《南方车站的聚会》观后感
●何静宜
剧情梗概：
电影男主人公周泽农在一场偷车竞赛中误杀了警察。警方倾力围捕，并抛出三十万悬赏。
周泽农希望妻子举报自己，得到悬赏，女主人公陪泳女刘爱爱寻其妻来，但途遇变故，计划有变。暗处又有太多觊觎，恩怨，私仇。
子弹，血泊，巷战。罪恶在夜晚数箭齐发，留下一阵窸窸窣窣。
整体观感：视觉上和《地球最后的夜晚》相似，但故事线比《地球》浅明。新黑色电影风我十分喜欢，但也觉得导演有炫技之嫌：表达不够朴实，有些镜头让我觉得累赘，像是为了文艺而文艺，有几处长镜头不够安静反而让人觉得浮躁。居民楼的打戏十分精彩，融入中国戏曲元素别具一格。暴力美学上借鉴前辈的表达方式，又推陈出新，虽然室内打斗片段的剪辑有些杂乱，但是不影响整体观感。总体来说值得一看。
丛林
一湖虚构的野鹅塘水，是离我们很近的远方。
我见过市井的样子，夜雨小楼，酒藏深巷。我认为本篇的视角，是从市井再往下望。往下望，往没有灯火的眼睛里望。
那个弱肉强食的人类社会，仿佛是文明和科技装点之下的丛林。
丛林的生存法则里，从来不讲善恶。偷车团伙划街而盗，警方围捕也是分区而行。如出一辙的地图，如出一辙的人次，如出一辙的命令，甚至是如出一辙的口音。
导演甩给我们一个callback，荒谬又讽刺。
刘队说：我们的人，带着头盔。
在所谓的“善恶"交战的时刻，比黑夜更黑暗的街道，我们脆弱到只能用身体之外的附属品区分敌友。
盗车的混混方才在屋内纠缠于一场斗殴，转身就在灯光下向众人大吼：老子是刑警。
我不清楚大家是信他，还是信他手里那杆枪。
逃亡
雨夜，一群人在狩猎，另一群人也在狩猎。只有一段朦胧的梦境和一丝求生的奢望在逃亡。
刘爱爱和周泽农协议了一场漏洞百出的计划：他点她陪泳，她举报，赏金的大半分给他老婆。
钱，妻儿，追捕。这些欲望和恐惧搭建起笼子，浪漫却肆意出逃。
他们共度的夜里，她驻在船头，吹一场远离枪声的风。这是整部电影最为舒缓的镜头。她捻出两只烟，向他借火，眉眼里的挑逗终究是败给了惊慌。这里我不太确定是有心为之还是演员没能诠释。
总之这个夜晚，像是从这部犯罪片里出逃。他们原本可以被放在任何静好的爱情剧本里，但是警车队的摩托车灯在远处的山路上，向他奔去。这些灯光像野兽的眼睛，像一把刺刀穿透安静的夏夜。
刘爱爱把这些眼睛指给他看，最后也把他交给了这些眼睛。我经常觉得我的人生就像是一场逃亡，生活的疾苦一直潜伏在我身边，但是我以爱和信仰为舟，一直安静地浮在湖上，好像不必靠岸。
安静的暴力
我觉得整部电影的暴力美学和昆汀有些相似，安静，遥远又真实。2019年一头母狮子轻巧地攀附在某只羚羊的身后，扑倒，咬断喉管，甚至没有打扰到夏虫的演奏。
镜头扫过，各种配角用各种姿态死去。最后的一声枪响，男主角穿着阿根廷九号球衣倒在草地上，用一种怪异的献祭庆祝正义的胜利。配乐没有轰烈，没有悲鸣，片场里是警员裤子的布料和野草摩挲的声音。
严肃地搞笑
每个人都是惊弓之鸟，所以爆米花机的砰砰声让人惊慌，屡试不爽。
每个人都如履薄冰，所以每一个无名配角闯入镜头，都能打断节奏。
爆米花里有孩子的欢闹，有街巷的烟火气，是安详的夏天夜晚里一家人电视机前的欢愉。此时却惊悚，连我也陷入其中。某个穿着泳衣一身赘肉的大妈摇摆着两颗硕大的胸脯路过案发现场，是我们虚心作祟所以每一坨脂肪都能用道德和正义的名义将我送上公堂。
我害怕。
所以连一个不明所以扣着鼻屎的孩童闯入我的安全领域我也要逃。我们从高处审视这场闹剧，就像上帝看着人间的我们作茧自缚又心怀所谓理想。
我们渺小所以固执，固执又无能，所以格外可笑。
疏离感
我原本觉得，男女主选角都很失败。一者没有街头混混的痞气，二者没有陪泳女的骚气。胡歌塑造的角色看起来冷静又清醒，和野鹅塘有着与生俱来的疏离。桂纶镁换上一条藏蓝色的裙子，搭配白色法式的帽子，走一步是一步的复古脱俗。
来自武汉的室友说他们的老乡戏称：演员台词讲得像在武汉待过一段时间的外国人。
我想这些唐突，可能既是败笔，也成就了整部电影的疏离感。
一个氤氲着些许浪漫主义的梦境
我不记得他们有过怎样的对话和纠纷，脑海里只有梦境的碎片仅存。
恰恰是这种疏离感，让人抓不住又忘不掉。
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