是王晶变了，还是时代变了？
文|单日尧
其实，王晶和倪匡有些像，都很“邪”，不按常理出牌，思维天马行空。上个世纪，写武侠的金庸、写词曲的黄霑、写美食的蔡澜以及写科幻的倪匡，被并称为“香港四大才子”，但是，电影君认为，和其他三位的才情相比，倪匡更像个“匠才”。
说起正在爱奇艺热播的《冒险王卫斯理》，大多数人首先想到可能会是王晶，其实，王晶“触网”并不是什么新鲜事。
2015年，在网络电影还不成熟时，王晶就与爱奇艺签约了6部系列网络大电影的拍摄计划：关于内容，由王晶团队一手包办；而商业模式和营销，则由爱奇艺全权承担。
一年后，由他监制，郑伊健和周秀娜主演的《我的极品女神》就上线播出了，24小时流量突破1000万，创下了当时首日网络院线票房新纪录。
随后每年王晶与爱奇艺都有合作，去年的网剧《龙凤店传奇》，是他的编剧作品，而今年，他就推出了《冒险王卫斯理》，不仅玩科幻，还连下三注，除了正在播的《支离人》《蓝血人》，还有一部《无名发》。
当鬼才遇上鬼才，王晶遇上了倪匡
说实话，起初听到王晶要拍“卫斯理”网剧的时候，拍电影君也有些出乎意料，但细想一下，王晶从业的这几十年里，做得出乎意料的事还少吗？
从早期的经典武侠动作片，到鬼片，三级片，到巅峰的无厘头喜剧，赌片，以及时装探险片，枪战英雄片等等，八九十年代香港电影颠峰时期的各种类型他基本上都尝试过了，推出的经典也是不胜枚举，“赌侠”、“赌神”、“赌圣”系列，《整蛊专家》《逃学威龙》《鹿鼎记》《鼠胆龙威》等经典的票房也很可观。
除了尝试各种电影风格，他还不断地把自己的新奇想法融入到每部电影里，在《倚天屠龙记之魔教教主》里，王晶给李连杰饰演的张无忌增添了城府和野心；在《倚天屠龙记》里，他又让洪金宝去饰演大众认知里仙风道骨的张三丰。
虽颠覆了传统，但直到现在，仍有不少观众表示，影片里张三丰一边打灭绝耳光一边骂妖尼姑那段特解气。
其实，王晶和倪匡有些像，都很“邪”，不按常理出牌，思维天马行空。上个世纪，写武侠的金庸、写词曲的黄霑、写美食的蔡澜以及写科幻的倪匡，被并称为“香港四大才子”，但是，电影君认为，和其他三位的才情相比，倪匡更像个“匠才”。
他不仅文章写得好的，还什么都去写，而且倪匡好财，所以他也去帮别人写，你要他怎么写他都能写，而且交稿准时，但作品产量丰富，却良莠不齐，这样看来，他和王晶是不是更像了？
但就像不能说王晶没实力一样，你也绝不能说倪匡没本事，他编故事的能力即便是现在的香港也没几个人能超越，而且倪匡极擅长模仿任何作家的风格，也正因如此，他才能给金庸的《天龙八部》代笔数月。
这个两个鬼才相遇，才让这个被认为“已经玩烂了的IP”，又有了新花样，余文乐版的卫斯理，不仅浑身上下都是高科技，而且热血智慧、俊逸幽默，很有自己的特色风格，被不少网友称为”最有型的卫斯理”；主要的女性角色白素与以往相比，更独立干练，此外，王晶还把蓝血人天涯和无名发都变成了女性。
除了剧中的人物有所转变，王晶还在坚持“卫斯理”式的线索剧情的同时，融合了警匪、侦探及古文明等元素，即区别了以往的科幻题材，又满足了观众的多元化需求。
科幻一直都是公认的难做题材，王晶会做，除了他自己曾表示的少年梦和冒险精神，更主要的还是他具备圆梦的底气，在采访中，王晶也说，现今社会的科技技术才能支撑起卫斯理的世界。
上线三天播放量破亿，这个数据足以说明他这次玩得依旧很不错。
拍“烂片”的王晶“烂”吗？
不管是现在，还是过去，王晶的作品几乎都被认为是艺术片的对立面，多年来，他的名字也只会和“低俗、色情、市井、商业”联系在一起，所以，才总有人拿他和王家卫比较，说他们是香港电影里的两个极端，一个商人，一个电影人。
确实，王晶是一个成功的商人，市场触觉灵敏，观众喜欢看什么他就拍什么，所以他的作品很接地气，像一部通俗小说，看得时候很开心，还能不时回味；而王家卫则像观众心中的“电影人”，观众能不能看懂不是第一位，能拍自己想拍的才重要，所以他的作品更像教科书，让人不明觉厉，但是有时又会觉得不知所云。
其实，这样的两个极端合起来，就是整个电影市场，一个代表着商业，象征着票房、回收、交易结构；一个代表着文艺、纪录等商业片以外的其他类型，象征着艺术、情怀、人文，对于市场而言，孰轻孰重？
台湾废商业走文艺，没了驾驭大体量作品的能力，香港偏废文艺走商业，过渡依赖市场致使原创内容萎缩，我们的生活需要诗与远方，也需要水与面包，电影市场也一样，只有梦想不能挣钱，还有什么意义。
也正因如此，电影君才对香港金像奖主席陈嘉上曾说的那句话，不敢苟同，他说，“香港电影之所以能够撑着，是因为我们还有王家卫、许鞍华，而不是因为有我和王晶。”
抛开其他不说，90年代末，盗版光碟横行期间港片的市道惨到家，多少香港电影人没工可开，又有多少人转行或者去找别的出路，在整个香港电影人才四处流散时，唯有王晶还在积极奔走，也是在那个时候，他的烂片产量高了起来，虽未大赚，但却让不少没工开的香港人有饭可吃。
