南充人郑小琼：用缓慢的诗歌保持对复杂世界的感知
郑小琼打工照。
诗歌需要天赋，但想要在诗歌艺术上走得更深，还需要足够的勤奋和执着。诗歌改变了郑小琼的现实命运，帮助她从流水线工人成为纯文学杂志《作品》的副社长。但她对文学的追求，浓烈之情不改初衷。在她的朋友圈里，经常看到她又去哪里调查，又有哪些题材促动了她的文思。看得出，她是一个一直在路上，潜力无限的诗人。
我选择了诗歌，也决定了我的一生
封面新闻：从工厂流水线到文学刊物的办公室，工作状态的改变，对你的写作带来怎样的影响？你对诗歌的热爱，执著依然浓烈。这背后是怎样的精神力量在推动你？
郑小琼：诗歌对于我来说，只是人生的一次偶然。它让我想起美国诗人弗罗斯特的诗歌，“一片树林里分出两条路——/而我选择了人迹更少的一条，/从此决定了我一生的道路。”诗歌对于我来说是人生的一次选择，当我选择了它，也决定了我的一生。我是一个简单的人。人生对于我来说，简单得只能做一件事，写作是我人生决定做的事情，它不会随环境的变化而改变。
我有过接近八年的工厂生活，工厂生活带给我价值观、世界观的改变，也决定了我观察事物的视角。这八年正好是我人生成熟期，它带给我的影响是巨大的，比如它影响我对诗歌意象的探索，比如我在诗歌中探索人类与机器、人与人类自己创造之物如何共处，让工业名词焕化出一种古老的诗意。诗人有机地将工业名词与自然意象融合，让工业器物与诗意表达之间有了巧妙的平衡。
封面新闻：2019年你接受媒体采访时透露，你正在写一部关于乡村的诗集，现在进展如何？如今你常住广东，隔着空间的距离来回望故乡南充，是怎样的感情？它带给你的诗歌灵感多吗？
郑小琼：我完成了一部叫《村庄志》的乡村诗集，这部诗集已经出版了。我还在写一部关于故乡南充的诗集。我的老家在嘉陵江边，龙门镇是嘉陵江边一个非常古老的镇，从搬罾到龙门，这一段嘉陵江给我太多的记忆。我一直在写关于这段河流的诗歌，现在江上的沙洲不见了，江边的树木也被砍伐了，我在一首叫《江边》的诗歌曾写道，“江边人似树，岁月水中流，”这种感觉一直萦绕着我。
“打工诗歌”
因直面现实的勇气而可贵
封面新闻：在工厂流水线上的劳动往往是机械重复单调枯燥的。也正是这种枯燥单调，让敏感的心灵格外渴望诗意。出现了不少打工诗人，打工题材的诗作。作为曾真实经历过这种体验的诗人，你觉得有打工背景的诗歌，总体会有怎样的特色，格外打动人心？
郑小琼：“打工诗歌/打工文学”这个词语最早出现在上世纪80年代，几乎与中国先锋文学同时起步，同时期的文学期刊都曾刊发过大量打工文学的评论与文本。
在传统的文学传播方式年代里，“打工文学”因其创作者弱势，以及打工群体与打工词汇的局限性（主要存在于广东沿海的工厂与城市），这部分声音有意无意地被忽视了，也不被人注意。
伴随中国制造业的发展，越来越多的人开始关注中国制造，关注中国打工者的生存环境与待遇。关注到反映这个群体真实境遇的“打工诗歌”，重新认识打工诗歌。“打工诗歌”真实、客观地反映了中国打工者存在的种种问题。“打工诗歌”因其广泛的社会背景，其作品深刻揭示了现实之下的种种真相、生存困境、人性，特别是直面现实的勇气在当下显得极为可贵。
封面新闻：当看到国外的诗歌读者、研究者，对你作品的反馈，你一般是怎样的感受？
郑小琼：我去了欧洲多个地方朗诵，当我朗诵工厂的诗歌时，常常会遇到以前在工厂待过，或者在工业区生活过的听众，他们会跟我一起谈论工厂的往事与记忆，然后告诉我，我写出了他们心中想表达的东西，我很在意这些普通读者的感受。有一次我去法国朗诵，一个年近六旬的老太太走过来，跟我说起她的过去，我觉得很有意思。
