川北皮影往事
□ 黄再林（顺庆）
光阴易逝，岁月的风雨没能抹去我对梨园往事的记忆。每当翻阅家中仅存的几件皮影头像， 前辈艺人们鲜活的面容又浮上眼帘。尤其在木偶皮影艺术被列为国家首批“非遗”名录的当下，更令人触发忆念的情怀。
六年前，我在南充新一轮《民间传统文化丛书》的搜集、整理、编纂工作期间，曾查阅过《民间艺术·川北皮影戏》的文献资料，浏览到川北皮影雕刻大师冯海云的遗作图片， 或许是当年采编人员疏忽，有关人物艺术的文字竟只言片语。 如实说，一位川北民间艺术的知名艺人、 老前辈，辞世近六十载，对他的艺术造诣竟缺乏完整的史料记载，令人遗憾。作为从事木偶皮影艺术数十载的我， 曾是冯老的同事、学生，有必要用真实的素材述说冯老鲜为人知的艺术生涯， 填补文献遗漏的短板，告慰大师的在天之灵。
皮影戏，俗称灯影戏，素有民间艺术瑰宝之称。当年，除北京、湖南、山东、成都、便数南充。若单就造型艺术而论，那时的皮影， 其雕刻技艺存在显而易见的缺陷。如选皮、削皮、磨皮，做工肤浅、刻制走刀技法粗疏等。相比之下，冯海云雕作的皮影，无论是造型描图绘稿、削皮磨皮技巧、 图案线条雕琢与镂刻绘色等工艺，都十分讲求精、美、细、活。在我目睹的大中小门神（川北皮影型号俗称）中，无一能超越他的技艺水平。
冯海云先生系原南充县（今顺庆区潆溪镇人），土生土长的农民家庭。他年少时师从川北皮影雕刻大师仲焕章，擅长土皮影雕作。上世纪60年代初，我和冯海云几乎在同一时期调入原南充市木偶灯影剧团，更巧的是，在简陋狭窄的剧团宿舍，我俩同居一室。虽说当年在灯影队与他共事不久，但对他的生活颇为了解。
当年，冯海云年过四十，矮个头、人消瘦，面色常年蜡黄，似如病态。他喜欢早起晚睡，除盛夏外，酷爱身着浅蓝色长衫。他性情温和，逢人一副笑脸，但不擅言谈，即便是在案头上教徒做工， 也细声细气、三言两语。不知者，以为他孤僻、保守。其实不然。俗说话：“生不逢时”。这位朴实的农村民间艺人， 刚踏进梨园正逢灾荒年，更何况他平素省吃俭用， 就连积存的工资钱、粮票和糕点票都顾了家人。因此，拖垮了身体，患上了当年流行的水肿病。其间，他仍坚持工作。
我原本系学木偶造型艺术，但出于对姊妹艺术的偏爱与好奇，时常围坐于冯海云的工作台旁，全神贯注地观赏他那精雕细描的刀笔绝技。从选皮、下皮、削皮、磨皮，到描图、下料、雕打、上色、安装等一系列工序，他操作起来得心应手、驾轻就熟。特别是对精细部位的案头雕琢，他更注重刀法细腻、一丝不苟，面对纵横交错的复杂线条、五颜六色的花卉图案，他从不少下一刀一笔的功夫。例如：他刻制的《封神榜》人物姜子牙，那满头的银发细得来连肉眼都难看清，无不让观赏者赞叹叫绝。
综观冯老创作的皮影造型， 可概括为，他刀笔下的人物脸谱、飞禽走兽、摆场景物、亭楼宫殿，美就美在轮廓线条、镂空雕琢、色彩图案，以及那超凡脱俗的刀锋技艺。一九六二年夏，四川美院工笔画学者专程赴南拜访冯老，盛赞南充皮影精湛完美， 并用一个月时间临摹了上百件佳作。据有关文献资料考证， 早在上世纪五十年代，上海市美术馆就收藏（陈列）有冯老的四套“大门神”作品。
一九六二年初秋，受剧团委派，我赴蓉城学习木偶造型艺术。次年阳春三月，团里同事传来噩耗：冯老病逝于老家潆溪。不久，灯影队栏门将（提杄子艺人）杨老师拿着冯老留下的几十件雕刻工具， 沉痛地对我说：“冯老师苦了一生、穷了一生。莫说病人，好人也难过荒年。”至于冯老英年早逝的原由，结论是：饥饿加疾病。可想而知，一个穷啃树皮草根的岁月，谁都爱莫能助。
弹指挥间， 一代川北皮影造型艺术家、雕刻大师冯海云已辞世五十六年。 至今，我仍记得他常挂在嘴边的那句风趣妙语：“戏台子上要讲武功最好，就数皮灯影（儿），只要周身麻绳绳（儿）精实，翻百把个筋斗（儿）都不在话下，哪个敢比！”不愧是皮影艺术的行家，一句幽默俗语，曾在梨园广为流传。
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