《星际穿越》与《地心引力》的音效比较
美英联合制作的科幻电影《星际穿越》，是在物理学家基普索恩的黑洞理论之上进行改编的，主要讲述一组宇航员驾驶飞船通过穿越虫洞为人类寻找新家园的冒险故事。 《地心引力》是一部美国的科幻电影，讲述的是两名男宇航员和一名女宇航员出舱维修器械时，遭遇太空碎片袭击，导致飞船爆炸的故事。
这两部同为描写太空的科幻电影，由于在制作声音上运用的方法与技巧不同，一样的太空环境、一样的虚拟科幻，却通过对声音的灵活运用，将一个无声无律无韵的太空，描绘得有声有色，设计得有情有意，给观众留下了深刻的印象。通过两部影片中的几个片段，可以感受到其各具特色的声音特点。
《星际穿越》中有一个片段，讲述了男主人公库珀在拯救地球途中误入黑洞。库珀即将进入黑洞前，坚持把飞船上的一位女博士留在外面。此时，影片呈现的是飞船在太空中飞行以及黑洞的画面，背景音是低沉厚重的音乐，清晰的鼓点愈发急促，营造出一种紧张感。当镜头再转入舱内，人物之间的对话，向观众解释了他们面对黑洞的解决方案和进入黑洞将产生的后果，机器人塔斯的汇报和飞船飞行的轰鸣声，体现出他们正处于危机重重的紧迫环境中。当他们开始实施计划时，音响声慢慢减弱，音乐声逐渐推起，管风琴恢宏且强大的共鸣声，构设出辽阔宇宙的危机四伏，主人公正在经历着决定命运的重要时刻。此时，音响声再度响起，与音乐密切相配合，再加上飞船不堪重负般的轰鸣声，预示着男主人公在进入黑洞后将承受的巨大心理压力和可能遇到的危险，观众的心绪由此被带入到极度惊悚的环境氛围。
库珀决定将女博士留在黑洞外的时候，音乐趋于平静祥和，体现了库珀内心的释然和对危机将至的屏息等待，为后续突出在黑洞中飞船逐步被摧毁时的火焰灼烧的音响声做好了准备。当库珀在危急时刻从飞船舱内弹出，此时没有了背景音乐和音响效果，只有库珀急促的喘息声，以此衬托浩瀚宇宙空间的安静。影片用极致的静，与库珀即将进入五维空间的嘈杂声形成鲜明对比，凸显危机可能随时出现。库珀进入黑洞的一瞬间，突然又加入了管风琴和镲的合奏以及四处碰壁的音响效果，并采用快速的节奏律动，体现出库珀急速下落的状态和心态，增强了观众的间接体验。
穿越黑洞的过程中，库珀突然想起发生在女儿墨菲身上的一些诡异事情。原来，墨菲也热爱科学探索，库珀本是离开她去探险，但父亲和女儿却在不同的时空被一个特殊的物体连接起来。在解开谜团的同时，库珀也领悟到，只有自己才能改变地球的命运。
库珀完全进入五维空间时，背景音转为低沉，并夹杂着几个略带诡异的音符。库珀环顾四周，知道自己所处的环境非常诡异，背景音乐突然变成了打击乐的重音和弦乐的合奏，营造出令人恐惧的紧张感，凸显了库珀无法驾驭现状的痛苦与无奈。墨菲发现父亲面临的危机后，表现出对父亲的无比担心。此时，音乐中钢琴的弹奏，运用了完全协和音程和大三度音程，显得格外和谐温暖，衬托出父爱的伟大，令人感动不已。而当库珀与机器人塔斯交流情况的时候，音乐又变成了小三音程和不协和音程，使观众的危机感和紧张感瞬间增大。在同一个过程中，一直有管风琴的声音，作为电影声音的主基调，用来突出库珀所处的危险环境。
从电影《星际穿越》这个片段中可以看出，这部电影对太空环境的声音塑造很大篇幅地使用了管风琴、弦乐和打击乐为主的音乐，偏向古典音乐与前卫音乐相结合的风格。这是作曲家、电影配乐家汉斯季默对电影发展的卓越贡献。汉斯季默对整部电影的作曲和声音设计，为更好地呈现和烘托宇宙的浩瀚，做了完美的渲染，并巧妙地与电影画面相结合，让观众毫无违和感。
太空是无声的环境。 《星际穿越》用音乐来填补这种无声，而《地心引力》则对“没有声音，再好的戏也演出不来”予以彻底颠覆。该片没有对声音做空洞的处理，而是把主人公无线电通讯声放置到主要层位，在大环境中则伴随诡异的低音轰鸣，这种主观音效，簇生了人在未知空间中的惊悚不安。太空中人类无法凭借耳朵感知危险，当卫星碎片以超过子弹的速度，无声地穿过太空的寂静时，其震撼效果不言而喻。
《地心引力》的作曲是英国作曲家史蒂文普莱斯。在这部电影中，他更多采用偏电子音乐的乐段，以电子合成器为主完成编曲，混入振动感极强的低频音效，再巧用女主人公的心跳呼吸声来塑造太空的寂静环境。这与《星际穿越》给人的感觉完全不同。这部电影采用的是另一种诠释方式，更偏向模拟人在太空中的一系列动作所产生的声音，给观众极强的真实感和紧张感，达到了所要表达的声音效果，得到了观众的高度认可，给观众留下了深刻印象。
作者简介：徐先捷，北京电影学院声音学院2018级学生。
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