对电影语言进行重构 电影《春江水暖》选择在视频网站上线
对于选择在视频网站上线的国产电影《春江水暖》来说，最大的遗憾可能是，观众无法通过大银幕来感受卷轴美学在电影中的极致运用。但这并不代表它只有形式。与此前同样尝试将中国画融入电影表现手法的《冬》和《长江图》不同，《春江水暖》在内容上更加日常，除了一江山水之外，还有与那些山水生死相依的人和事。电影如画卷，是一种高度的美学构成，但其中展开的内容，却又是被掩映在富春江山水皴褶之中的烟火人间，流淌的是生命的无奈与美好。
可以说，《春江水暖》是在用卷轴美学对电影语言进行中国式的重构。这是一种极有意义的视听语言的尝试。
卷轴美学：电影语言的中国传统
《春江水暖》给观众最明显的视觉感受是它不一样的镜头运动方式和画面构图追求。在某种程度上，你也可以说它不像一部电影，更像是一幅流动的山水画。
有一段12分钟左右的横移长镜头给人极深的印象。那是江一和顾喜相约江边去见江一开船的父亲，途中江一跳入水中沿江边游泳，然后再上岸与顾喜行走奔跑，最后一同登上他父亲的船顶驾驶舱的过程。摄影机犹如观众的眼睛与他一路相随，而随着江一的游动和他与顾喜的奔走，江中来来往往游泳的人、岸边钓鱼的人、台阶上休闲的人、水边遛狗的人，一切熙熙攘攘都在垂柳绿荫和亭台楼阁的掩映中一一浮现。这打破了常规电影语言的焦点透视法则和蒙太奇结构方式，更多地借鉴了中国传统视觉艺术，尤其是绘画中的卷轴美学的传统，形成了一种如在眼前的观赏效果。但这种观看体验又不完全和中国传统卷轴绘画欣赏中的游观相同，因为这个摄影机的视点是移动的，因而它不仅仅是一种心理上的移形换影，而是一种真正模拟了人在“画”中游的视觉体验。另外，在这种游观式的观看中，除了眼前不断变换的风景吸引观众外，通过江一和顾喜的交流，电影也向观众传达了更多的信息。而当江一拉着顾喜跑起来之后，又改变了画面流动的视觉节奏，形成了一种非常丰富的观看体验。事实上，在影片24分钟左右的横移镜头中，突然从天而降的阵雨在节奏上也有这样的神来之笔的效果。
时间意识：多重压缩堆叠中的记忆
《春江水暖》有明确的时间意识，这便是春夏秋冬。但这只是电影时间表面的线性逻辑。事实上，电影对时间性的处理具有非常丰富的层次，在线性时间的表面下形成了各种时间的穿越空间，很好地扩展了电影的表意可能性。
电影首先面对的是物质空间的消失。城市的发展导致大面积的拆迁，电影中有一段纪录工人拆迁房子的段落特别有意思。一个好奇的工人在黑暗中打开打火机，拿起了一张照片和一封信，读出了被遗弃在这里的几十年前的一段爱情。这短暂的火光偶然打捞了一段沉默的记忆，但它只是一个瞬间便又要归于沉寂，因为它虽然照亮了过去但却注目着未来。类似的场景，在老二家的船上再次出现。阳阳翻看家里相册的时候抖落出一张老照片，那是他父母1985年时的生日合影。他把它夹在镜子的边缝里。父亲看到了，许是想起了过去的时光，两口子骑着三轮车专门来看当年生活的老房子最后一眼。当房子被推倒的时候，妻子感叹了一句，“住了三十年的老房子啊”，一瞬间便烟消云散了。但镜头一转，夫妻俩已经在为儿子看婚房。时间变成了压缩饼干，在合适的时候它总会膨胀。
时间意识的压缩重叠在痴呆的老太太身上体现得最为明显。老太太连家里人都不记得了，却给顾喜和江一讲清楚了和自己喜欢的人在一起才能黄土变黄金的道理，只不过她说的是顾喜的父母。在顾喜妈妈要赶他们走的时候，也是老太太出来阻止，因为她认识孙女孙女婿，她一直在等他们回来。而在她死后，老四在墓前读她的日记作业，我们会发现，她其实什么都记得，无论是过去还是未来，只不过忘记了现在。
记忆可以被压缩乃至变形但不能被抹去，就好像富春江的四季轮回。春江水暖，只有入水可知。从这个意义上讲，黄公望的《富春山居图》，或江一在电影中提到的《千里江东图》，便成了这未来的《春江水暖》。
（张斌 作者为上海大学上海电影学院教授）
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