今年上海国际电影节近300部首映影片创新高与全球新片零时差与世界文化零距离
电影《悲惨世界》剧照。
电影《魔鬼怪医》剧照。
电影《街头少年》剧照。
黎巴嫩电影《何以为家》海报。
法国电影《罗丹的情人》剧照。
与全球新片零时差
与世界文化零距离
评判一个电影节的影响力，除了星光熠熠的明星名导，首映电影数量也是重要指标。每年上海国际电影节的参展电影中，中国首映、亚洲首映和世界首映影片都是一大亮点。今年的首映影片数量创下新高，297部首映影片中，世界首映和除本土之外的国际首映达到99部，影迷抢先一步，便能领略世界电影的新风尚。
占展映影片六成的各类首映影片中，有一票难求的世界影坛大师新作、各大影展最新获奖片，也有难得一见、声名未显的佳作，等待有眼光的影迷发掘。地球村、多元视角等官方影展单元的策划，为观众展示了好莱坞视野外的无限风光，也彰显了上海国际电影节促进多元文化交流的宏图远景，以及全面增强的国际影响力。
名导云集，第一时间满足影迷的心愿
A
名导大师最新力作的中国首映、亚洲首映，对影迷来说具有很强的号召力，能带动电影节的人气。吸引一流导演送来最有能量的创作，也为上海国际电影节的艺术交流平台注入底气，让更多电影人选择从这里“首发”，扩大知名度，推动上海国际电影节在国际A类电影节的阵列中稳扎稳打地不断提升展映影片的综合水准。
“有被遗忘的电影，有丢失后的电影，若干年后才重见天日，还有未完成的电影，它们在幻想和现实之间仍处于不确定状态。”希腊诗人导演西奥·安哲罗普洛斯“新世纪三部曲”未完成的末篇《另一片海洋》，正是这样一部命途坎坷的传奇。2012年，他在拍摄后期被街边摩托车撞击，因救护车来得太晚不幸去
世。法国女导演艾洛迭·雷卢接手了导师的遗作，她邀请演员伊莲娜·雅各布，朗诵一段段充满诗意的怀念书信，并与安哲罗普洛斯生前拍下的镜头，以及安哲罗普洛斯对影片的叙述交织在一起，终于在去年完成了《写给西奥的信》。
在《另一片海洋》中，安哲罗普洛斯虚构了移民不断涌入比雷埃夫斯港的情景，艾洛迭·雷卢的镜头，有和安哲罗普洛斯如出一辙的温度，影片本身是悲痛、反思的产物，却带来了治愈和理解的力量。特别是去年七月一场特大火灾将安哲故居的所有手稿、书信、诗作、藏书和电影文献全部烧毁之后，与这部影片的相逢，更像是与安哲的相逢。“自从我来到希腊，我常常有这种感觉，我在街上看到了你，好像你刚刚旅行归来，并继续在这个城市生活着。”这是雷卢在影片里写下的话。而在此次电影节上看了该片的影迷则在网上留下这样的话：“海的另一边，你从未离开过。”
本届评委会主席、土耳其名导锡兰，在2014年凭借转型之作《冬眠》赢得金棕榈之后，《野梨树》让他的风格进一步发展成熟，观众将在土耳其的城镇乡村和海港风情的对比色调中，感受一场三个多小时的视觉风景、哲学深度和文化意象的高密度“轰炸”。
波兰著名导演克日什托夫·扎努西则带来在罗马电影节上备受赞誉的新片《魔鬼怪医》。影片将一位医生疯狂的实验置于一战前夕背景下，在充满隐喻的瓦格纳歌剧《帕西法尔》配乐中，从科学和哲学两个维度解构现代性。对欧洲电影的忠实观众来说，扎努西的名字就是高品质的象征。
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无缝衔接戛纳，从上海打开影片在中国的口碑
刚刚过去的5月，黎巴嫩电影《何以为家》成为中国电影市场上的黑马，斩获了将近四亿票房。它自去年在戛纳电影节参展后，第一时间“空降”上海国际电影节，打开影迷口碑的推广路径，获得了戛纳电影节的极大关注。今年，更多戛纳佳作与上海无缝链接，“零时差”通过上海国际电影节的平台影响力，争取中国观众的认可。
英国现实主义电影大师肯·洛奇第14次入围戛纳电影节主竞赛单元的电影《对不起，我们错过了你》，是他继《我是布莱克》后又一力作。影片讲述为改善家庭生活条件，瑞奇应聘成为自负盈亏的快递司机，在高压的强迫性工作下，他的家庭生活却一步步被吞噬。尽管已经83岁高龄，洛奇对当下经济社会问题的洞见，和对英国劳工阶层的持续关注仍未过时。几乎他的每部作品，都会成为英国社会热烈讨论的话题。严肃的风格、自然主义的表演，在他的系列影片中从个体拼凑出了对资本主义颇具震撼的批判。（下转16版）
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