影评是电影的第25格

韩浩月

读新书《一秒24格》的时候，特别留意看了一下作者介绍，排在“影评人”之前的，是“双语作家”和“文化评论人”，这蛮有意思，的确在不少文化人那里，影评人不过是他们的“第三身份”。

中国的文化人缺席电影评论已经很长一段时间。能回忆起这一群体普遍关注的电影，还要追溯到张艺谋2002年《英雄》公映时所引发的大讨论。此后虽偶有类似《一九四二》这样的电影进入知识圈，但多是个体发声，群体讨论的热烈现象很少见了。

造成这个现象产生的原因并不复杂：一是社交媒体平台的频繁更迭制造的喧嚣与浮躁，已经容不下有思维强度与批判精神的声音，撤离或者识趣地自我隔绝，成为文化人的主动做法。二是现实题材成电影创作的凤毛麟角，过度商业化、强调消费属性的电影无法承载有价值的评论。

电影被发明一百多年来，“一秒24格”固定不变，这是胶片载体的制式所决定的，谈论电影的“一秒24格”，可以等同认为就是谈论电影的基本常识。 “一秒24格”是规定、是限制，但一切创造也恰恰在此约束下完成，这正是电影的魅力所在，决定在这24格上铺满什么，成为决定电影人创意力量高低的关键。优秀的电影评论，可以被认为是电影的第25格，它独立于电影之外，但这一格，会丰富电影的信息量，延长电影的生命，使电影更紧密地镶嵌进人们的精神生活。

《少年派的奇幻漂流》《爱乐之城》《爆裂鼓手》《海边的曼彻斯特》《逃出绝命镇》《敦刻尔克》，这些斩获众多国际奖项的电影，普通观众都熟悉吗？并不算出色的《爱乐之城》为什么获得了好莱坞的狂热爱恋？ 《爆裂鼓手》里的师徒关系为什么设置得并不高明但却赢得观众喜爱？ 《逃出绝命镇》为什么比想象中的还要高级……真正的影评，需要从询问出发，将读者带离观影印象，站在更远一些的地方重新再审视这些电影，往往会有新的发现。

文化人少谈电影甚至不谈电影，似乎是全球现象。有一篇名为《美国的公共知识分子怎么了》的文章，对“书呆子”没法提起对公共话题的兴趣进行了梳理，文章怀念被称为“美国知识分子首席歌星”的作家苏珊·桑塔格，作为影评人的她，曾写过不少优质影评，对科幻电影的套路有非常专业的认识，甚至在活跃的时代，还曾与美国著名影评人安德鲁·萨里斯、宝琳·凯尔进行过“决斗式”的观点大战……最后，这篇文章将美国知识分子的“懒惰”，归因于“有线电视的新闻战争与脸书上的互撕”，以及“美国超过三分之一的人拥有四年制的大学学位，导致了思想讨论的潜在市场变大”——浅显的说法就是：就是有文化的人多了，普通人不再需要知识分子的教育与影响。

记得微博刚兴起的时候，这个崭新的媒体阵地，活跃过数位文化人的影评，现在他们的微博有的沦为一片“荒地”，有的名字干脆消失无踪，没有好的影评可看，似乎是一种遗憾。因此，坚持写影评的人，显得更具稀缺性。电影评论，不能只被“公号体”刷屏，是时候呼唤更多人的归来了。

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