明明是伪科学,可每个人都看到了真实的自己
□独孤
截至写作本文之时,国产电影《超时空同居》不仅连续八天登顶中国内地票房单日冠军,将引进片《复仇者联盟3》与《星战外传:游侠索罗》甩在身后,成为近来国产片的一匹出人意料的大黑马,也让人看到国产小成本爱情电影的最新可能性。这种可能性,即来自都市爱情类型电影自身的话题延伸、明星效应以及对当代都市人群的共情程度,体现在《超时空同居》中,则又加上了对于科幻类型要素的短暂挪用。
影片中,分别住在1999年及2018年同一间上海老式旧屋中的公司职员陆鸣与珠宝店导购姑娘谷小焦,因为一次时空连通的技术误操作而出现在了同一个空间中,他们共处的是两边如同镜像的新旧房间,以及连在一起、但从不同方向打开分别是1999年及2018年外景的门。对时年25岁的陆鸣与32岁的谷小焦来说,如何正确面对眼前这个来自未来/过去的同居房客以及他们各自所负载的年代,构成了剧情发展的主线。
超时空相遇的设定,从影片的类型设定本身来说,对剧作本身张力的拓展有相当大的能量支撑。无论是过去的人走到未来见到新世界,抑或现在的人回到过去看自己的年少时光,影片给出的基本设定是自己不能够碰上不同时代的自己,一旦试图这样做,便会招致天崩地裂。应该说,这一科幻设定的理论基础在片中没有得到足够清晰的表述,导致最后的逆转看上去很突兀,但它的存在直接导致了现在的陆鸣试图修正作为闯入者的过去的自己所作出的举动,来维持现实的历史不被改变。这成为影片中后段的叙事主线,在陆、谷二人套路化的相爱之外,他们如何与自己战斗,也成为现实的焦点。
而真正支撑该片成为票房黑马的最重要的一点是,不管伪科学的设定如何在剧作的时空情境里大做文章,电影自身并未陷入猎奇的想象景观,相反,更趋坚定地以一种正向的原初情感来打动观众。片中男女主角相互串到对方的时代,在世纪末的街头骑单车,到现时刻的酒吧一醉方休,包括陆鸣冒充谷小焦男友赴宴造成的喜剧效果,皆不断带给观众一种“昨日之事不可留”的悲喜交加以及对原真的质朴情感的留恋。
事实上,这种叙事正是《超时空同居》借以动人的基础。这其中的质朴一面,也许恰恰是时下电影市场(尤其是高票房商业片)所普遍缺乏的,即真正着眼于真实存在的现实中国人或事,从大众情感出发结构出一部商业类型片的吸引力。前几年同样以黑马之姿出现的《失恋33天》《北京遇上西雅图》等作品,已经身体力行展示了由普通人生命经验的细微之处捕捉别开生面景观的努力。他们属于“正常”的中小成本商业制作,同时亦在既有的框架内,试图寻找与当代人情感有共鸣的思想资源与体验。
从商业角度,《超时空同居》固然是精打细算地迎合观众；由工业角度,这部电影其实是成熟技艺的一个范本,让人信服且有幸福感地乍悲乍喜,不是随便凑几个段子就可以做到的。而这类算不上大制作或具备“经典”价值、但在中国电影当下的作品整体序列中属于“正常”的影片,其对电影工业的积极意义其实比市场意义要重要得多——一个真正成熟的电影生产体系中,各方面水准都到位且能够准确揣摩观众心理的作品其实应该成为常态。这不仅仅指影片创造了怎样可供模仿复制的类型或模式,事实上,是对待创作的观念决定了影片的质量,进而影响到其市场表现,而非反其道而行。
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