封面新闻：在你的诗歌里带有很大的知识含量。我想这跟你的阅读有很大关系。你平时读什么作品？最近在读什么？哪些阅读对象对你的写作启发比较大？
郑小琼：现在获取知识的途径实在太多了，一台手机就是一个无限大的图书馆。我喜欢纸上阅读，读书很杂，很混乱。我更关注日常的生活，比如我关注工地工人的现状，不仅仅是指工人的生活，我会关注到这十几年来，工地劳动工具的变化，工地所用材料，比如沙子、水泥、钢筋等价格的变化等，这也是工人生活的一部分。通过这些细节，我可以触摸到广阔的社会。我对中国古典文学有兴趣，每天会读些古典文学。我是一个很笨拙的人，但是很执着。当我要做某件事，我做得很缓慢，但是会一直坚持，有时做一件事需几年，或者上十年。
封面新闻：现在这个时代，世界动荡加剧，技术革新速度，生活节奏都很快，消遣娱乐让人浪费很多时间。青年人在安身立命过程中，该如何通过阅读、学习等自我教育方式，走好自己的路？你有没有一些自己的感想或者建议？
郑小琼：在信息爆炸的时代，人们习惯于“惊艳”的谈资，而非缓慢的思考。浮于表面而浅薄的“惊艳”让我们获得短暂的快感，人们习惯用浮于表面的、破碎的“惊艳”加速娱乐化。我更喜欢用一种缓慢的诗歌来保持对复杂世界的感知，我很少就一些即时新闻来写作。我让自己的速度更缓慢一些，也许几年后才能看清楚一些事物的真相，才能有更深入的思考。
中国新诗
还处于一个未完成的状态
封面新闻：如果让你来概括一下诗歌、写作对你的意义，你会怎么说？
郑小琼：诗歌是我感知世界与自我内心的一扇重要的窗口，但是归根结底，诗歌只是它自身。
封面新闻：作为一名新诗诗人，你有着非常突出的形式感意识。在不少人看来，新诗的形式非常自由。对新诗的自由和形式，你有何看法？
郑小琼：新诗才一百年，对于新诗的形式与体例等等问题，一切还在探索中。以中国律诗为代表的近体诗（律诗与绝句）始于南北朝沈约等对声律、对偶的追求，至唐代宋之问、沈佺期等方有定型，经过了几百年历史。一种新形式的诗歌诞生，会有漫长的摸索期，大家都在探索中。新诗发展史本身是一部诗歌探索史，我只是在努力通过各方面的探索，探索其内在的可能性。
我始终认为，中国新诗还处于一个未完成的状态，无论是形式上还是其他方面，都值得写诗的人去努力。
封面新闻记者 张杰
郑小琼诗歌欣赏
黄麻岭
我把自己的肉体与灵魂安顿在这个小镇上
它的荔枝林，它的街道，它的流水线一个小小的卡座
它的雨水淋湿的思念头，一趟趟，一次次
我在它的上面安置我的理想，爱情，美梦，青春
我的情人，声音，气味，生命
在异乡，在它的黯淡的街灯下
我奔波，我淋着雨水和汗水，喘着气
——我把生活摆在塑料产品，螺丝，钉子
在一张小小的工卡上……我的生活全部
啊，我把自己交给它，一个小小的村庄
风吹走我的一切
我剩下的苍老，回家
黄昏
从荔枝林中吹来向晚的风，沙沙的衣衫声
一个散学归来的孩子贴着玻璃飞翔
卖苹果的河南人在黄昏的光线中微笑，五金厂的铁砧声
制衣厂绸质的丝巾光芒闪烁、跳动，像女工光鲜明亮的
青春。她们的美丽挽起了黄麻岭的忧伤和眺望
我站在窗台上看见风中舞动的树叶，一只滑向
远方的鸟。我体内的潮水涌动。我想
这时候，在远方一定有一个人将与我相爱
他此刻也站在楼台，和我一同倾听黄昏
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南充新闻，新鲜有料。可以走尽是天涯，难以品尽是故乡。距离南充再远也不是问题。世界很大，期待在此相遇。