当今画坛，公为祭酒
据黄宾虹北平时期的学生石谷风曾经介绍，那时的黄宾虹，不收门徒，不搞宗派，不办画展，然而门可罗雀，唯终日与蠹鱼为友。参加朋友画展，也只是签个名后，便打道回府。老人说：“临渊羡鱼，不如退而结网”；又说不争生前之名，要争身后之名；生前之名，要盖棺论定，甚至盖棺也不能论定，他相信自己死后五十年会热闹起来。
为此，他在注重画艺提高同时，重视画外之学修养，君子坦荡，心正笔正；以书法入画，书画同源，力追六国文字，开辟了金石书画家时代；追求士夫精神，坚持民族风格，提倡民族大美，勇于历史担当。上追宋元，大胆探索“五笔七墨”，不求气韵而气韵自生，不求法备而万法具备。又以为一个画家，不多看真迹，不是一个鉴定家，没有眼界，无从创新；不是一个著作家，没有文化涵泳，画作没有蕴藉；没有一定画作存世，人一死，作品消失殆尽，故他生前勤于创作，不吝赠予，愿藏画于民。
然而，阳春白雪，知音难求。 1943年，沪上朋友为黄宾虹举办画展，傅雷撰写了一篇“答客问”，即针对社会看不懂黄画，设置了许多问题，因为涉及到笔墨技巧、画学精神等专业难以说清，现在即以黄画“不免于艰涩”、“不能令人一见爱悦”，傅雷回答：
看画如看美人，其风神骨相，有在肌体之外，故一见即佳，然而渐看渐倦，此能品也。有的一见平平，渐看渐佳，此妙品也。有的初若艰涩，格格不入，久而渐领，愈久而愈爱，此神品也，逸品也。观画然，观人亦然。美在皮表，一览无余，情致浅而意味淡，故初喜而终厌。美在其中，蕴藉多致，耐人寻味，画尽意在，故初平平而终见妙境，于嶙峋中见出壮美，平淡中辨得隽永。唯其藏之深，故非浅尝所能获；惟其蓄之厚，故探之无尽，叩之不竭。
黄宾虹的画当作如是观。
傅雷在看了黄宾虹几百幅多种风格的画后，又大量研读了黄宾虹的著述，从而评定“吾公非特当世无两，求诸古人亦绝无仅有”，还说“此非晚阿私之言，实乃识者公论”（1946年8月20日致黄宾虹信）。又，“窃以为当今画坛，公为祭酒，非大作不足以代表中华古艺精髓”（1948年7月5日致黄宾虹信）。
陈叔通也说黄宾虹不仅绘画一流，其篆书也天下无二（见黄宾虹致黄树滋信：“杭州陈叔通君，收金石书画甚精，来函亦言拙篆无二，愧汗、愧汗”）；又有“近来藏印家能自释，画家能自题，舍公外无第二人矣”（陈叔通致黄宾虹信，藏浙江博物馆）。
黄宾虹乡友许承尧评：
吾乡宾虹先生，深于书画，长于考证、古文，其画超诣玄解，笔墨俱化，直追元人。其书大篆劲秀天成，味与古翕合无间。其考证古文，凿奇破难，时复惊众，而砉然理解，精邃周洽，不可更易。此人所共知也。（许承尧：《蜀游诗草》序）
还有一位香港大公报的记者陈凡经过多年的研究，以为“在山水画领域中，经若干百年才成就了一个黄宾虹，不知又再经若干年才成就一个黄宾虹。”
他说：“这可能是我的妄言。但我也有我的理由在。黄宾虹十岁以前即开始习画，一直到九十二岁逝世时，几乎无日不作画，即在八十九岁患严重目疾时，仍然精勤不辍。单是这种终其生而不懈的努力，几人能及？年前我去杭州参观黄宾虹纪念馆时，见到其书桌旁边，单是画稿就有五千多页！已完成的画作，据说又在万张上下。我在港澳等地曾经过目的黄氏画作，也千张以上，画稿亦有百页之多。合两者而言，已是一个惊人的数目！此外，其一生中散之四方的作品，较此数又何止倍倍？人生百岁，亦不过三万六千日，试想想，在他八十年的艺术生活中，每日作画多少？所以，别人有他之才，未必有他之勤。有他之勤，未必有他之寿。都有了，亦未必有他遍览古人名作、广收博取的用心。他人亦未必肯如他这样‘读万卷书\’，恨日月之不足。能读书矣，亦未必能像他踏遍名山大川，‘行万里路\’，师古人更师造化。总之，天赋、学养、精力、机缘，特别是那种专精不懈的精神与毅力，黄宾虹先生有其为别人所不及之处。我的妄言，恐亦未必全妄也。”
陈凡这些话是上世纪六十年代初在他所编纂的一册《黄宾虹画语录》后记时写的，他还在香港出版了汪己文先生的《黄宾虹年谱》。想想那时我们正在非常时期，加之长期的极左思潮影响，学风之不正，出现黄宾虹认识之错位，也属正常。 鲍义来/文
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