此身闲得 易为家 ——管窥大亮先生书法

吴大亮行草

□邹红军

文坛撷英

近代书坛有一趣话：林散之、沙孟海二先生是同一个时代的人，他们亲身经历了五·四运动、抗日战争，由旧中国过渡到新中国，又亲眼目睹了“文化大革命”和改革开放。他们在当代书坛大红大紫。老一辈书家多有往来，如相互或题词，或赠诗，或作序，或以书画相交，但至今没有任何材料说明林、沙二先生有过交往。实际上，他们不会互不了解，何况南京杭州近有咫尺，通迅设施又极为方便。他们没有交往的记录，让我们这些局外人也感到遗憾。

小生不是名士，却有类似的感觉。多年前就听闻吴大亮先生的书名，却无缘结识，没有机会当面请教。现在网络发达，无意之中在网络和朋友处得以欣赏大亮先生的众多书法作品的电子版，这实在是值得秉烛夜读的好事，于是连日静心细品，学习，醉心其中，如入幽兰山涧，幽香弥漫，气爽神清。

没有对先生学书的详细了解，却在网络上查询到先生多次在全国各级书法大赛中获奖的情况。这些荣誉，是对先生书艺的肯定和美誉，也是对中江书艺的赞誉和宣传。中江书艺也因先生的努力而愈加明亮。

大亮先生的书法朴实无华，刚柔兼济，温馨静谧，清新自然。

张怀瓘说，“深识书者，唯观神采，不见字形。若精意玄鉴，则物无遗照，何有不通”(《文字论》)。书法的形是笔、墨、结构、点、画、形体等，是抽象于自然的汉字，于是大亮先生的书法或飘逸或夸张，或张扬或沉静，神韵贯注，意趣兼得。

稚拙是大亮先生书法的最大追求，《老子》说“大直若屈，大巧若拙，大辩若讷”。大亮先生的书法作品，有汉简的舒展，有魏碑的稳重，有汉隶的飘逸，轻盈而不凝滞，稚拙却无呆板，更有入乎古意出乎其外的自我本性，于是，稚拙中有先生慧根之巧，有先生童心之趣，有先生淡定而从容的平和之态，纤巧隐于娴静，随意融入法度，生意盎然，内敛深沉。

中国人在任何事物上喜分南北。人有南北，所以北宋政坛普遍畏惧勇于改革的“南人”，书艺也有南北，北方古朴，南方柔美。在大亮先生的书法作品中，我却看到了先生艺术追求的匠心独运，苦心经营，完美宽广，“书艺融南北”，于是，刚健隐于柔美，大智融于稚拙。

后来，在开会间隙有过几次和先生的短暂接触，但我主要是默默地欣赏先生的娴静，先生也总是温润如玉，言语自然，行动自然，不骄不躁，不急不迟。有时我想，先生的言行和书艺相契，真是人书合一，字如其人。在浮躁的世风中，能如此于风浪中宁静独处，不汲汲于世间俗务，是不是和老子的“大”是一种形貌与精神的契合，这样做，又是不是传统文化日渐隐失之尘世间难得的一分亮色。大亮其名，可否作如是之解？

先生曾书“，业是吟诗与看花”，吟咏司空图先生千年前醉心于诗的痴情。小生以为，这恰是大亮先生的书风和品性的写照。

吴大亮团扇

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