“香港电影教父”吴思远曾说，“你们光觉得《无间道》救市，实际真正救市的是王晶，不是他保留了香港电影的一些种子，现在香港电影早就完蛋了”。
话又说回来，许鞍华的电影事业王晶的助力少吗？在她的《天水围的日与夜》勉强回本后，天天赚钱不离嘴的王晶，又投给了她七百万去拍《天水围的夜与雾》，赔了以后，还继续给她的《得闲炒饭》和《桃姐》投资，据悉，王晶给许鞍华的《桃姐》的投资就来自《大内密探零零狗》的收入。
一直说要赚钱，却还愿意投资给不卖座的电影，但这样一件矛盾的事，王晶却看得很简单，“这是另一个活动啊，我在花钱啊，我自己的片子我一定要赚钱，但我愿意在别的片子上花钱啊”。
这个回答，电影君真的没有料想到，这个“愿意”，不管是当时，还是现在，能做到的人都不多，能说得这样坦然的更不多。
同样的，刘伟强能有现今的成就，王晶功不可没，他俩相识于1983年，后与文隽三人合伙成立了“最佳拍档”公司，1996年推出第一部《古惑仔》影片《人在江湖》，以数百万的投资赢得2000万的票房，成为当时香港电影界的一匹黑马，刘伟强也借其晋升一线导演行列。
2012年，在新浪的一次采访中，刘伟强自己也曾说，“他（王晶）对电影是有很大的贡献的，培养了很多新演员、新导演，我也是他培养出来的，很多评论对他很不公平。这么多年，他是我的恩人，把我从一个电影小工，变成一个大导演。”
至于他对刘德华、梁家辉等演员的帮助，也早已经有很多人说过了。
时代变了，王晶却依旧是王晶
进了千禧年以后，说王晶变了，说他一路下坡、黔驴技穷的人有很多，甚至在《追龙》口碑票房双胜时，不少观众都不相信这是王晶的作品。
王晶变了吗？对这个问题，王晶在采访里回答地很肯定，“我从不变，为什么我不是王晶，我比以前帅一点还是怎么，怎么会不是我，那肯定就是我啊。”
确实，这么多年来，王晶依旧是王晶，只是时代变了，市场一直需要能赚钱的作品，但观众需要的却更多了，只是在投资方的眼里，能赚钱一直都是“好作品”，所以别人拍几部“烂片“就混不下去了，只有他能一直拍“烂片”，，因为这些“烂片”，个个能赚钱。
王晶自己也一直说，他的电影能赚钱就好，能赚钱不少人能做到，但一直能赚钱的，电影君第一个想到的就是王晶，他是一个极有眼力的电影商人，当年香港蒸蒸日上的时候，他拍“赌神”系列，后来香港人浮华了，他就拍《大内密探零零狗》，再后来到了流量至上的时期，他就拍了“澳门风云”系列，不管什么时候，他都能迎合得了市场，这真的没几个人能做到，也真的需要能力。
其实，比起王家卫，杜琪峰，王晶是离大众最近的导演，因为他一直从大众的需求出发，也非常乐意用电影里的一切来满足大众的需求，所以观众才会上了一次当后，还心甘情愿地再上一次当，他的电影才能一直叫座。
电影是一种文化商品，有文化性和商品性双重属性，一个能让它具有意义，一个让它具有价值与价格，两者平衡，整个产业才能良性发展。
但现今偏重商业的畸形市场，是像王晶一样的职业化的电影人造成的吗？难道观众出得力少吗？被说一部更比一部烂的“澳门风云”系列，总票房却超25亿，另外去年被批的《功夫瑜伽》自己就得了超17亿的票房，被骂是“泥石流”的《大闹天竺》总票房也超7亿，为什么烂片会有那么高的票房？仅仅是因为“欠了一张电影票”吗？
这几年，网上对他的评价各异，有人说他江郎才尽；有人说他越来越极尽低俗之能事，作品总提不起档次，甚至对现在的《冒险王卫斯理》的评价里也有很多不好的声音，但对此王晶却很坦然。
“现在任何一部剧都有一些好的、不好的评价，一部戏哪有十个人十个人评价都是好的，任何电影电视剧都有人喜欢，有人不喜欢；有人攻击，有人维护，所以，我觉得无所谓的。”
再换个角度说，王晶从业到现在，不是千禧年以后才开始拍商业片的，也不是拍了烂片以后才说自己拍片是为了赚钱的，在他入行的初期，他就已经把钱挂在了嘴边，他身上的编剧、监制、演员、导演的标签，说到底就是一份职业，职业是干嘛的，不就是赚钱吃饭的吗？
王晶自己也说，他们那个年代，两部戏不卖钱就不用混了，“我们那个年代几乎全都是商业片，而且我服务的公司也是更重视赚钱的，如果我两三部戏不卖钱，我估计我就没有拍下去的机会了”。
所以，他哪里变了？烂片多了？当年你夸他的时候，他就有无数烂片打你的脸；现在你骂他以后，他也能认真地打磨出一部佳作再打你的脸。
王晶是才子也是财子，他比任何导演都知道自己想要什么，所以即便毁誉参半，但依旧我行我素，在他看来，人生不过“屎尿屁”，电影也不过“屎尿屁”。
活出了文化人少有的坦荡和潇洒的他，不过是个真真的人罢了。
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