揭开旧伤疤时你看到什么？ ——《闯入者》的宿命
4月25日，在今年的第16届“华语电影传媒盛典”上，彭于晏成为启动嘉宾，第六代知名导演王小帅执导的《闯入者》成为五部入选电影之一，包括最佳女主角、最佳男配角、最佳电影等在内的多个奖项获得提名。
与此同时，去年那个被网络吵得沸沸扬扬的，王小帅抱怨因为排片量不多而导致票房惨淡的帖子又被翻出来热议一番。众所周知，王小帅自北影毕业以来，执导的多部独立电影都是每年各大院校编导校考的必考题，在文艺片大类之中还嵌入惊悚、青春、犯罪等多种元素。此次参加华语盛典，虽然至今未知奖项花落谁家，但说实在的，看完《闯入者》，不免对王小帅“这样的排片量和票房，我和我的团队接受不了”的抱怨深不以为然。
正如以往对文艺范儿的执著一样，王小帅在《闯》中，也试图讲述一个带着惊悚色彩的“文革”背景故事。影片通过描述多起入室盗窃杀人案件同时指向一位神秘的“小红帽”少年和一位因失去老伴而长期精神恍惚的老人之间的互动逐步揭开历史真相，并由此牵连出新旧时代变迁下两个家庭的恩怨交织、三代人不同生活方式的矛盾和相互排斥，提出“闯入者”的概念，揭示出在此特殊身份符号下，在留守老人、不良少年、成人夫妇等多种社会角色的背后，有着鲜为人知的深刻命题—— —相对于其他人来说，哪怕是父母、兄弟、儿孙，每个人都是闯入者，都具有或多或少的排异性。除此之外，在影片中叠加的那些前世今生的宿怨、新旧时代变迁遗留下来的伤痕，以及“小红帽”少年充满悲剧色彩的宿命故事，无不通过影片色彩和光线灰蒙蒙的基调、梦境与现实交错的剪辑手法和数次运用的“死人视角”表达出来，使影片在不放弃核心价值的同时，更贴近观影需求。
但是，就本片来说，令票房低迷的因素却不止排片量一项，从业内编导的角度看，还应该由故事的精彩程度、讲故事的方法来衡量，仅仅是关键的几个角色关系没有用好和好几处剧情的编排、道具的应用没有到位，就足以令人扼腕：老人的小儿子是同性恋或者不是，跟电影其他设置没有必然性的关联，这样设置不但不能让人脑补出更为惊悚的内情，反而有哗众取宠之嫌；老人大儿子的包工头身份和那个被怀疑打骚扰电话的“刘胖子”，以及电影前大半部分，貌似都在用来误导观众，和故事最后要揭露的真相没有半毛钱关系，浪费了不少时间；老人对两个儿子生活的闯入、“小红帽”对老人生活的闯入、警察异地追凶对老人历史的闯入、老人对“小红帽”破败家庭的闯入，这四重“闯入”都做得不错，但前三对矛盾都没有得到圆满的解决……凡此种种，都是硬伤。不能说王小帅团队没有考虑到这些方面，正因为考虑得太多，太清楚太细致，以至于在电影成品出来时，才能看出有很多料但又顾此失彼，使得电影意犹未尽，并为没有表达出来而惋惜。
文章也好，电影也好，来一个漂亮的收尾是必要的，这对于《闯入者》来说尤为重要，几乎可以挽回了前面所有的不足：影片最后，“小红帽”因拒捕跳窗而失足摔死，老人瘫坐在地，破旧的窗棂、空空的窗口、画外一点声息也没有了的“小红帽”，构成一个长达数十秒的空镜头，然后淡出煞尾。这个尾，具有老人再也无法完成救赎和“小红帽”最终以决绝的姿态完成了自我救赎的双重意味，对“闯入者”这个身份符号终极意义的追问也充满悲剧力量和宿命色彩，堪称绝笔！正如梁朝伟当年仅凭《阿飞正传》的结尾那几分钟的精彩表现便捧回了金马奖一样，“小红帽”的扮演者石榴，在最后也演出了不良少年前后转变的多个层次，估计这个华语盛典的最佳男配角，非他莫属。
新闻推荐
据新华社、新浪消息第六届法国中国电影节巴黎开幕式6月30日在巴黎高蒙玛里扬影院举行，包括开幕影片《卧虎藏龙：青冥宝剑》在内的11部不同题材、风格迥异的电影作品将向法国观众展现中国电影的最新...