好的小说就像希区柯克的电影 ——读石一枫的《借命而生》
■几又
有一种小说，你可能猜得出开头，但没法猜出结局。一直认为，一部优秀的推理小说，就应该像法国著名推理导演希区柯克的作品，常常可以给读者这样的美妙体验：即满以为意料之中，实际又出人意料之外。
这样说并非是对石一枫小说的盲目吹捧，此前没有读过他的作品，自然谈不上自带好感、预植观点，本文的感受与评论，其出发点均只针对这个篇幅略短的故事。况且，笔者也有如同一些网友所述的感觉，即从小说写作角度而言，本书行文还是有一些明显的瑕疵，语句的提炼也确实欠些火候。
笔者始终坚信，小说本质上就是讲故事，好的小说必须有好的故事，好的故事必须有好的逻辑。优秀的逻辑设计，或可掩盖文字张力的某些不足。大抵出于先抑后扬的考虑，石一枫的这个故事开头极为平淡，平淡到让人感觉有点游离主题，比如狱警杜湘东忙于思考他自己的人生，什么留京问题啦，什么婚恋问题啦，什么调动问题啦，总之一堆婆婆妈妈、看来与本书故事扯不上太大联系的陈芝麻烂谷子。这也成为这个故事的一大软肋，毕竟在“浅阅读”盛行的时代，到底有多少人真能沉住气，耐着性子把故事慢慢读下去，心里确实没什么底。
从整个故事设计来看，有点好莱坞大片《肖申克的救赎》的味道——真正的“操盘者”从来不会显山露水，往往是在波澜不惊中酝酿惊天动地的“翻盘”。在石一枫精心设计的这个故事中，那个一手策划整个剧情的“导演”姚彬斌始终默默地站在幕后。他其貌不扬，公开示人的形象还特别软弱，常常沦为别人的笑柄，几乎可以忽略不计。在故事不到一半的时候，姚彬斌因为盗窃、袭警抢枪和越狱，罪上加罪，早早便伏法，消失在苍茫的文字中。
相信许多读者均以为，抓捕许文革是故事的唯一主线。然而，待到一切底牌揭开时才发现，看似处处豪气干云的许文革，原来只是姚彬斌手里的一张“硬牌”。逃出看守所的许文革，接下来数十年所做的，其实也是姚彬斌生前早就谋划好的人生。被姚彬斌一同“算计”的除了许文革，还有看守所里的那些民警，其中就包括自命不凡的杜湘东——“活人被死人算计”，而且“算计”了几十年，这才是这个故事的最为高明之处。
从阅读体验角度看，这个故事总体构思非常精妙，但结尾还是略显疲软。杜湘东数十年锲而不舍地追捕许文革，然而，谜底的真正揭开却不是以层层剥笋方式。不是说现在这样的情节设计不行，但信息披露缺少层层递进，不易牵着阅读者的“鼻子”走。事实上，杜湘东的追捕，对故事的展开并没有起到推波助澜的作用。这既然对故事情节没有太大推动，自然就很容易让读者觉得有点冗余。
另一个需要说明的问题是，为了营造足够的悬念，作者反复埋下大量伏笔。但越是这样，揭开谜底就越得有技巧，越得有技术含量。然而，这个故事却让一个故事的“第三者”轻而易举地掀开了盖底——这样的处理，总感觉略显轻率。
指出这些问题，并不是对这个故事的否定。总体上，这是一个颇为出彩的作品。从整个故事定位来看，作者的“胆子”够大，早早便让真正的主角以几乎不太引人注意的方式，离开了叙事主线。当读者把追寻悬念的目光投向“健在”的那些人物身上时，谜底揭开，却发现自己早就掉进了作者精心布设的“烟幕弹”里。
这其实也是希区柯克推理作品屡试不爽的“伎俩”，即真正高明的推理，谜底不必光怪陆离，而是早就蕴藏于故事的细节之中。
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