墨客从来不会忘记伏案捉笔。本期，我们专门精选了中国古代绘画中的一些雪景经典之作，从塞北积雪到秦陇飞雪，从北京紫禁城到睢阳梁园，从九峰雪霁到南唐初雪，尺幅之间，无不记录了一段段雪中佳致，充分展示了中国画的情趣和精彩，也充分展示了古代人热爱自然、热爱生活的雅致情怀
——编者按
雪景画是古代画家为中华民族留下的宝贵遗产，在中国古代绘画中，以雪景为题材的绘画数量众多,涉及山水、花鸟以及人物等各画科。就山水画而言，雪景山水是最受人喜爱和最有影响的题材之一。据文献记载，水墨雪景山水为唐代王维首创。从五代、宋元到明清，历代许多画家对雪景山水都颇有会心处，并在创作实践中不断探索，或深得王摩诘之遗意，气韵简淡，意境悠远;或自出机杼，独具风神。
塞北积雪孤寂悲凉
南宋梁楷的《雪景山水图》
南宋梁楷《雪景山水图》，现藏于日本东京国立博物馆。梁楷也许就是在某日大雪之后兴之所至挥毫画下《雪景山水图》，整幅画都给人风雪交加迎面扑来的感觉。天色沉沉，两位着胡装的男子牧马归来，近处虬枝枯叶，远处皑皑山雪，一派严寒中的肃杀之气。梁楷以细致笔法刻画了近景，却以淡彩渲染远处的天空、山峦和厚重的积雪，荒凉、寒冷、阴郁、萧瑟像被风雪刮出了画框，直扑人面，此画可谓南宋院体山水画的经典之作。
北京故宫博物院藏的《天山积雪图》是清代扬州画派代表人物之一华岩的作品，边塞行旅是他经常表现的画作题材。此画设色对比强烈，构图简洁大胆。天空被描绘得极度晦暗阴霾，似有乌云压顶，随时会降临一场新的暴风雪。天山雪峰陡峭洁白，给人深深寒意，山脚下一个身披大红斗篷的单身旅者，牵着一匹骆驼，在冰雪之中向前行进。一只孤雁横空掠过，旅者和骆驼双双举头仰望，瞬间流露出游子的思乡别绪。前路漫漫，人物情绪就如低沉的天空一般孤独阴郁。画面意境含蓄，衬托人物孤寂的内心世界。冷暖色调的对比，和人物、骆驼夸张的造型，都让画面传达的孤寂悲凉的情绪更突出而有震撼力。
秦陇豪情：《雪景寒林图》
可谓中国山水画的经典之作
北宋山水画大家范宽的《雪景寒林图》，可谓中国山水画的经典之作。此大幅画作真实生动表现了秦陇山川雪后的磅礴气象。大雪初止，群峰耸立，寒林馥郁。山径、木桥、村舍万籁俱寂。前景群树，姿态矫健，为天寒地冻的冬景，平添几许生气。从前景的寒林纵向推进，到半山腰白雪盖顶的庙宇，再往上便是拔地而起的高耸山峰。在烟云的笼罩下，雄伟主峰两侧隐现的村庄、僻径、山峦以及缥缈的远处群峰，使画作的气象幽静深邃。想象置身木桥之上，仰望巍巍主峰，浩瀚苍穹，人在其中有如微尘;放眼右侧，一旁辅山则是云霭氤氲，宁静神秘，纵深看去，数不清有几重山岚溪谷。此画笔墨浓重润泽，皴擦点染技法酣畅淋漓，层次分明而浑然一体，充分表现出雪景、寒林的质感和氛围，可谓画家的生平杰作。
北宋另一山水画大家巨然的《雪景图》，也是中国山水画的经典之作，现由台北故宫博物院珍藏。无款,董其昌题跋：“巨然雪图，董其昌鉴定。”《雪景图》构图大致可分为三景，主山双峰屏立，雄严峻险，表现出奇峰积雪皑皑、幽深的北地景致，俨然北宋气度。中景楼阁隐现山石间，旅客行于山径，近景则画河岸两侧枯枝树石。山石皴法及造型技巧娴熟，运笔布墨极具画家个人的特质。据史料记载，南唐亡国之后，巨然随后主李煜北上汴梁，而后巨然在北方度过其晚年。
京城之乐梁园雪景
隐现招贤纳能的美好愿望
《弘历雪景行乐图》是清代意大利画家郎世宁与当时几位著名的中国宫廷画家合作的一幅作品，现珍藏于北京故宫博物院。画面描绘的是北京紫禁城内乾隆皇帝与众皇子新年在宫苑赏雪的情景，雪、树、楼、人，刻画非常细致，充分体现了西画写实技法在中国画中的融合应用。
清代，另有以楼阁工笔山水著称的袁江创作了《梁园飞雪图》，现由北京故宫博物院珍藏。这幅画的建筑物刻画工整精巧，色彩鲜艳，充分发挥了作者以自然山水为依据，并加上想象的古代著名建筑物的独特绘画风格。梁园本是在西汉梁国都城睢阳城内为梁孝王刘武营造的规模宏大的皇家园林，后成为文人心中敬仰倾慕的文学圣地。袁江想象着冬日雪景中的梁园胜景：气派的殿堂，通明的灯火，豪华的宴筵，文人雅士在大雪纷飞中于殿阁里觥筹交错，起坐喧哗。画面里的梁园银装素裹，建筑物细密繁华的文饰和绚丽斑斓的色彩，隐现着天下文人所向往的梁孝王刘武时期招贤纳能的美好生活。
江南雪隐：《九峰雪霁图》
元代黄公望雪景山水的杰作
元代山水画大家黄公望的《九峰雪霁图》，也是中国雪景画的经典作品，现由北京故宫博物院珍藏。“至正九年春正月，为彦功作雪山，次春雪大作，凡两三次直至毕工方止，亦奇事也。大痴道人，时年八十有一，书此以记岁月云。”《九峰雪霁图》作于1349年，为黄公望81岁高龄之作。作者以水墨写意手法画出了江南松江一带的九座道教名山，时称“九峰”，体现了作者对道教的尊崇。时值正月春雪，有感雪霁寒意，画意肃穆静谧。图中描写的是山中雪霁景象，雪中高岭，层崖重叠，错落有致，清幽深邃，宛如神仙居住之所。画面用笔简练，皴染单纯，淡墨烘染的群山与浓重的底色相辉映，映衬在洁白如玉的雪地上分外突出。画的意境十分深远，恰当地表现出隆冬季节雪山寒林的萧索气氛，极具艺术感染力，可谓黄公望雪景山水简繁合一的精品。
台北故宫博物院珍藏的南唐时期赵幹的《江行初雪图》，是描绘江南雪景山水的经典之作。全卷描绘长江沿岸渔村初雪情景，画面上天色清寒,一派天寒寂静之景。江上渔夫不顾天寒地冻捕鱼,而岸上骑驴者却畏缩不前,人物神情描绘逼真生动,渔人和旅人恰成绝妙对比。另外,画中树石笔法老辣，流畅娴熟,天空用白粉弹作小雪,表现出雪花的轻盈飞舞。此画一片天籁,意境高雅幽远。值得一提的是，画前有南唐后主李煜唯一的传世书法真迹：“江行初雪，画院学生赵幹状”。
另外，古人因下雪天而无法出行时，也会关注天地间微小生物，一枝、一花、一鸟，以此陶冶性情。北宋时期李迪的《雪树寒禽》，明代吕纪的《雪景翎毛图》等画卷，充分展示了古人赏雪景时的心情和雅致，以及对生命万物的珍视和热爱。
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